關于末日類型的災難片，我們頭腦里大多數(shù)都是外星人入侵，致命病毒，極限天災等一切看似天方夜譚的小概率事件，且一般都是場面大于內(nèi)容。

電影里在各種規(guī)定環(huán)境下上演各種生死離別，但是看電影的人往往巋然不動，不是缺乏同情心，只是這種極端環(huán)境下的“賣慘”，缺乏一種說服力，眼淚或許是會流的，但是流過就忘了。

但是這個六月份卻有一部另類的小清新科幻電影——《生存家族》，在院線悄悄上映了，雖然豆瓣評分高達8.1，但我覺得還是被遠遠低估了。

首先關于末日生存的定義就耳目一新，問導演毀滅“現(xiàn)代人類”總共要幾步？

導演說：第一步先把電斷了，然后，慢慢看著現(xiàn)代化城市進入崩潰的邊緣吧！

停電前

停電后

沒錯，這次世界末日的設定就是全球大停電，而且不只是停電，是所有帶電的物質(zhì)都不能用，包括電池。乍一聽起來好像沒什么，不就停電嗎？沒電還能把活人給逼死。

一開始影片里的一家人也是這么想的，沒有電磁爐就買速食品代替，沒電梯了就步行上下樓，一切發(fā)電的交通工具癱瘓了，就騎腳踏車上班，沒有燈就點起蠟燭，辦公和生產(chǎn)設備用不了，太好了，大家還都樂得清閑……

沒有燈紅酒綠的夜晚，一家人還能一起看看美麗的星空。

這里不得不感嘆一下，這幸虧是在日本，一個縣根本沒多大，這要是在我大帝都，騎車子到公司之后天都黑了好嗎？

不，因為我們是共享單車，所以我們連自行車都沒得騎！

但是隨著停電的時間越來越長，通訊交通與外界的完全隔絕，城市里資源也逐漸被消耗殆盡。于是有些人已經(jīng)提前嗅出了城市里危險的味道，準備舉家逃跑。

逃到哪里？逃到還沒有停電的地方；哪里還沒有停電？無人知曉，沒有了通訊設備，所有人都在憑借胡亂猜想和道聽途說，而慌不擇路……

而影片里的生存家族也就此開啟了他們的逃亡之旅。其中家族內(nèi)每個角色的設定，也非常具有代表性。

嬌氣任性的姐姐，沉默寡言獨來獨往的弟弟，嘮叨勤勞的媽媽，以及自大專橫的父親……

我們每一個人也都能從這些小人物的身上，看到自己和親朋好友的影子。

導演也通過這一家人在停電時的生存之旅，不斷讓我們反思：

高度智能化的今天，我們?nèi)祟惥烤故窃谶M化還是在退化？

生存能力的退化

單一強調(diào)智力發(fā)展，從而導致多種原始能力喪失的我們，真到了物資極度匱乏的原始環(huán)境里，那些讓我們引以為傲的賺錢的“技能"，原來是如此沒用。

沒有了火柴之后，即使在書本上看了一百遍鉆木取火的教程，卻也生不起火來，5000年前的原始人都能做到的事情，對我們現(xiàn)代人卻如此艱難。

習慣了吃各種“半成品”的我們，在獨自面對原始食材的時候，即使手握著利刃，卻連最基本的切割料理也做不到。

沒有了導航，曾經(jīng)一度退出市場的紙質(zhì)地圖，成了千金難買的搶手貨。而我這種路癡居然還不懂！

而在本次生存之旅中，究竟誰才是“一家之主”似乎也有新的判斷標準。

家庭角色的轉(zhuǎn)變

在全家準備外逃的前夕，由于停電的原因所有的銀行卡成了一張廢鐵，現(xiàn)金成了唯一的交易憑證。在此危機時刻，媽媽平日里存下的應急錢，終于發(fā)揮了它的作用。

在儲備食材的路上，由于父親的自大一度錯過了低價采購的最佳時機，而媽媽平時討價還價的能力，又一次在兒女面前大顯神威。

家庭婦女在我們?nèi)缃裉岢芭畯娙恕钡纳鐣镆恢笔遣挥懴驳慕巧?，但是”家庭婦女”的某些技能，卻能給這個家庭帶來最大的溫暖和安全感。

父親作為家里曾經(jīng)主要的收入來源和經(jīng)濟頂梁柱，此刻卻顯得十分“無力”。在答應帶領全家到達大阪一切都會變好時，他的驕傲卻被停電的現(xiàn)實和兒女的挑釁打擊的粉碎。

