毋庸置疑，《雪中悍刀行》是烽火自《陳二狗的妖孽人生》真正費(fèi)心費(fèi)力在寫的良心之作，從各個(gè)角度上來說，考慮到二狗的太監(jiān)，雪刀如不爛尾，則可以成為烽火的巔峰之作。這部作品有廟堂江湖的朝野關(guān)系，使用武幻的題材，加入架空歷史的設(shè)定，推進(jìn)異世爭霸的劇情，借鑒紅樓之筆法，不敢說集其大成至少也算得上是融入了多種元素的一部佳作。
先談?wù)勓┑兜膬?yōu)點(diǎn)。
若論此書長處，首當(dāng)其一的便是烽火的文筆。烽火與貓膩茂先生并稱網(wǎng)文界兩大文青，但茂先生喜歡賣酸，慶余年之中尚且收斂，將夜已至酸不可聞，而相比之下，烽火大體上不賣酸。烽火之文筆事的確有其過人之處的。第二卷“孤身赴北莽”中寫邊塞風(fēng)光，三言兩語就把一個(gè)邊關(guān)小鎮(zhèn)風(fēng)土人情寫的惟妙惟肖，讓人深感邊塞風(fēng)貌如同身臨其境。又比如寫王府之景，烽火避開了王府的龐大，用一筆帶過全景，著力于聽潮湖與聽潮閣，營造出萬鯉翻騰，樓閣獨(dú)立的奇景，而其極致精彩之意境便是寫白狐兒臉于聽潮湖前雪中弄刀，激起一湖飛雪，美人風(fēng)姿與雪中悍刀，相映成趣，得成畫卷。不由得讓人贊嘆一番，好一個(gè)雪中悍刀行！
可以確定的是，雖然烽火文筆不錯(cuò)，但是雪刀的筆法是借鑒了《紅樓夢(mèng)》的，有些王府內(nèi)景的場(chǎng)景描寫，以及許多出場(chǎng)人物的禮儀用度，皆是由紅樓之中取用而來，經(jīng)過潤色改動(dòng)后，用在書中。這一點(diǎn)可以對(duì)比同意借鑒紅樓的《慶余年》，不難發(fā)現(xiàn)《雪中悍刀行》與《慶余年》給人的感覺在某些方面是很相似的。
再來說說雪刀的人塑。
《雪中悍刀行》最大的特點(diǎn)，就在于對(duì)配角的描寫。有人說，雪刀整本書就是靠寫配角堆起來的，這話雖武斷，但也并非全無道理。雪刀人塑之側(cè)重在于配角，而配角之巔峰，當(dāng)在李淳罡。烽火塑造李淳罡用了一卷的劇情，然而經(jīng)過了五卷的風(fēng)云，李淳罡依舊令讀者念念不忘：
一劍仙人跪，兩袖舞青蛇。
獨(dú)臂開天門，雪坪喝劍來。
小道獨(dú)開山，兩愿天下劍。
嘆兮真劍仙，唯有李淳罡！
在烽火之筆下，李淳罡就是一個(gè)不羈、不屈、不老、不灰心的真?zhèn)b客，他既有劍客的不盡風(fēng)采、俠士的天下大愿，又有普通的柴米油鹽、幽默的插科打諢，既是一個(gè)高呼“天不生我李淳罡，劍道萬古長如夜”的劍仙，又是一個(gè)天天摳腳的老頭子。李淳罡之大風(fēng)流，雖只如流星劃過一般短暫，但卻照亮了整本雪刀。拋去李淳罡，其余配角中謀士李義山、黃龍士、張巨鹿等春秋遺骨傲氣長存，運(yùn)籌帷幄而決勝天下，曹長卿儒生意氣浩然。更有軒轅敬城、陳芝豹、徐驍?shù)冉?jīng)典形象，毫不夸張的說，對(duì)于配角的塑造撐起了雪刀的半邊天。
至于主角徐鳳年的人塑，相比之下反而略顯無力，雖也時(shí)有精彩之筆，卻無躍然紙上之感，但總的來說，徐鳳年的描寫仍然是較好的反應(yīng)出了一個(gè)比較完整的形象。
雪刀值得稱道的還有短線的鋪陳以及政治的廟算。短線鋪陳是強(qiáng)項(xiàng)，以文青的文筆加上各個(gè)配角的小故事，并以其強(qiáng)大的短線鋪陳使其一定程度上能夠自圓其說，并且使配角的故事成為心靈雞湯深化內(nèi)涵，最后再用主角將一個(gè)又一個(gè)足以寫成短篇小說的故事串聯(lián)起來，連成一本完整的書。這樣的方式一方面豐富了人物塑造，另一方面推進(jìn)了劇情，串起了主線。而至于政治廟算，可以看出烽火在這方面下了很大功夫，從派系爭斗，到屠龍術(shù)和攀龍術(shù)，直至討論“為國”與“為天下”之間的政治抉擇，從簡單的南北政權(quán)對(duì)峙，地方勢(shì)力割據(jù)爭霸，上升到國家與民族的探索。
四點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)吹完，接下來該挖挖黑料，談?wù)劇堆┲泻返缎小返娜毕萘?。雪刀之?yōu)點(diǎn)令人贊嘆，缺陷也十分的驚世駭俗，且聽我慢慢道來。
