? ? ? ? “在時間的快速流動中，總有一群奇特的人，比別人更容易看見歷史的容顏”，如果說歷史是一艘駛向未來的巨輪，那么他們就是船頭的瞭望者；如果說歷史是一場永不停罷的演出，那么他們就是觀眾席上的第一排，然而清醒的人總是痛苦的。他們第一手體驗時代的發(fā)展，發(fā)揮使命感與影響力，也第一時間承受時代的局限與苦悶，每天醒來一切歸零，但他們一直在，正是因為他們在，才會有天明。

? ? ? 書中選取17位戒嚴(yán)時期的資深報人，對他們進行采訪，將他們口述的歷史寫入書冊。這17位資深報人，在今天是無數(shù)菜鳥記者仰之彌高的學(xué)習(xí)對象，他們是這個職業(yè)的英雄，也是那個時代的英雄。然而就像何榮幸所說“后人想象他們堅定勇敢，他們身處其中卻可能狼狽不堪”，難得的是，即使狼狽不堪，他們也一直身處其中。

? ? ? ? 他們中的很多，記者都不是人生的唯一選擇。司馬文武在從政治大學(xué)政治研究所畢業(yè)，碩士畢業(yè)的他卻想當(dāng)記者，要知道當(dāng)時大學(xué)畢業(yè)能當(dāng)公務(wù)員就很幸福了；南方朔獲得臺大森林系碩士學(xué)位后靠翻譯生活，一個月至少三四千元，卻轉(zhuǎn)行去當(dāng)記者，月薪僅有1500元；海外辦報經(jīng)驗豐富的俞囯基從教師轉(zhuǎn)成記者時薪資也只僅供一家開銷，連基本的電話費都無力支出；從小想當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，長大一心想要參選，卻在投身記者行業(yè)后，一再拖延自己從政的愿望;從牙醫(yī)轉(zhuǎn)入醫(yī)藥編輯再到環(huán)保記者，楊憲宏的新聞路漸走漸寬。

? ? ? ? 記者不是他們的唯一選擇，當(dāng)記者之前是這樣，當(dāng)了記者之后也是這樣，但即使在記者崗位上飽受挫折煎熬，他們都一直身處其中。在那樣一個戒嚴(yán)時期，即使是黨營媒體也是飽受壓力，薛心镕因涉及報道美國軍援顧問東西失竊，臺北刑警破案迅速而坐牢；黃肇珩受邀采訪蔣中正、宋美齡夫婦的新聞稿，被要求寫一行空一行，留作檢查時用來進行刪減添補。而在民營媒體中更是充斥著肅殺與恐怖的氛圍，除了各種毫無理由的“不準(zhǔn)報道”，還會時常被認(rèn)為有匪諜。俞囯基講了一個這樣的故事：一天打麻將，搓麻將的聲音招來警署，什么事都沒有發(fā)生，一個同事卻被嚇暈倒，可見當(dāng)時行業(yè)內(nèi)人的壓力有多重。他們從選擇記者時起，就未離開，攜著理想與苦悶走過了戒嚴(yán)時期，有的甚至走過了一生。

? ? ? ? 因為他們在，以清醒的姿態(tài)一直堅守記者崗位，用筆不斷的呼喚民主、正義，才會有民主的那一天。如果在戒嚴(yán)的38年中，面對肅殺恐怖的氛圍以及十面埋伏的恐懼，他們不去選擇記者這個職業(yè)，或者中途放棄記者這個職業(yè)，亦或者是在記者這個職業(yè)上沉湎于痛苦不敢發(fā)聲，甚至隨波逐流，放棄記者理想，任人收買掌控，那么民主的天明定會推遲不少。

? ? ? ? 媒體在臺灣的民主進程中發(fā)揮了極大的作用，而他們做的就是在艱難中狼狽堅持不斷追求民主，喚醒民主，因為他們一直在，所以有天明。

? ? ? ? 解嚴(yán)后媒體所面對的壓力，不僅來自政治，也來自市場。面對解嚴(yán)后的亂象，他們坦白自己的無奈甚至憤怒，但是也有人心存希望。黃年以薛西佛斯自比，每天推石頭上去然后又滾下來，直言現(xiàn)在寫一篇社論還不如給太太洗一次碗有成就感。俞囯基似乎解釋了沒有成就感的原因“現(xiàn)在當(dāng)記者寫什么都像丟水里一樣，沒有反應(yīng)”?？傆腥嗽趫猿?，保留希望的。司馬文武則期待“積累很多、很久的作品后，自己的風(fēng)格、價值觀念、基本原則會被人認(rèn)為是可靠的”，戎撫天稱記者只有在舞臺上，才能發(fā)揮作用。

? ? ? ? 時代變換，妨害新聞自由的因素似乎更多更隱蔽，但總有人在崗位上堅持，積累著民主的力量。