以下是在國慶回家的列車上總結(jié)近來閱讀推理小說的體會，以慰旅途中的無聊。

談到推理小說，我接觸最多的是東野圭吾，有段時間曾瘋狂收集網(wǎng)絡(luò)上能找到的東野圭吾的中譯本，每天一本如饑似渴的讀，每讀一本都會不斷感嘆，原來推理小說還可以寫成這樣!將東野圭吾的推理小說“搜刮干凈”后，我又帶著半是研究、半是消遣的心態(tài)閱讀了一些從古到今被公認(rèn)為經(jīng)典之作的小說，比如愛倫坡，阿加莎，松本清張，甚至國內(nèi)的蔡駿，周德東（此二人的小說與其說屬于推理懸疑，不如說是恐怖奇幻），最近大熱的雷米等等。但也許東野圭吾是“站在巨人肩膀上”，吸收了不少前輩的經(jīng)驗技巧，而且在日本進(jìn)行職業(yè)寫作面臨較大的壓力，目前我看過的小說中，最優(yōu)秀的推理作家非東野圭吾莫屬。換句話說，我認(rèn)為東野的寫作方式更適合現(xiàn)代人閱讀，也極其容易改編成各種影視作品，得到廣泛的傳播。

似乎各國的推理小說或者懸疑小說有其自身的特點，我不知道在推理小說界是否有人根據(jù)小說的故事敘述方式進(jìn)行派系的分類，當(dāng)然日本的推理小說有所謂的本格派和變格派，但我認(rèn)為這種分類方法太過絕對，可操作性不強(qiáng)。另外有本收錄了世界各地懸疑推理小說的合集將此類小說分為偵探小說、推理小說、懸疑小說三大類，我認(rèn)為這種分類的方式也過于決斷。為了寫作的方便，此文中凡是提及那種設(shè)置了懸念，并通過解謎的方式讓故事層層推進(jìn)，直至真相大白的小說統(tǒng)稱為推理小說。

也許此類小說難以分類，但是如果拿出一篇推理小說，隱去作者姓名，我們?nèi)匀荒茌p易分辨它所屬的時代、作者類型或者意圖模仿的方向。愛倫坡的推理小說擅長烘托恐怖氣氛，里面含有大段大段的環(huán)境描寫和心理描寫，若客觀條件使得無法靜下心來專心閱讀，實在難以進(jìn)入其中的情境，甚至?xí)袊@:“主角怎么這么膽小無能?!”愛倫坡在文學(xué)上取得的成就無疑是極其突出的，但是部分推理小說實在不夠吸人眼球。

柯南道爾的福爾摩斯系列也是世界范圍內(nèi)流傳較廣的推理小說，主人公魅力非常強(qiáng)大，受到讀者的熱情追捧，乃至英國女王命令他“不準(zhǔn)死”，眾人施壓下讓柯南道爾不得不將他復(fù)活，從這一點也可以看出此類小說的弊病，那就是作為故事的推動者——偵探家本人能力過于強(qiáng)大，系列內(nèi)的所有小說炫技感太強(qiáng)，好像楊洋或者黃曉明飾演一個高富帥，無時無刻不在擺造型、搔首弄姿，提醒你他們有多帥。我并非說推理小說的主人公不能擅長推理，而是認(rèn)為假如一篇推理小說是通過細(xì)節(jié)ABCD引出解題步驟1，線索EFG引出解題步驟2，如此重復(fù)后得出最后的答案，哪怕情節(jié)再生動，語言再精彩，也未免讓人感嘆“都是套路”。最近很火的一套歷史推理小說清明上河圖密碼也基本上是這個模式，為了破案，主人公調(diào)查受害者的背景，找到與受害者相熟的朋友或親人ABCD, 得出線索1234，好的，解題步驟想好了，公式一列，真相大白，照這樣說，任何人都能破案，都可以寫推理了。當(dāng)然，這部小說的立意很新，也許我以后會818這部分，在此不多敘述。

同樣偏重于偵探破案的阿加莎，在情節(jié)設(shè)置這點上比她的前輩柯南道爾高明一些。阿加莎的小說里也有一個著名的偵探波爾，但是他破案的時候不像福爾摩斯那樣，由于主角光環(huán)太突出，反而同其他角色、包括嫌疑人和受害者有疏離感，波爾是個很有親和力的老頭，他會去親自接觸每一條線索，并發(fā)表自己的看法，所以，讀者很容易和他一起進(jìn)入故事情節(jié)，甚至自己跟著一起破案。此外，阿加莎還有不少小說并未設(shè)置偵探這一角色，比如《無人歸還》，而是通過信件等方式解密，這樣，使得真相更加神秘莫測、更讓人有欲望讀下去了。東野圭吾的部分小說亦是從中汲取靈感。但較為可惜的是，阿加莎的小說仍然偏重于所謂的本格派推理，重技巧、輕描寫。

同上述三位前輩相比，東野圭吾無疑掌握了現(xiàn)代人的心理特點，深諳“眼球經(jīng)濟(jì)學(xué)”之道。在他的小說中，沒有無所不能的偵探、大師，頂多有個相對普通人而言較為擅長破案、但每次要花很多時間才能發(fā)現(xiàn)真相的警察，而小說中幾乎被神化的物理學(xué)教授湯本，仍然要通過不斷犯錯、學(xué)習(xí)來獲得成長，更多時候，東野圭吾的小說里偵探的存在感很低，既然主角皆凡人，這從起點上就讓讀者感到親近可喜，順利地將小說情境與讀者聯(lián)結(jié)在一起。此外，東野的小說里反映了日本的社會現(xiàn)象，比如競爭慘烈的“小升初”給孩子們帶來的壓力，日本學(xué)校里的霸凌事件，不同時代科技的發(fā)展，地震給人們造成的心理傷痛等等。這些加深了小說對于讀者的熟悉感，讓人進(jìn)一步置身其中。而談到推理技巧，東野圭吾則從阿加莎的小說“取經(jīng)”，極其擅長電影式敘述和多線敘事，小說本身并非一個簡單的案件，而是帶有懸疑色彩的、人物刻畫極其精彩的電影或電視劇片段。讀者徜徉其中，同各個角色產(chǎn)生“共情”，同悲同喜同疑同悟，很多時候，我感覺自己不是在閱讀，而是在經(jīng)歷另一段人生!

現(xiàn)代人三分鐘熱度，喜歡閱讀有情節(jié)又能釋放壓力的東西，因此也帶來網(wǎng)絡(luò)小說的火爆，同時，我們這一代人更關(guān)注社會熱點，更無懼于自由表達(dá)。這也是為什么我說東野圭吾是最適合現(xiàn)代人閱讀的推理小說作家吧。