《小森林》這部電影可以說是被眾多文藝青年男女奉為圣品的佳作。電影講述了女主人公市子在從城市回到家鄉(xiāng)小森之后獨自一人生活的故事。

市子從小和母親相依為命，高中時被母親拋棄，而后獨自去大城市打拼，因失戀受傷從而返回小森獨自療傷，認真生活，最后重新返回城市找回自我，重新返回小森。

這部電影最為人所津津樂道的莫過于電影中出現(xiàn)的各類美食，以及主人公極端自律的日出而作日落而息的農(nóng)耕生活。很多人在看完電影之后叫囂著要像市子一樣，回到鄉(xiāng)下，過悠然自得的田園生活。

在這里，透明姐就特別想問那些嗷嗷叫喚要回歸田園的的人一句話，你做好被農(nóng)活累死的準備了么？你做好半夜被各類蚊蟲侵擾的準備了么？你做好沒有手機沒有電腦沒有朋友的準備了么？如果沒有，請圓潤地滾回去。

也許有人會說，那市子一個姑娘能做得了，為啥我做不了。市子是一般的姑娘么？你們沒有看到她和超市小哥一起搬東西時候被夸贊的大力氣？你沒看到和悠太一起搬運虹鱒魚時那個倔強不愿意被幫助的市子？

如果你看完《小森林》只看到田園生活和美食，那透明姐只能說你并沒有看懂這部電影。這部電影真正在聊得其實也很簡單：孤獨。孤獨其實是很多日本影視作品中必帶的內(nèi)核。

孤獨是生活的常態(tài)

還記得電影開始對小森地形的描述么？被群山包圍，到夏天就成為一個煙霧氤氳的地方，仿佛被隱藏住了。從小森去最近的超市來回也要將近3個小時。從地形上來說，小森就是一個孤獨的地方。

電影中吉子的奶奶在吉子收水稻的時候和她的一段聊天里說到：在市子你們出生很久之前我們一直都在這樣生活了。生兒育女，下田勞作，收拾家務。大家日復一日，年復一年重復著這樣的生活。

這樣的一種重復本質(zhì)上其實就是一種孤獨。人們的生活依靠這片土地而生，在這片土地上人們依循著自己的生活習慣繁衍生息，沒有過多的動蕩也沒有太大的起伏。

再看電影中市子的家，是在一個單獨的小山坡上，背靠的就是一整座的森林。可以推測小森人家的住房都不會靠的太近，互相之間的溝通往來不會非常的頻繁，本身就帶有一些雞犬相聞老死不相往來的味道。

電影中一些背景的設(shè)置，包括對市子生活狀態(tài)的刻畫都透露出濃厚的孤獨的味道。這個在很多日式電影中其實是很常見的。比如像《深夜食堂》，老板的店打烊之后的樣子。比如《被嫌棄的松子的一生》中松子尋覓陪伴的根本原因在于孤獨。

所以，整個電影的基調(diào)其實是在說生活或者人類的本質(zhì)都是孤獨的。在這種孤獨的常態(tài)面前。那些食物、那些友誼、曖昧還有爭吵才會顯得多姿多彩。

孤獨的底色之上是人間至味

《小森林》這部電影的整體基調(diào)其實就是孤獨。在孤獨的底色映襯之下，能夠看到主人公生活的各種色彩。夏天浸泡在涼水里的西紅柿，就著夏夜蟬鳴和好友一起分享的冰鎮(zhèn)米酒，在冬季里和鬧別扭的閨蜜分享的同一鍋咖喱。這些色香味俱全的畫面和美食背后蘊含的是主人公對生活的反抗。

即使孤獨一人，即使背負著生活成本的開銷壓力，即使一直不敢面對過去的勇氣而躲避在家鄉(xiāng)。但是市子一直在努力地生活，按時起床，勞作，做飯、收拾家務；和閨蜜、鄰居相處；在合適的季節(jié)做合適的食物填報自己的肚子。在夏夜的晚上看著書聽蟲兒前赴后繼。

這所有的所有都是市子在孤獨的生活基底上努力揮灑出來的屬于自己的生活色彩。這些色彩歸結(jié)于平時的一蔬一飯，春夏秋冬之中。這些都可以被稱作是人間至味。

什么是人間至味，是你和生活的羈絆，是你和生活中來來往往的事物、人類之間的磨合交道。有很多人說李子柒的視頻讓人感受到鄉(xiāng)村生活的美好。但是和《小森林》比，李子柒的生活缺少一兩分人間至味。

《小森林》剝開田園生活的外衣，其實是市子自我救贖的一個內(nèi)核精神。這個內(nèi)核精神包裹上美食、友情等各種羈絆之后，才烹調(diào)成了一鍋“好湯”。這鍋好湯是人間至味。

人間至味：你自己的成長和生活

說到現(xiàn)在，什么是人間至味。魚姐無法給它下一個完美的定義。我想關(guān)于它的美好在《小森林》里都有所體現(xiàn)。人間至味是一簞食一瓢的質(zhì)樸生活，是日出而作日入而息，秋收冬藏的時間規(guī)律，也是萬千平凡生活中一個人的平凡成長。

在《小森林》中，市子最后選擇回去城市接納過去那個膽小又失敗的自己，在勇敢邁出這一步之后，過去所有的成長和傷害已經(jīng)蛻變成她的成長。電影結(jié)束，市子回到小森，開始了建設(shè)小森的第一步。

至此，市子才算真正回到小森，開始她的生活。

《小森林》一個關(guān)于孤獨和成長的故事。