而這樣的父親卻是現(xiàn)在每個家庭里普遍存在的父親。

父親這個角色對于家庭的意義到了現(xiàn)在似乎只剩下了掙錢，關于家務他們零參與，甚至連男人曾經(jīng)必備的技能——家電維修都不會做了。

尤其是對于家人的溝通，更是聊勝于無。就連和孩子的外出聚餐，都是母親單獨帶領的。

父親對于家庭似乎只是一個提款機。

而這樣單純的通過掙錢，就能提升自己在子女心中的地位嗎？

很顯然，這只是那些“掙錢父親”單方面的認為罷了。

影片里與這位父親形成鮮明對比的是另一戶人家。他們?nèi)叶季邆湟欢ǖ囊巴馍婺芰?，從如何尋找水源，保存制作食物以及如何識別可食用的野菜，都一一傳授給了“生存家族”。

且都是騎車逃亡之旅，兩家人的精神狀態(tài)卻是天差地別。因為同樣面對停電，生存家族的父親就認為這是一種災難，自己全家都在受苦；

而單車家族父親卻認為：這是一種難得的體驗，不必驚慌失措，要學會享受當下。

甚至還有閑情逸致，打牌，攝影（機械相機）和游戲。

所以關于“父親”的成長也是影片里非常重要的一條線索。從曾經(jīng)沒有用的父親，到能獨擋一面撐起整個家的父親，或許就是從放下驕傲求水族館工人給自己的孩子一口食物開始吧！

情感聯(lián)系的修復

如果說父親的成長是穿插在影片里的線索的話，那么家庭關系的修復就是《生存家族》的主旋律了。

影片一開始就通過一次普通的晚飯，就勾勒出了“電子”家庭的現(xiàn)實通病——冷漠。

明明是一家人，卻在各自的桌子上吃飯，獨立的空間將每個人隔離開來。

小兒子代表的“數(shù)碼宅男”——賢司，每時每刻都帶著耳機，沉浸在自己的世界里，即使是回到家里也是徑直回到自己的房間。即便家里做好了晚飯，也是吃的外賣。

不愛說話，羞于與人交流，即便是面對自己喜歡的女孩，也只把感情深藏在心里。只有在停電后，才被迫摘下了耳機，聽到了外面的世界。

多少正在刷手機的“數(shù)碼宅男”一下中了槍！

大女兒代表的“公主病少女”——結(jié)衣，一開場就表現(xiàn)出對老人的不尊敬以及對周邊事物的挑剔，跟我們身邊那些被寵壞的嬌嬌女簡直一個樣！一切以自己的利益為出發(fā)點，手機永遠形影不離。

面對停電的生存窘境，永遠在抱怨和發(fā)脾氣，對于鄉(xiāng)下人充滿了鄙夷。

那如何把這個貌合神離的家庭，重新凝聚在一起呢？

導演先讓現(xiàn)實去打磨他們身上的棱角，又用外力將他們牢牢粘在一起。

生存的困境首先抹去的就是個人的驕傲和城市里的優(yōu)越感。我們常說農(nóng)村服務于城市，這其實是非常不禮貌的一種說法。

這句話的意思就是城市才是核心，農(nóng)村不過是附屬品。

電影里最諷刺的就是，沒有了電的城市，不僅不再是核心，而且就連基本的生存都做不到。

尤其是那些平時高高在上的城里人，此時誰家要是連個村里的親戚朋友都沒有，那可真要活活等死了。

所謂階級的變換往往就在一瞬間，那些曾經(jīng)引以為傲的金錢此時卻都成了一團廢紙。

在電影里有兩個場景最能體現(xiàn)家人的溫情。第一處是全家處在活不下去的邊緣，被善良孤獨的鄉(xiāng)村爺爺收留，全家人一起干農(nóng)活的時光。

此時作為家人，大家不僅坐在一起吃飯，一起干活，晚上也在一間房間里睡覺，同熱心的鄉(xiāng)村爺爺?shù)南嗵?，讓“生存家族”猛然想起了此刻同樣孤單一人，想念他們的姥爺?/p>

