原創(chuàng) 中華劍角蝗 方寸文學(xué)

小說與詩歌、散文、戲劇，并稱“四大文學(xué)體裁”

小說以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活。

小說以敘述事物為創(chuàng)作手法，營造典型性為審美特征。

小說以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節(jié)的敘述和深刻的環(huán)境的描寫反映社會生活。

小說以完整的布局、合理的發(fā)展及貫穿主題的美學(xué)原理為表現(xiàn)。

小說通過故事情節(jié)和環(huán)境描寫，以塑造人物形象為主要手段，反映社會生活和個人內(nèi)心世界。

小說的情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有的還包括序幕和尾聲。

小說刻畫人物的方法有：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態(tài)描寫，同時，小說是一種寫作方法，而環(huán)境包括自然環(huán)境和社會環(huán)境。

?小說的分類

按照內(nèi)容可分為：神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當(dāng)代、愛情、家庭倫理篇、浪漫青春、游戲競技等。

神話小說，借助神話的表現(xiàn)形式或以神話為題材內(nèi)容，起源于遠(yuǎn)古時代原始先民的口頭創(chuàng)作，當(dāng)時出現(xiàn)大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的遠(yuǎn)古神話，實際上這就是人類創(chuàng)的神話小說。

武俠小說，也有叫武打小說，金庸為代表，可看做男性言情和勵志小說。

1930年李壽民開始在天津的《天風(fēng)報》以還珠樓主為筆名連載長篇武俠小說《蜀山劍俠傳》，自此東南亞刮起了一股武俠風(fēng)。

仙俠小說，可以說起于武俠，卻更盛武俠，早在民國之前，武俠更具實，而還珠樓主引入虛后，后來作者則受之啟迪，半虛半實化，從而進入了一段百家爭鳴時期。

盡管武俠文化到后期，風(fēng)格也是越來越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創(chuàng)作，不過當(dāng)時沒有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現(xiàn)才正式的融合了仙俠。

?偵探小說，偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結(jié)局，也可以不加推理由小說中的“偵探”來推導(dǎo)出結(jié)局的小說。

發(fā)展早期是受西方影響，而出現(xiàn)《霍桑探案》，當(dāng)代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現(xiàn)，而刑偵嚴(yán)格上不算入，因為刑偵無法批判現(xiàn)實，只是為了當(dāng)權(quán)者服務(wù)。

?探險小說，它是以各種不尋常的冒險事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經(jīng)歷、遭遇和挫折，情節(jié)緊張、沖突尖銳、場面驚險、內(nèi)容離奇。

西方比較盛行，國內(nèi)《游險記》與《尋龍訣》的出現(xiàn)，也帶來了一點熱度。

歷史小說，通常與軍事小說不分家，嚴(yán)格說歷史小說主要是以史實記錄為藍(lán)本，重新記述刻畫歷史人物和事件。

網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說。

?言情小說，包括很多，如后宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。

例如《唐伯虎不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。

科幻小說，有很大科學(xué)成分在內(nèi)，并非憑空捏造根據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論進行幻想的小說。

恐怖小說，以情節(jié)或者語言以達(dá)到讓讀者恐慌的目的。

?玄幻小說，和科幻小說有很大區(qū)別，很多都是天馬行空的想象，大多更具東方特征。

愛情傳奇，言情小說獨立分支；也有說是言情的前身之一，即唐傳奇；當(dāng)代代表作《塔里木河》。

安篇幅分類為：長篇、中篇、短篇、微型小說、輕小說

微型小說(數(shù)百至幾千字)比短篇更短的小說。符合瞬息萬變的現(xiàn)代社會中忙碌的人們的閱讀習(xí)慣，幾乎每天都可以看到人們?yōu)檫@類的小說賦予一個新名詞和新定義。

例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等。

族繁不及備載，連專門的文學(xué)研究者也很難如數(shù)家珍分?jǐn)⑵涠x，一般人更容易混淆，故總論之。

?小小說的篇幅在兩千字以下，因為題材常是生活經(jīng)驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。

高潮放在結(jié)尾，高潮一出馬上完結(jié)，營造余音繞梁的意境。

由于比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。

一個意外的結(jié)局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應(yīng)，甚至比起給予讀者意外、應(yīng)該更重視能否帶給讀者感動。

短篇小說的篇幅一般在幾千到兩萬多字。

在它的特色中有所謂三一律：一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事中流動的時間。

雖然ta時常惜墨如金，但一般短篇小說符合小說的原始定義、也就是對細(xì)節(jié)有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節(jié)略或綱要。

