2019年的年終，有一位沒有出鏡的外婆（姥姥）透過手機(jī)，和在外面拼搏的外孫連線，完成了《買耳朵》的最美表演。
即便這位姥姥沒有出鏡，但從孫子的只言片語、含淚的眼以及那句沒說出的話“我想讓你聽見全世界”，便能窺見這對(duì)祖孫的深情和溫柔。
小兮今天要給大家分享的電影，也跟祖孫情有關(guān)，也同樣深情溫暖。
前幾年，國(guó)內(nèi)上映了一部半自傳體電影《我們天上見》，豆瓣高達(dá)8.7分，由蔣雯麗自編自導(dǎo)，講述的正是蔣雯麗自己和姥爺?shù)哪嵌瓮晖隆?/b>
蔣雯麗曾經(jīng)表示這部電影的劇本打磨了5年的時(shí)間“寫的時(shí)候，有很多畫面就在腦海里形成了。我想，這個(gè)劇本交給別的導(dǎo)演去導(dǎo)，他不見得會(huì)有這個(gè)畫面?！?/b>于是才有了蔣雯麗親自執(zhí)導(dǎo)的《我們天上見》。
那么，作為一部新人處女作品，《我們天上見》除了細(xì)膩溫暖的祖孫情，還用什么驚艷了我們的眼呢？
萬花筒里的另一端
作為一部自傳體電影，很多時(shí)候不可避免的一點(diǎn)便是故事的情節(jié)會(huì)因?yàn)橛洃浀娜笔Ф鴰в幸欢ǖ暮Y選性，每個(gè)人的記憶里，總是會(huì)將深刻的東西記得很全，那些其他的東西，則需要日常的細(xì)節(jié)去做填充。
蔣雯麗在這一點(diǎn)上，處理地非常細(xì)膩而嚴(yán)謹(jǐn)，她透過萬花筒和小蘭的夢(mèng)，將許多記憶的空白都填上了，尤其是萬花筒這個(gè)物體，將這片空白填滿了。
關(guān)于萬花筒，又有拼圖游戲，創(chuàng)造性游戲之稱，童年里的那些幻想，記憶里的那些東西，自然是帶著想象的，用萬花筒的想象勾勒出當(dāng)年的畫面，顯得自然而不做作。
萬花筒這個(gè)意象，在電影中被用了兩次，一次便是開端這里，淡淡的蘭花色，將我們帶入了那段記憶中，給觀眾無限的想象空間，而另一次，則是姥爺向小蘭展示自己當(dāng)年拿到的那些勛章的時(shí)候，而這一次，勛章閃著的光，亂了萬花筒那端的眼。
所謂眼睛是心靈的窗戶，透過那雙眼睛，我們可以看到許多平時(shí)也許并不注意的東西。
《我們天上見》是一部?jī)H僅從片名就能看到結(jié)局的電影，但過程如何，便需要我們?nèi)ネ诰?，?dǎo)演用一個(gè)萬花筒的想象，將我們帶回到了那段過往，讓我們清楚感受到，那是用誰的視角在看這段童年。
萬花筒的另一端，是我們的眼睛，也是電影的主人公蔣小蘭的眼睛。
電影的開端，一段畫外音緩緩地說明“這個(gè)故事是關(guān)于我童年的一些記憶和幻想，我叫蔣小蘭，君子如蘭，是姥爺取的名字，他最喜歡蘭花了?！?/b>
隨后一只炯炯有神的眼睛在看著什么，而眼睛里的倒影中，赫然是年幼時(shí)期的蔣小蘭，隨后畫面轉(zhuǎn)入到萬花筒里的那些墻壁上的蘭花上面（為什么知道是蘭花，看到后面我們就知道了，那是小蘭畫在墻壁上的一屋子蘭花，這蘭花，也是小蘭和姥爺爺孫倆的希望），再慢慢倒入故事的當(dāng)年。
這樣的倒敘+順序的故事敘事方式如一般的散文敘事方式一樣，有一種形散而神不散的韻味。
明暗敘事的交織透視人物心理的復(fù)雜
蔣雯麗在采訪中曾經(jīng)提到過，她出生2個(gè)月不到，母親就回去單位上班，將她送到了姥爺家里，由姥爺帶大，而兩位姐姐則在爺爺奶奶那里長(zhǎng)大。她的童年充斥著孤單、沒安全感和渴望被關(guān)注的矛盾。
為此，電影里的“跳河”臺(tái)詞，并不是虛構(gòu)的，而是她試圖引起家人關(guān)注，讓家人重視自己需求和感受的一種方式。
在蔣雯麗深刻的童年記憶里，只有姥爺、玩偶朋友和那盆和自己一起長(zhǎng)大的蘭花，而電影中的小蘭也一樣。
這部電影最高明的一點(diǎn)，便是將小蘭這種敏感的兒童情緒和心理差異表現(xiàn)在她行為上，作為故事的一條明線進(jìn)行敘事；而另一邊，又不忘利用特殊的環(huán)境，以暗示隱喻的敘事方式跟孩子的這種敏感相連接。
電影全片看下來，我們幾乎只能看見兩種天氣，一種是雪，一種是陰雨綿綿的潮濕，淮河邊上，永遠(yuǎn)都是霧蒙蒙地，只有在她的夢(mèng)境中，能有一絲光亮。
