今晚在上海交響樂團(tuán)演藝廳欣賞了本樂季的首場(chǎng)【上交室內(nèi)樂】演出。由上交首席柳鳴、小提琴竺玟佳、中提琴巴桐、大提琴朱琳四位首席演奏家組成的“上海女子四重奏”和鋼琴家陳俊琿一起帶來了兩首肖斯塔科維奇的作品。今年是作曲家逝世50周年，明年是他誕辰120周年，所以新樂季很多機(jī)會(huì)聽到大師的經(jīng)典。

上半場(chǎng)四位演奏家為大家首先帶來韋伯恩《慢板樂章》。這是作曲家1905年在奧地利州如畫美景中獲得的靈感，加上身處甜蜜的愛情中，綿延的旋律帶著濃烈的浪漫主義氣息。雖然跟勛伯格的學(xué)習(xí)已經(jīng)讓他開啟了無調(diào)性音樂及節(jié)拍自由的新創(chuàng)作風(fēng)格，但作為反應(yīng)真實(shí)情感的音樂卻無關(guān)技法而是內(nèi)心里流出的瓊漿玉液。當(dāng)然后半部分會(huì)有一些特別的詩意鋪墊還是非常先鋒的。記得在《奇遇之年》讀過關(guān)于他宵禁的時(shí)候出門抽雪茄被打死的故事，真的很遺憾。戰(zhàn)爭(zhēng)太恐怖了，感恩生在和平年代。

接著我們聽到了肖斯塔科維奇的《c小調(diào)第八弦樂四重奏》，這是作曲家被演出頻率最高的弦樂四重奏。其中有他最著名的“密碼日記”，開篇四個(gè)音（D-Es-C-H）是作曲家名字的德語拼寫代號(hào)，這首曲子也被認(rèn)為是一場(chǎng)悲愴的自我葬禮。因?yàn)橛H歷德累斯頓大轟炸，身處斷壁殘?jiān)?，面?duì)滿目瘡痍有感而發(fā)，僅用三天時(shí)間就創(chuàng)作了這部曠世名篇把它獻(xiàn)給那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的人們。全曲五個(gè)樂章充滿了彌漫著戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的痛苦和沉重。第一樂章的開頭就氣氛壓抑悲傷，如同在葬禮中挽歌式的旋律不斷交替。第二樂章極度焦躁扭曲的情緒加上高音部強(qiáng)刺耳有力的聲音是憤怒的吶喊和控訴。第三樂章雖然是圓舞曲卻沒有絲毫歡快的情緒，常常突然變換的節(jié)奏有些令人詭異和不安。第四樂章的回旋曲，給人提心吊膽的感覺，也是那時(shí)每天人們心情的真實(shí)寫照。終樂章里長長的嘆息是對(duì)歷史的回望和無奈。

下半場(chǎng)我們聽到的是肖斯塔科維奇的《g小調(diào)鋼琴五重奏》。這部作品創(chuàng)作于1940年，是他少數(shù)采用傳統(tǒng)體裁的精心之作，當(dāng)年問世就在樂壇引起轟動(dòng)，贏得大獎(jiǎng)。在之前經(jīng)歷過風(fēng)波后，作曲家如履薄冰地創(chuàng)作中充滿矛盾。音樂以平衡為主，清晰的主題和旋律顯然會(huì)更討巧。五個(gè)樂章音樂情緒層層推進(jìn)，緩慢的前奏曲，慢板的賦格曲，稍快板的詼諧曲，緩板的間奏曲，最后在稍快板的終曲中輝煌結(jié)束。演奏家們完美平衡了音樂技巧與情緒表達(dá)，鋼琴與弦樂的交融默契，詼諧中不失音色層次精妙的掌控。

最后返場(chǎng)曲是肖斯塔科維奇的《加洛普舞曲》。輕快的舞曲節(jié)奏在演奏家的音符中跳躍，為音樂會(huì)畫上了完美的句號(hào)。輕松周末也在美好的音樂中開啟了。