小說敘事的人稱多使用第一人稱單數(shù)（我）和第三人稱單數(shù)（他、她），也有少數(shù)情況，使用第一人稱或第三人稱復(fù)數(shù)（我們、他們），而用第二人稱的則非常稀少了。

實(shí)際上不管對于作者還是讀者，第一人稱敘事都是一個(gè)古怪，復(fù)雜，人為的虛構(gòu)過程——我是誰？不是作者，因?yàn)樗亲髡咛摌?gòu)出來的自我。也不是讀者，盡管讀者可能會(huì)與他產(chǎn)生共鳴。

第三人稱敘事依然是最普遍也是最自然的模式，作者們描述他或者她的行動(dòng)和想法，用起來游刃有余。

有時(shí)候你完全不必考慮故事要選用哪一個(gè)人稱，但有些時(shí)候以我開始的故事卡殼了，這時(shí)就應(yīng)該擺脫第1人稱，也有時(shí)候以"他說"或"她去"開始的故事，不得不離開第三人稱進(jìn)入我的聲音，當(dāng)一個(gè)故事總是逡巡不前或者是受到阻滯的時(shí)候，也許你就該換換人稱了。

第一人稱和第三人稱的使用往往是根據(jù)敘事難度的要求而定的。

影響“敘事難度”的是故事的復(fù)雜度，如果無法理解復(fù)雜度的概念，也可以先用故事的長度去理解。換句話講，在中篇長度的小說寫作中，第一人稱和第三人稱是沒有絕對優(yōu)劣的。而小說越長，則第三人稱敘事的難度就會(huì)降低。相應(yīng)的，小說越短，第一人稱敘事的難度就會(huì)降低。

那些優(yōu)秀的第一人稱的敘事作者都有著敏銳的捕捉力和精巧的推理能力，這樣才能從平凡的細(xì)節(jié)中提供給讀者想不到的信息，第一人稱的人物必須善于思考，才能給讀者提供足夠豐富的信息，因?yàn)橐坏┦褂玫谝灰暯?，你搜羅信息的通道就只剩下感官，限制信息通道使得讀者更容易沉浸，但也需要更多巧合去制造“現(xiàn)象”，來給作者“推理的空間”。