旅行就是拿到了一場艷遇的車票。

我回憶起了《雪國》。開始時(shí)也是在列車上，駒子熱情地同扳道工交談。于是，開始了一場埋在雪野中的故事。如果給文體加上性別屬性的話，那小說就應(yīng)該是女性的，因此，閱讀小說與旅行的共同之處就在于，開啟一場艷遇之旅。甚至可以說，每一個(gè)閱讀小說者，都希望在文字間尋找艷遇；每一雙踏上旅程的腳，都渴望著一個(gè)邂逅。

一直都會在腦海里反復(fù)描畫一個(gè)場景：兩輛相對而行的列車，各有一雙依窗而望的眼睛，在陌生的站臺，他們相互看到了對方，是不是就此開始了一段感情？

這種相遇如狗血般紅艷浪漫，非常適合青春期女孩子的口味。好像鐵軌就是前世紅緣，把兩個(gè)不同的人生并聯(lián)。所謂“非分之想”，就是“知不可為而為之”?，F(xiàn)實(shí)是一團(tuán)實(shí)實(shí)在在的狗屎，在現(xiàn)實(shí)之上，想象一團(tuán)熱情蒸騰的狗血，也算是對這狗屎的拒絕吧。所以，艷遇如果只發(fā)生在想象中，倒是很文藝的一件事情。

好的艷遇，必然開始于陌生。因?yàn)椤安豢赡堋薄安淮_定”“不了解”等等“不”的否定。踏上旅程，就可以看作是對過往的一種否定，而看到心儀對象的怦然心動(dòng)，也可以看作是一種否定。雙否的結(jié)果，是加強(qiáng)了艷遇的必然，就像“不得不”是為了強(qiáng)調(diào)后面動(dòng)作行為的合理與必然。所以，好的艷遇一定開始于陌生，就像“我”與駒子的相遇。

讓人肝碎腸斷的艷遇，是“可望而不可即”的。就像那對相向而行的列車，兩個(gè)相望錯(cuò)過的人。在短短的一兩分鐘里，穿過空蕩蕩的月臺，在對方的列車上發(fā)現(xiàn)了自己。相望的意外，錯(cuò)過的必然。這內(nèi)在的矛盾構(gòu)成了悲劇美學(xué)的重要內(nèi)涵。張愛玲說理想中的愛情，是意外看到一個(gè)人，心中就升起似曾相識的感覺，不由自主脫口而出“原來你也在這里呀”這句話。張愛玲就像一朵飄在水面的云，回不到蔚藍(lán)的天空，就只能在碧綠的水中去接近天空。但渴望越深，就越遠(yuǎn)離了天空。她被《紅樓夢》的寶黛相見洗的太干凈了，以為好的艷遇就是一種“原來”的回歸。其實(shí)“原來”不過是自己的想象，哪里去尋找“原來”？所以，張愛玲內(nèi)心中的風(fēng)花雪月，敵不過現(xiàn)實(shí)中的一地雞毛，就是她把這一地雞毛粘編成雞毛撣子，也撣不凈這人生的滾滾灰塵。艷遇是封印在琥珀中的千年往事，把短暫定格成了永恒。就像那對列車上的相望，哪怕兩個(gè)人眼中的交流電劈劈啪啪放出無數(shù)閃電，也不能因此而走下自己的列車，到對方的列車上去生火。

然后，列車開始發(fā)動(dòng)，吭哧吭哧或者呼嘯地走上自己的軌道。兩雙相望的眼睛交錯(cuò)而逝，艷遇結(jié)束。好的艷遇結(jié)局必然要有遺憾，以便引起日后許許多多的想象。這就像抱風(fēng)而思，懷抱里似空而實(shí)，因?yàn)橄胂笫顾鋵?shí)。當(dāng)然也有人就喜歡抱一個(gè)實(shí)實(shí)在在的實(shí)體，只是因?yàn)椴焕斫馄G遇的真正魅力。艷遇不是為了“滿足”而是為了“遺憾”，在遺憾中才能理解生命的匆忽，人生的無奈，命運(yùn)的無情，才能夠理解“艷遇”的核心是“遇”而不是“艷”。只有理解了這一點(diǎn)，才明白所謂“遇”本身就包含了“散”在里面。

因此，在一個(gè)陌生的站臺，兩列相對而行的車，兩顆渴望艷遇的心，在一兩分鐘的時(shí)間里，遇了，電了，散了。各自行進(jìn)在自己的軌道上。

以后，想起來時(shí)，遺憾還是“原來”的，卻沒有“悔恨”。因?yàn)檫z憾是因?yàn)椤皯?yīng)該做而沒有做”，而悔恨是因?yàn)椤安辉撟龆隽恕薄?/p>

錯(cuò)過了，但不是過錯(cuò)。