（圖為負(fù)責(zé)人李哲向?qū)嵺`團展示漆器技藝。羅鵬飛供圖)
??? 采訪伊始，李哲老師指著工坊內(nèi)陳列的漆器作品，詳細(xì)講解道，漆器制作工序繁雜，需經(jīng)過制胎、髹漆、打磨、推光等數(shù)十道工序，僅髹漆一步就需反復(fù)涂抹十余層，每一層都要自然陰干后再打磨，全程依賴手工完成，耗時少則數(shù)月，多則數(shù)年。他還向?qū)嵺`團介紹，尚藝祥漆器的獨特性源于對原料的嚴(yán)格把控。工坊堅持采用天然生漆為原料，根據(jù)用途不同進行曬制氧化，不含桐油等稀釋劑，健康環(huán)保。在漆料調(diào)配中，珍珠粉、石決明粉在增加漆面硬度的同時也改善了生漆視覺效果，使成品兼具硬度與溫潤光澤，形成以手傳心的工藝質(zhì)感。
（圖為負(fù)責(zé)人李哲向?qū)嵺`團介紹漆器。羅鵬飛供圖)
??? 談及與漆器的結(jié)緣，李哲老師眼中滿是熱忱?！拔覐男【涂粗依镩L輩們做漆器，那些木頭、漆料在他手里慢慢變成精美的器物，覺得特別神奇?！薄袄鲜炙嚥荒茉谠蹅冞@代斷了，這是責(zé)任，也是熱愛?！睂τ谶@門技藝的傳承，他也滿懷期待，希望能有更多人真正了解漆器背后的文化與技藝，從認(rèn)知到喜愛，再到愿意投身其中。他盼著越來越多的人能加入漆器制作的行列，無論是全職鉆研還是業(yè)余學(xué)習(xí)，都能為這門手藝注入新鮮血液，讓祖輩傳下來的技藝在一代又一代人的手中延續(xù)下去，始終保持鮮活的生命力。
（圖為實踐團采訪負(fù)責(zé)人李哲。羅鵬飛供圖)
談及傳統(tǒng)與創(chuàng)新，李哲老師認(rèn)為，傳統(tǒng)是漆器的根基，創(chuàng)新是讓根基煥發(fā)生機的養(yǎng)分。在核心技藝上，他堅守古法——從天然大漆的甄選煉制，到髹漆、打磨等工序的手工操作，每一步都延續(xù)祖輩傳承的標(biāo)準(zhǔn)，確保漆器保留那份溫潤質(zhì)感與手工溫度，讓作品沉淀著歷史的厚重。而在傳承之外，他也在主動求變。為讓漆器走進現(xiàn)代生活，他將傳統(tǒng)工藝與日常場景結(jié)合，開發(fā)出文創(chuàng)擺件、實用文具等產(chǎn)品，把繁復(fù)的傳統(tǒng)紋飾簡化提煉，融入年輕人喜歡的簡約風(fēng)格與潮流元素，讓漆器從陳列架上的“老物件”，變成能融入書桌、茶室的“日常品”，同時嘗試在圖案設(shè)計上融入現(xiàn)代審美，讓漆器更貼近當(dāng)代生活。
?? 當(dāng)實踐團問及對非遺與助殘相結(jié)合的看法時，李哲老師對此非常贊成，“老手藝要傳承，更要傳遞溫度，能為社會做點事，是傳承人的本分。”他認(rèn)為大部分非遺技藝對體力要求不高，如漆器制作中像打磨、描金等工序，更注重細(xì)致與耐心，理論上適合殘疾人學(xué)習(xí)參與。讓殘疾人掌握某項技藝，不僅能幫他們增加收入，也能為非遺傳承補充力量，是雙贏的事。同時，他也提到，這種結(jié)合需要多方支持：“一方面要考慮殘疾人的實際需求，制定合適的培訓(xùn)方案；另一方面也需要社會給予更多關(guān)注，比如搭建銷售平臺，讓他們的作品能被看見、被認(rèn)可。”
（圖為實踐團采訪負(fù)責(zé)人李哲。羅鵬飛供圖）
??? 此次專訪，實踐團成員不僅深入了解了新泰漆器的技藝精髓與傳承困境，更從李哲老師的分享中，感受到非遺傳承人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。大家表示，將認(rèn)真梳理反思此次采訪內(nèi)容，繼續(xù)積極探索“非遺+助殘”的融合路徑，讓傳統(tǒng)技藝在傳承中煥發(fā)更多社會價值。
實踐團：非遺書房
文：梅婷
圖：羅鵬飛