這樣的天氣，是當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)貙憣?shí)的天氣，但同時(shí)也是小蘭心理狀態(tài)的捕捉，電影中的小蘭，其實(shí)還是很懂事的女孩，但她的懂事，一直包裹在那只“玩偶朋友”和“傘”下面，與此同時(shí)，玩偶朋友和傘還包裹著她深刻的孤獨(dú)感。
她之所以總是一個(gè)人獨(dú)處，總是拿著玩偶躲在衣柜的狹小空間里，甚至總是在火車鐵軌上慢悠悠地晃蕩，正是因?yàn)橹挥性谶@種世界里，她能好好地淡化自己的孤獨(dú)和不安情緒。
而小蘭的夢(mèng)，似乎是帶有引導(dǎo)性的。
當(dāng)她被“蔣氏”這個(gè)姓氏困擾的時(shí)候，關(guān)于體操的夢(mèng)，關(guān)于蔣紹毅拿到冠軍的執(zhí)著，讓她哪怕是“業(yè)余”的，也愿意堅(jiān)持好幾年。
當(dāng)她心里積壓了太多的委屈，憤憤不平的時(shí)候，她的夢(mèng)里卻是以傘為風(fēng)，自由地隨著火車一路而去的，也因此，她才在半夜的時(shí)候，悄悄爬上了火車，才有了后面姥爺帶著她重開火車的畫面。
蔣雯麗在拍攝這部片的時(shí)候，用了太多意像物體了，萬花筒、蘭花、傘、天氣、火車、玩偶、衣柜、夢(mèng)，都是帶著多重含義的，它們或明或暗地把小蘭和姥爺相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴、把小蘭的心理需求都做了最深刻的反應(yīng)。
不帶侵略性的故事情節(jié)和敘事色彩
回憶，是一種具有神奇力量的東西，它總能將我們帶回到最純最真的童年?！段覀兲焐弦姟肥且徊恐鞔蛲昊貞浉星榕频碾娪?/b>，許多類似電影，總避免不了煽情，惹人淚下的一些刻意塑造的畫面，即便很真實(shí)，也是演的和后期塑造出來的。
但《我們天上見》將這種刻意的煽情全都去掉了，即便是后期配樂，也做了不少的改動(dòng)“原來的版本太煽情了，最后換成了現(xiàn)在這版法國(guó)樂曲。”。
而《我們天上見》最點(diǎn)睛的地方，就是選了一個(gè)認(rèn)真生活的人來演，那便是朱旭老爺子。有人曾經(jīng)評(píng)論朱旭說：“完全不是在演戲，而是在生活?！?/b>因此，當(dāng)蔣雯麗把自己記憶最深處關(guān)于姥爺?shù)牟糠止蠢粘鰜碇?，?0多高齡之姿飾演唐大爺?shù)闹煨?，便將“姥爺”舉手投足之間的生活姿態(tài)演活了，演真實(shí)了。
看到小蘭小小年紀(jì)就撒謊騙錢，他讓小蘭拿戒尺時(shí)的嚴(yán)厲和不為小蘭眼淚所動(dòng)的那種堅(jiān)持；
小蘭第一次在體操隊(duì)被教練壓一字馬痛哭，姥爺不忍心看，背過身走在石階上，卻聽得聲聲哭喊，都站不住的樣子。
小蘭聲淚俱下地控訴自己被各種欺負(fù)，控訴自己爸媽不在身邊時(shí)，姥爺神情里的落寞和無奈都快溢出屏幕了。
……諸如此類的小細(xì)節(jié)，朱旭老爺子都把握的很好，他的表演配合著環(huán)境和寫實(shí)布光的精心安排，有一種潤(rùn)物細(xì)無聲的安逸舒服。
電影全片下來用的色調(diào)都是偏灰色的，當(dāng)然，導(dǎo)演也將70年代的那種復(fù)古的暖色調(diào)用在了小蘭的夢(mèng)境中，冷暖交替著變換，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的糾纏，小蘭性格上的偏執(zhí)孤獨(dú)和夢(mèng)境中亮堂堂的希望光亮對(duì)照著。
原本，灰色系的冷是和當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的生活色融合，同時(shí)也跟當(dāng)時(shí)陰霾的天氣相映襯著，無形中，給爺孫倆的溫情生活罩上了一層朦朧的悲傷的，但小蘭夢(mèng)中的暖色，又將我們帶入了爺孫倆守著蘭花的希望相依為命的溫柔里。
這樣的溫柔和安逸，不帶絲毫的侵略性，平靜如水的小日子，卻讓我們每個(gè)人都或多或少看見了自己的童年里，那些相似的畫面。
蔣雯麗選擇在清明這樣的特殊時(shí)期上映這部電影，就是為了紀(jì)念逝去的姥爺和她的童年時(shí)光，而她也曾經(jīng)說過，這個(gè)電影里的故事情節(jié)，70%都取自她和姥爺?shù)慕?jīng)歷，故事經(jīng)歷的還原，朱旭老爺子“生活化”演繹，讓蔣雯麗再見姥爺，也再見了那段童年。