第一，烽火雖然不像茂先生一樣賣酸，但他對(duì)于裝逼的愛好程度簡直驚世駭俗。烽火如果五章之中不讓主角裝一次逼，那么他就無法來推動(dòng)劇情的正確行進(jìn)。在書中，烽火經(jīng)常使用被用爛了的網(wǎng)絡(luò)小說經(jīng)典裝逼打臉扮豬吃虎套路，這種劇情在全書中被玩了無數(shù)次，與其余裝逼情節(jié)一同，極大的拉低了全書的整體格調(diào)，并將一個(gè)小王爺所謂的王霸氣勢(shì)幾近塑造成了一個(gè)屌絲（雖說某些逼看起來裝的很有格調(diào)）。
第二，在于雪刀之中對(duì)于配角的過度堆砌，一方面弱化了主角的塑造，一方面極大的增加了劇情的突兀性。舉個(gè)可能不是很清晰的例子，雪刀中有春秋十三甲之說，代表春秋之中十三個(gè)在各個(gè)方面最優(yōu)秀的人。烽火為了集齊十三甲召喚神龍，在書中莫名其妙的強(qiáng)行搬出一個(gè)“隱于王府后山多年、春秋遺民最強(qiáng)刀甲”齊練華，還給齊老頭子強(qiáng)行套上了一個(gè)外公的身份，玩了一出祖孫相見的戲碼，然后待烽火玩完了這梗，十三甲成了廢物，齊練華直接被當(dāng)成了炮灰，給送到京城和皇帝的煉氣士們同歸于盡，一同領(lǐng)了便當(dāng)，可嘆齊老爺子一個(gè)足以位列雪刀武評(píng)前十的大人物，就這樣被烽火活活玩死，強(qiáng)行被用繩命去消耗地方有生力量，而其倒霉的戲份，卻只有區(qū)區(qū)三章，可算是雪刀中死得最窩囊的高手。
不說刀甲老齊，其余有些無關(guān)緊要的路人甲，烽火也喜歡給他們套上一個(gè)故事，美其名曰寫出真正的江湖夢(mèng)，不過是煽煽情，讓大家感動(dòng)感動(dòng)。這樣無腦的堆砌成就了配角的精彩，也讓讀者對(duì)烽火的小故事和心靈雞湯感到惡心和審美疲勞，對(duì)主角的印象進(jìn)一步弱化，其反而過猶不及。
然后，便是烽火可稱驚世駭俗的長線鋪陳，以及無力吐槽的軍事。
短線的精彩并不能彌補(bǔ)長線的無力，烽火可以駕馭一個(gè)主角行走江湖的一卷布局，卻難以駕馭天下大勢(shì)的走向。雪刀前后，bug頻出，劇情拖沓，長期的心靈雞湯及烽火一些閑淡出鳥的筆觸和雪刀相比之下短如一瞬的高潮讓人簡直蛋碎不已，拖沓的也讓人感覺作者的筆鋒張力嚴(yán)重不足，很多大伏筆都是虎頭蛇尾。
烽火兩次說往后不寫江湖只寫爭霸，結(jié)果一次又一次食言。劇情玩脫了無法掌控，還得靠“機(jī)械降神”，靠個(gè)人勇武來救場(chǎng)。“機(jī)械降神”這點(diǎn)尤其體現(xiàn)在軍事上：一方面大力渲染俠客在戰(zhàn)爭之中的無力，一方面控制不了劇情又只好用高手來救場(chǎng)。軍事上合理性只能算勉強(qiáng)，達(dá)到紫川之皮毛就算不錯(cuò)了。而在長線上和《慶余年》一樣閑適，然而卻沒有慶余年的劇情張力；在我看來，沒有一處劇情沖突可以達(dá)到《慶余年》中高潮一段之張力與沖擊力。唯有前期幾次有幾次較為出彩的江湖風(fēng)云。
還有一些小問題，比如王初冬作為一個(gè)少女寫出感動(dòng)全天下女人的言情巨作；以及湯姆蘇等等，自不贅述。
問題不少。但烽火寫這本書的確是用了心的，他想要結(jié)合武俠的核心精神與歷史的風(fēng)云浩瀚，核心仍是他所言之大道：讓井底之蛙與東海之龜皆可自得其樂，而非天人與凡人之間涇渭分明、等級(jí)森嚴(yán)。準(zhǔn)確的說，雪刀雖是武俠，但其實(shí)質(zhì)是讀作仙俠的反武俠。
總體而言，《雪中悍刀行》一書：文筆有余，合理性不足；細(xì)微處有余，而大氣不足；配角塑造有余，而主角塑造不足；短線有余，長線不足；政治有余，軍事不足；廣度有余，深度不足；內(nèi)涵有余，張力不足；鋪陳有余，收官大不足；煙火氣有余，仙氣不足。
但無論怎樣，《雪中悍刀行》仍算是一本網(wǎng)文中“中上”一級(jí)的作品。閑談之處使人悠然自適，高昂之處也使人熱血沸騰。綜合對(duì)比，雪刀還是可稱近幾年可一閱的良作了。