之前因為生存的需要被迫騎行投靠老人，如今衣食無憂，卻因為對老人的愛與愧疚冒險也要前往鹿兒島。此刻家人才有了最溫暖的定義。

第二處也是全片的高潮，面對擋住去路的河流，在父親的帶領下，全家人一起造船渡河。

而就在這一次渡河中，父親發(fā)揮了他作為頂梁柱的英雄氣概，但是渡河發(fā)生的意外，也讓大家感受到了失去家人的痛苦。

對于一個家庭，尤其是對于孩子來說，有時候經(jīng)歷失去的痛苦是必要的，因為不曾失去就不會懂得珍惜，所以失而復得之后整個家庭才更有凝聚力。

動物屬性的回歸

郭老師講單口相聲時，經(jīng)常說的一句話就是：

你要記住。這人啊，首先他是動物。

從影片里隱藏的各種細節(jié)可以看出，導演也是怎么想的。

其中食物的變化就是人在極限條件下動物屬性不斷回歸的體現(xiàn)。

第一次動物屬性的體現(xiàn)就是，喪失了公共廁所之后，被迫隨地大小便的人類，此時跟往日攜帶出門的寵物在操作上并沒有什么分別。

人類的羞恥心被削弱了。

第二次是彈盡糧絕之后，一家人被迫吃起了貓罐頭。即在食物的選擇上，人們也跟動物開始同化，以填飽肚子為第一要務，口味不再是考慮的因素。

第三次是在走入絕境時，父親為了生存差點生食蟲子，雖然最后沒有吃，但是如果不是“花子”的及時出現(xiàn)，父親估計就要變身貝爺了。

第四次就是真正的獸性對決，由于大女兒泛濫的愛心，以及對得之不易食物的隨意贈與，母子三人遭到了家養(yǎng)惡犬的圍攻。

所有的食物被搶劫一空不說，就連母子三人也成了那些往?？此茰仨樀膶櫸锕返谋P中餐。此時影片若是在一片哀嚎中戛然而止，或許又是另一部暗黑神作了。

這一片段絕不只是簡單的“中山狼”事件而已，而是在告誡人類。處于極端生存狀態(tài)下，就連寵物也會化身餓狼，以自身和族群的生存為唯一目標。

而此刻向來沒有吃過苦的嬌小姐，顯然對于生活的艱難一無所知。她所謂的善良在此刻，差點變成了害死親人的屠刀。

此時我們?nèi)祟愖钚枰貧w的動物屬性就是族群意識與自保。我想導演拍這一段也是對某些極端動物保護組織的一種諷刺吧！

一家人就是要整整齊齊啊

小時候老師在指導我們寫作文時，就告訴我們，好的作文開頭結(jié)尾最重要。

看完電影的我發(fā)現(xiàn)：矢口史靖導演小時候的作文一定寫的很好。這一場長達兩年的全球停電事件結(jié)束后，給現(xiàn)代人類究竟帶來了怎樣的影響？

導演運用停電開始前的一幕和停電結(jié)束后的一幕，非常巧妙的給出了答案！

停電開始前

家里有飯卻還在吃外賣

停電結(jié)束后

雖然地鐵再次運行了，但是上班的時候卻更愿意騎腳踏車了；

大女兒開始喜歡上做手工了，弟弟不再帶耳機了；

尤其是食物，感恩遠方的姥爺送來的食材了；

即使是出門上班和學習，也要從家里帶飯了。

尤其是結(jié)尾寄來的那張照片，成為了全片的小彩蛋。

而關于這次全球停電是因何而起，又因何在兩年后突然結(jié)束，導演始終都沒有給出一個標準答案。

不只是電影里的一家人，就連電影外的觀眾似乎也都沒有興趣去追究這次事故的源頭，因為生存成了所有人唯一關心的話題。

但是憑著來電之后，政府們無關痛癢的講話，以及兩年內(nèi)如同消失一般的行為

似乎我們每個人又都從導演遺留在電影里的蛛絲馬跡，尋找到了這一切的起因和源頭。

如果真的停電兩年，那我們會是電影里演的那樣嗎？

*文中圖片均來自豆瓣