所有小說基礎(chǔ)，其發(fā)展初期并無長短之分，隨時代而區(qū)分。

今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發(fā)展。

中篇小說篇幅在三萬字至六萬字之間。

也有少數(shù)十幾萬字也被算作中篇而不歸于長篇，這取決于文章內(nèi)容的豐富度。

其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節(jié)繁簡等均介于長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。

反映社會生活的某個方面，故事情節(jié)完整。

線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復(fù)雜，人物較少。

所以，相比于長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。

因為對于初涉創(chuàng)作領(lǐng)域的人而言，寫作長篇易陷入多數(shù)的情節(jié)造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉(zhuǎn)折太少而單調(diào)、就是轉(zhuǎn)折太多卻顯得擁擠。

這時考慮將原本的構(gòu)想修改中篇是一個廣受推薦的建議。

?長篇小說的字?jǐn)?shù)在六萬或十萬以上，還可細(xì)分為小長篇（一般六萬到十萬字），中長篇（一般十幾萬到三五十萬字），超長篇（一般超過百萬字）。

如果作者打算表現(xiàn)人生中常見的錯綜復(fù)雜關(guān)系，則必須使用這么大的篇幅。

通常就算是筆調(diào)輕松的長篇小說，也會有一個內(nèi)里的嚴(yán)肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。

初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性，以及避免重復(fù)矛盾或缺漏。

篇幅長短并非明文規(guī)定，但按照情節(jié)內(nèi)容豐富度可能會把部分字?jǐn)?shù)多的劃入字?jǐn)?shù)少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內(nèi)容太過不緊湊而被歸入中篇小說，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會因為內(nèi)容情節(jié)十分緊湊而歸為小長篇。

小說的起源

溯源“小說”一詞最早見于《莊子·外物》

春秋戰(zhàn)國時，學(xué)派林立，百家爭鳴，許多學(xué)人策士為說服王侯接受其思想學(xué)說，往往設(shè)譬取喻，征引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強文章效果。

莊子認(rèn)為此皆微不足道，故謂之“小說”，即“瑣屑之言，非道術(shù)所在”“淺識小道”，也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意，但

莊子所謂的「小說」與小說觀念相差甚遠(yuǎn)。

直至東漢桓譚《新論》：「小說家合殘叢小語，近取譬喻，以作短書，治身理家，有可觀之辭。」

東漢桓譚在其所著的《新論》中認(rèn)為小說仍然是“治身理家”的短書，而不是為政化民的“大道”。

而東漢班固《漢書．藝文志》將「小說家」列為十家之后，其下的定義為：小說家者流，蓋出于稗官，街談巷語，道聽途說[者之所造也」才稍與小說的意義相近。

孔子曰：雖小道，必有可觀者焉，致遠(yuǎn)恐泥，是以君子弗為也?！灰喔缫?。

閭里小知者之所及，亦使綴而不忘；如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也?！?br>

這是史家和目錄學(xué)家對小說所作的具有代表性的解釋和評價。

?小說的發(fā)展

古典小說萌芽于先秦，發(fā)展于兩漢，雛形于魏晉南北朝，形成于唐代，繁榮于宋元，鼎盛于明清，大致可分以下幾個時期。

?先秦兩漢時期：當(dāng)時社會出現(xiàn)的神話傳說、寓言故事、史傳文學(xué)等，成為古典小說敘事的源頭。

神話傳說已經(jīng)具備人物和情節(jié)兩個基本因素，散見于諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經(jīng)驗，歷史著作有比較完整的結(jié)構(gòu)、人物形象和歷史背景。

魏晉南北朝時期：出現(xiàn)了志怪、志人小說。

嚴(yán)格意義上說這仍然算不上是小說，只能算是小說的雛形，《世說新語》也是這個時期的優(yōu)秀作品，里面收集了許多短小精悍的小故事。

?唐朝時期：古代小說的發(fā)展趨于成熟，形成了獨立的文學(xué)形式—傳奇體小說，由此我國的小說脫離歷史領(lǐng)域而成為文學(xué)創(chuàng)作，唐代三大愛情傳奇是此時期的標(biāo)志性作品。

宋元時期：商品經(jīng)濟的發(fā)展和市井文化的興起，給小說創(chuàng)作帶來深厚的土壤，話本經(jīng)過文人加工形成許多話本小說和演義小說。

?清明時期：小說開始走上了文人獨立創(chuàng)作之路，這一時期，小說作家主體意識增強。

《紅樓夢》的出現(xiàn)，把中國古代小說發(fā)展推向了高峰，達(dá)到前所未有的成就。

在明清這一段時間內(nèi)涌現(xiàn)了無數(shù)的經(jīng)典之作流傳于世。

現(xiàn)代小說?：當(dāng)代小說的興起的標(biāo)志性事件為新文化運動，新文化運動乃是五四運動的先導(dǎo)（時間從1915年-1919年），大致可分為四個時期。

