《狼循環(huán)》 68x138cmx5 紙上水墨 2015
關(guān)于水墨
《相愛相殺》 68x138cmx5 紙上水墨 2015
三胖：作為一個90后，我們都是打游戲看動漫長大的。對水墨以及傳統(tǒng)藝術(shù)覺得比較陌生，你如何來吸引我們這樣的人？
朱敬一：我覺得傳統(tǒng)是一個變量，它本身也在不斷的革新和變化當(dāng)中。包括像水墨藝術(shù)，它在宋代出現(xiàn)的時候也是作為一種新的樣式，就是當(dāng)時的潮流藝術(shù)，只是在歷史跨度上有些不一樣而已。對于創(chuàng)作本身來說我只能帶著好奇心順著自己的線索一路溜達(dá)下去，路上會捎帶哪些東西進(jìn)來，我不是很確定。
我沒有那么大責(zé)任要來吸引你們，但我覺得90后這一代人成長起來之后總有一部分不會僅僅滿足于當(dāng)下的日漫和美漫模式的，對我們身邊這個強(qiáng)大的遲暮美人不會視而不見的。雜糅和融合其實(shí)已經(jīng)發(fā)生，只不過還沒有完全浮出水面，我在站酷看到很多插畫師和設(shè)計師已經(jīng)很好的把傳統(tǒng)融進(jìn)他們的風(fēng)格里面了
三胖：那傳統(tǒng)藝術(shù)對你來說到底是一個怎樣的存在？
朱敬一：這樣說吧，在我學(xué)會快跑之前他是一個扶我走路的長者，走到一定階段我要加速，要坐火車要游泳，所以必須先離開原來的輔助器，尋找新的推動器。所以我在05年去嘗試畫一批丙烯繪畫《妖野荒蹤》系列，我就是想出走，去試試把原來熟悉的工具全部都扔了，看看我是會摔跤還是快跑？我這一出去就是7年。用一種千里走單騎，處處留情的方式來形容我這七年的色彩之旅，心情很放松，沒有那么多規(guī)范，不需要講究啥筆墨，啥書法筆意，美國街頭涂鴉學(xué)學(xué)，印度細(xì)密化抄一下，日本春宮畫的色彩借用一下，等等。陸續(xù)創(chuàng)作了100多張大小不等的丙烯繪畫。7年之后一個偶然的機(jī)會我又拿起了筆墨紙硯，突然發(fā)現(xiàn)體內(nèi)的基因還在，但是發(fā)生了變異
《見與不見》 320x210cm 布面丙烯 2014
三胖：你現(xiàn)在畫水墨的方法很獨(dú)特，為什么會想到刷子旋轉(zhuǎn)用剪貼用噴壺來畫畫？
朱敬一：這就是我出走7年的結(jié)果，后來我才真正領(lǐng)悟到：真正的創(chuàng)新是方法論變了，游戲規(guī)則變了，面貌自然會變，刻意的去找不同反而找不到，同樣是學(xué)英語，一個印度人的英語就沒辦法跟一個美國人相同，它的生長體系不同。雖然被英國人殖民了兩百年，但是它是從另外一個體系中生長出來的，所以就不會完全相同
這個方式是從丙烯顏料延伸出來的一種習(xí)慣性的東西，深挖一下其實(shí)是中國民間繪畫中一種快速繪畫的方式，正統(tǒng)文人畫是最不屑的。當(dāng)我把它轉(zhuǎn)移到水墨里的時候，我覺得它也可以存在，可以獨(dú)立形成一種新的樣式，而這種樣式本身又催化我去探索一些新的形式。比如說帶著鐐銬跳舞，帶著不同的鐐銬時跳的舞是不一樣的，捆住腳了只能一個勁動屁股和腰，新的方式就出來了
三胖：談?wù)勀愕难Ч砉郑孟窈臀覀冋J(rèn)知的有點(diǎn)不太一樣？
朱敬一：幾乎每一個民族文化里都有這個東西，介于人和神之間，介于理性和感性之間?？赡苁俏覀兪艿饺彰缆嫑_擊太大了，中國文化里的古怪元素已經(jīng)失傳很久了，我們觀看的視野也十分狹窄，所以現(xiàn)在的國產(chǎn)魔幻電影里沒有一個屬于我們中國人的魔幻系統(tǒng)，如果說可以找點(diǎn)線索的話，徐克的《青蛇》還有早年的動畫《天書奇譚》《哪吒》還有點(diǎn)影子
