首先故事基于真實(shí)事件改編，自然就有很多可以提取的樣本，也具有相當(dāng)?shù)南拗菩?。但我剛剛查了關(guān)于觸不可及的故事原型，發(fā)現(xiàn)其真實(shí)情況或許與影片相去甚遠(yuǎn)。

在真實(shí)狀況下，個(gè)人推測大富豪的姿態(tài)更像是普通的富豪，高傲、自豪于自己的階級與身份，對黑人男傭的評價(jià)自上而下，在其缺點(diǎn)中大發(fā)慈悲的看到優(yōu)點(diǎn)?！鋵?shí)這也可以是一個(gè)人設(shè)典型。

而在影片當(dāng)中，導(dǎo)演和編劇重新構(gòu)建了人物關(guān)系，刨除了其過于世俗的部分，讓兩人的相處甚至有點(diǎn)兒童話中的單純意味。

人物的單純，是本片成功的重要原因之一。

富翁的人格特點(diǎn)非常簡單：優(yōu)雅、紳士、藝術(shù)修養(yǎng)高超。他受人敬仰的儀態(tài)和財(cái)富以及現(xiàn)在的處境很容易形成一種讓人非常好理解的反差——一個(gè)這么了不起的人怎么能落魄至此，怎么會(huì)愿意接受他人的施舍呢？這樣一來，他對黑人男傭的選擇就顯得萬分合理，不僅如此，后續(xù)劇情的展開也顯得合理有效起來。

黑人的困難十分明顯：他坐過牢，沒有規(guī)則感，受到母親的責(zé)罵，有一個(gè)偌大的窮困家庭【這幾乎是所有黑人青年都會(huì)面臨的問題?！康缤形覀兺榈摹氨举|(zhì)不壞的好孩子”一樣，希望成為有所表率的哥哥，愛著自己的家庭，希望能夠回報(bào)自己的單親母親。在這樣一種人設(shè)的驅(qū)使下，我們對他具有同情和同理心，會(huì)希望有人能夠改善他的生活。

可憐之人必有可恨之處。這是描述一位做事有點(diǎn)兒壞的人時(shí)必須牢記的道理，而如何讓觀眾同理他，也就是“洗白”，就在于如何調(diào)配視角和比例。

——就好像那張非常著名的，有人抵著士兵頭，有人給士兵喂水的照片一樣。

在電影《無名之輩》當(dāng)中，章宇飾演的男主角亦有此特征，他們二人都是世俗意義上的混混和壞人，而將他們洗白的點(diǎn)有如下幾點(diǎn)：1.在做根本人設(shè)時(shí)，將這個(gè)人做的“赤誠”一些。他是想變好的，他是熱愛著別人的，他是期待自己能為別人做些什么的，只是缺少一個(gè)機(jī)會(huì)。一來，觀眾是很樂于當(dāng)知己和伯樂的，也非常享受【眾人皆醉我獨(dú)醒，普天之下只有我懂你】的驕傲感；二來，世界上大部分人都困頓于“求而不得”和“我雖然渺小但我一定會(huì)與眾不同受上帝偏愛”的苦惱當(dāng)中，所以當(dāng)他們身邊出現(xiàn)了這種機(jī)會(huì)，機(jī)會(huì)被他們抓住，他們得到改變之時(shí)，觀眾的爽感，不管是身為施舍著，還是被施舍著都會(huì)就此得到了滿足。

而富翁的困難則顯得更為隱晦一些。他身體殘疾，需要人照顧這一點(diǎn)雖然明顯，但已經(jīng)被利用到主線當(dāng)中【即二人相遇的契機(jī)】便不好再在這里做文章，否則就會(huì)變成一個(gè)殘疾有錢人被平凡普通人感動(dòng)的惡俗故事。他的困難更在于自己心靈上的困頓——被自己的高傲所困住，無法坦然接受別人施舍而導(dǎo)致的痛苦；被貴族的行為舉止所困住，無法坦然的享受純粹生活。他不快樂，不快樂的緣由一半來自于自己的殘疾，另一半則來自于自己的心。

由心而發(fā)，觸摸一個(gè)人細(xì)微的感受，才是一個(gè)足夠高級的故事。

當(dāng)人設(shè)恰到好處的豎立起來之后，二者的碰撞就顯得十分合理而順其自然。黑人教會(huì)了富翁如何享受肆意的生活，如何拋去自己困頓的肉體，吸大麻、招妓女、聽爵士、在路上飆車。原本喜歡滑翔傘的富翁本就享受刺激不一樣的生活【雖然這一點(diǎn)取材于富翁本身，但又為藝術(shù)上的人設(shè)做的恰到好處?！克茏匀坏慕邮芰撕谌岁P(guān)于玩鬧的建議。而我們作為觀眾，自然也很樂于看見高貴的人被“拉下神壇”。這種拉下神壇本身就符合觀眾的“爽感”。不管是起點(diǎn)小說里神祗下凡跟凡人體驗(yàn)生活，還是《羅馬假日》中愛上普通記者和平民生活的公主奧黛麗·赫本。都基本遵循了這一邏輯。

“來跟我看看不一樣的東西，看看這多快樂啊?！庇捌械膬蓚€(gè)人互相對對方做著這樣的事，而這種出格的行為造就了許多的笑料和讓觀眾滿意的情節(jié)【韋小寶和康熙的認(rèn)識過程也類似如此?！咳缓笤谶@過程當(dāng)中雙方互相改變、逐漸成為密友，便又是一種順理成章。

當(dāng)然，如果這個(gè)故事到此結(jié)束，只是上佳作品，不能成為經(jīng)典。我們需要注意的是，在觀眾的心里，永遠(yuǎn)會(huì)有這樣一件事發(fā)生：美好的太久，人們就不覺得美好了。

正所謂【所謂悲劇，就是將美好的東西打碎給人看?！?/p>

所以在故事將近結(jié)尾的時(shí)候，富翁與黑人的相處需要終止。【因何而終止并無所謂，但一定需要終止】。

對比才能出現(xiàn)反差，富翁和黑人相互離開，富翁無法習(xí)慣新的傭人，黑人在自己的生活當(dāng)中困頓，這樣才會(huì)讓觀眾們產(chǎn)生一種“快回來吧”的期待。

真正的好導(dǎo)演，需要去調(diào)戲觀眾，引導(dǎo)他們產(chǎn)生期待，并不及時(shí)給與，在觀眾無比期待時(shí)候再出現(xiàn)他們希望的劇情，才是恰到好處的滿足了觀眾的觀感。

摘自《銀幕先聲》