第一時期為民國時期，即1949年以前，是小說的多元文藝復(fù)興階段。

民國時期，尤其是五四以來，中國遭受列強侵略，社會各種思潮流行，舶來文化沖擊傳統(tǒng)文化，中國小說的發(fā)展出現(xiàn)多元化，各類小說題材涌現(xiàn)，其中現(xiàn)代言情小說的發(fā)端鴛鴦蝴蝶派就出在此時。

小說的代表性人物有“魯郭茅巴老曹”六大家。

晚清民國報紙興起為小說創(chuàng)作提供了一個上佳的舞臺，報紙通過了連載小說招攬人氣，小說家通過報紙賺取稿費。

近現(xiàn)代幾乎所有著名的小說家最初都是從報紙上連載小說開始，從鴛鴦蝴蝶派的張恨水到當(dāng)代金庸。

第二時期為建國后到文革結(jié)束，即1976年以前，是小說的階級斗爭階段。

這一時期的大陸小說的帶有明顯的政治傾向，同時，這一時期的大陸文藝青年經(jīng)歷了重大的人生轉(zhuǎn)變，命運的沉浮、多視角的閱歷以及對價值的思考，為下一個時期的輝煌埋下了伏筆。

中國第一位諾貝爾文學(xué)獎得主莫言的人生轉(zhuǎn)變就在這一時期。

而在港臺，這一時期的言情小說和武俠小說發(fā)展到了巔峰，分別產(chǎn)生了瓊瑤時代和金庸時代。

第三時期為改革開放后二十多年的時期，即2003年以前，是小說的反思和蛻變階段。

這一時期的大陸小說展現(xiàn)了強勁的生命力，文革結(jié)束，對外開放，知識分子思想解放，對過去的反思，對未來的向往，傳統(tǒng)和新時代的撞擊，使得小說界出現(xiàn)欣欣向榮的勃勃生機。

以莫言、賈平凹、陳忠實等為代表文革后作家，在此期間創(chuàng)作了許多經(jīng)典作品。

第四時期為二十一世紀(jì)初，是小說的“表性”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)階段。

隨著網(wǎng)絡(luò)普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)顛覆了傳統(tǒng)的書寫和傳播模式，使小說的發(fā)展更加多元，80后90后的生力軍開始步入文壇并展現(xiàn)了驚人的創(chuàng)作能力。

以起點為代表的作者群和以晉江為代表的作者群的整體出現(xiàn)，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為主流文學(xué)之外的又一創(chuàng)作主體。

小說的奠基歷經(jīng)先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當(dāng)歷史進入唐代小說才正式形成。

在歷經(jīng)魏晉南北朝及隋唐長期的發(fā)展，無論是題材或人物的描寫，文言小說都有明顯的進步，形成筆記與傳奇兩種小說類型。

而白話小說則起源于唐宋時期說話人的話本，故事的取材來自民間，主要表現(xiàn)了百姓的生活及思想意識。

但不管文言小說或白話小說都源遠(yuǎn)流長，呈現(xiàn)各自不同的藝術(shù)特色。

小說的特點

中國小說最大的特色，便自宋代開始具有文言小說與白話小說兩種不同的小說系統(tǒng)。

文言小說起源于先秦的街談巷語，是一種小知小道的紀(jì)錄。

?價值性，小說的價值本質(zhì)是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，反映社會生活中各種角色的價值關(guān)系、政治關(guān)系、經(jīng)濟關(guān)系和文化關(guān)系的產(chǎn)生、發(fā)展與消亡過程。

?容量性，與其他文學(xué)樣式相比，小說的容量較大，它可以細(xì)致地展現(xiàn)人物性格和人物命運，表現(xiàn)錯綜復(fù)雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環(huán)境。

?情節(jié)性，小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。

故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)實生活中發(fā)生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。

?環(huán)境性，小說的環(huán)境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關(guān)系。

在環(huán)境描寫中，社會環(huán)境是重點，它揭示了種種復(fù)雜的社會關(guān)系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。

自然環(huán)境包括人物活動的地點、時間、季節(jié)、氣候、景物以及場景等等，用來表現(xiàn)人物的身份、地位。

自然環(huán)境描寫對表達(dá)人物的心情、渲染環(huán)境氣氛都有不少的作用。

發(fā)展性，小說是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；

唐代傳奇的出現(xiàn)，尤其是三大愛情傳奇，標(biāo)志著古典小說的正式形成；

宋元兩代，隨著商品經(jīng)濟和市井文化的發(fā)展，出現(xiàn)了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎(chǔ)；明清小說是中國古代小說發(fā)展的高峰，當(dāng)時是沒有可超越者，四大名著皆發(fā)于此。