印度人的鬼神，龐雜而豐富，自成一體。墨西哥人的神鬼，現(xiàn)實(shí)而可愛。日本人更不用說了，早已創(chuàng)造出一套自我衍生的系統(tǒng)。對虛擬未知世界的探索是我們必須面對的功課，從文化策略上來說你不創(chuàng)造就被改造，從人文角度來說，豐富某個并行的未知世界，也是一種釋緩現(xiàn)實(shí)生活的安慰劑。我的企圖心就在這里，所以你會感覺和流行的不太一樣
關(guān)于創(chuàng)作
三胖：我看你的水墨畫里很多曲線，這是一種刻意的符號嗎？
朱敬一：哈哈，這是不知覺的，如果一定要分析，我是巨蟹，又長在江南婉約之地，可能不知覺都是往柔的方向走的，處理事情也是這樣。多選擇S型，選擇曲線，這可能是一種心理暗示吧。我現(xiàn)在也在反思，因為過多的曲線也不會特別好，一件好的作品，它一定是有好多因素糅雜在一起的。所以你看我在新創(chuàng)作的作品中也會刻意的加入直線，曲線在中國傳統(tǒng)里一直是存在的，它也是中國傳統(tǒng)文脈里一直很強(qiáng)調(diào)的平淡中和，比如說墨的韻染感。這種東西有可能是我真正意義上與傳統(tǒng)文化聯(lián)系在一起的一些符號
《雙子決》 68x138cmx5 紙上水墨 2015
關(guān)于生活
《進(jìn)擊的鸚鵡》 68x138cmx5 紙上水墨 2015
三胖：大叔，現(xiàn)代人的成名方式和以前完全不一樣了，最近微博上很紅的papi醬，他們靠拍視頻就能讓自己很紅。而你一筆一筆堅持畫水墨，說好聽一點(diǎn)是匠人精神，很難說會不會被遺忘啊？
朱敬一：每個人的完成方式是不一樣的，你沒有辦法去做別人。我覺得最重要的一點(diǎn)是自我完成，其他的留給天意吧
《洞天圖》 紙本水墨 180×97cm 2014
三胖：你對藝術(shù)這個行業(yè)有什么看法？
朱敬一：絕大多數(shù)都是：因裝逼而來，因苦逼而退。你看到那些光鮮靚麗的人在舞臺最頂端，但下面尸體壘成山了。它還是偏窄的一個行業(yè)，特別是從傳統(tǒng)這塊藝術(shù)市場來看，它的受眾面不是特別高。我覺得新的藝術(shù)從業(yè)者出來，他們自己也會去主動選擇更平民化更多元化更互動的方式，會跟商業(yè)結(jié)合的更好一些，至于冠不冠上藝術(shù)家這個名字并沒有那么重要
三胖：在你創(chuàng)作的這條道路上，會不會感到孤獨(dú)
朱敬一：本質(zhì)上所有的創(chuàng)新者都是孤獨(dú)的，新生事物未被普羅大眾接受的時候一定是質(zhì)疑滿地的，學(xué)會和孤獨(dú)相處是創(chuàng)作者的一個基本素質(zhì)，但是我現(xiàn)在特別享受這種孤獨(dú)。因為我覺得創(chuàng)作本身帶給我這種從窄門中開出一片天地的愉悅感，一種偵探小說的刺激感，層層剝離迷霧，逐漸打開肚兜。中途還會斜次里殺出很多妖怪，這和游戲中打怪升級是一樣的，多好玩
《萬物水墨6》 122X244CM 紙本水墨 2014
《同體大悲4》 120X75CM 布上水墨 2012
三胖：如果穿越到大學(xué)時代，你想跟當(dāng)時的你說些什么
朱敬一：
至少要學(xué)一門程序語言
多談戀愛少看書
至少學(xué)一門樂器
文末彩蛋
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