?純粹性，純文學(xué)中的小說體裁講究純粹性。

小說在構(gòu)思及寫作的過程中能去盡政治謊言、道德謊言、商業(yè)謊言、維護階級權(quán)貴謊言、愚民謊言等謊言，使呈現(xiàn)出來的小說成品具備純粹的藝術(shù)性。

小說的純粹性是閱讀者最重要的審美期待之一。

?網(wǎng)絡(luò)小說的形成

中國網(wǎng)絡(luò)發(fā)展最快的那幾年鮮有好小說出現(xiàn)，當(dāng)時作為網(wǎng)絡(luò)小說第一大網(wǎng)站對小說的原創(chuàng)并不關(guān)注，而后隨著幾大原創(chuàng)小說聯(lián)盟逐漸強盛，網(wǎng)絡(luò)小說才真正的抬起了他的頭。

網(wǎng)絡(luò)小說的形成是因為網(wǎng)絡(luò)時代人們對閱讀娛樂的需要和追求正在轉(zhuǎn)變，又加上有商業(yè)公司的推動使得網(wǎng)絡(luò)小說如魚得水一般蓬勃發(fā)展。

目前中國網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)量正逐步取代其他的小說類別成為中國第一的小說群。

?網(wǎng)絡(luò)小說的興起

可以追溯到西陸文學(xué)，具體時間記憶已經(jīng)模糊，最早的網(wǎng)絡(luò)小說其實是論壇形式的網(wǎng)絡(luò)與愛情式青春類小說。

當(dāng)初只是游戲之做，最早崛起的幾個團體分別是天鷹文學(xué)(已倒閉)、幻劍書盟等，因為起源相同所以初期關(guān)系相對不錯，后來因為起點的出現(xiàn)相成了三足鼎立的形態(tài)。

第一篇中文網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說是佚名的小小說《鼠類文明》該文發(fā)表于1991年11月1日《華夏文摘》第31期。

網(wǎng)絡(luò)小說的特點

網(wǎng)絡(luò)小說與一般的小說形式有些許不同，它比較寬松的文體使的內(nèi)容包含很廣泛，仙俠、玄幻、網(wǎng)游、都市。

絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說是以快餐文學(xué)為定義，大都情節(jié)冗長，很大一部分情節(jié)不符合常理邏輯，有時情節(jié)還很虐，口水話多，結(jié)構(gòu)枝枝蔓蔓，內(nèi)容有時相互矛盾，缺乏經(jīng)典之作，但也不乏有脫穎而出的杰作。

弊端和原因

一是網(wǎng)絡(luò)小說的寫作成本太低，從讀者到作者很容易，很多缺少文化修為的人大量涌入;

二是以字?jǐn)?shù)多少為盈利模式，導(dǎo)致作者重量不重質(zhì);

三是作品大都是即時更新，而不是先寫好再發(fā)表，讀者催促作者更新，一般每天至少更新幾千字，這樣很難出經(jīng)典。

網(wǎng)絡(luò)小說的出版

網(wǎng)絡(luò)小說的出版渠道有兩條，要么與網(wǎng)站簽約讓他們聯(lián)系，要么就是自己聯(lián)系。

大陸的出版方面只是少數(shù)作者考慮，因為大陸的政策以及給出的價格，一般不能讓作者滿意，臺灣出版這個時候就是一個比較好的選擇。

臺灣對禁書的規(guī)定比較少，有的問題和選材只有在臺灣才能出版，比較出名的出版社有鮮網(wǎng)、小說頻道、信昌、河圖等等。

歷史和必然性

從人類進化的角度來說，人之所以有美感是為了生存，美感使人類可以趨利避害，是人類漫長進化道路上的加速劑。

當(dāng)人不再整天為填飽肚子而奔波時，為生存而產(chǎn)生的美感漸漸變成一個脫離物質(zhì)利害關(guān)系的需求，一種純粹為美而美的需求，而耽美將這種需求推向了極至。

現(xiàn)實中的不完美，更促使一些人轉(zhuǎn)而投向虛擬的文字、漫畫世界，在那里一切的一切終于有了完美的可能，而作為一個審美作者，終于擁有了創(chuàng)造完美的能力。

PS:以上就是小說的起源和發(fā)展，至于未來我覺得應(yīng)該會越來越好，因為在優(yōu)勝略汰的情況下，那些粗制濫造的水文很快就會被淘汰。

圖片來源于方寸文學(xué)

隨筆

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