最早讓我關(guān)注這部電影的是知乎上一個問題：如何評價電影《大魚海棠》？當(dāng)時電影還沒有上映，就有一個千贊的答案，說電影只剩情懷了。后來，等到首映了，這個問題的前十條高贊，沒有任何一條為《大魚海棠》辯護(hù)。于是，我還是去看了。沒有那么差，但是，我的內(nèi)心毫無波動，甚至還想笑。

首先，說個詞，接受美學(xué)上有個詞叫”期待視野“，說是閱讀一部作品時，讀者文學(xué)閱讀經(jīng)驗構(gòu)成的思維定向或先在結(jié)構(gòu)。其實，這個詞不僅適合于文學(xué)作品，更適合于影視作品。

《大魚海棠》在十二年前就構(gòu)建了部分觀眾的”期待視野“。當(dāng)初發(fā)行的短片flash，留下的空白給了觀眾無限想象空間。等到電影上映，無數(shù)人懷著當(dāng)年的”期待視野“和對電影的情懷走進(jìn)了電影院。然而，觀眾的”期待視野“卻與電影的視野不僅沒有融合，反而有了更大的差異。以至于豆瓣評分從8.4的高分跌到了現(xiàn)在的6.6。為什么有如此的大的差異?？偟膩碚f，劇情崩得早，人設(shè)三觀歪，配樂畫面好，日本韓國包。

其次，即使《大魚海棠》電影屢次跳票，卻還有這么多的鐵桿粉。為什么？大概是情懷，什么叫情懷。就是我都這次努力了，你怎么還不粉我。我有個觀點，經(jīng)常將夢想追求掛在嘴邊的人，往往是最矯情的人，包括我自己，翻翻最開始寫的幾篇公眾號，一篇比一篇矯情。太矯情的人，是不容易辦成事的，因為他把努力的時間都用來矯情了。《大魚海棠》說是制作了十二年，我不相信難道你們B&T公司沒有任何的內(nèi)部問題，而只是整個中國動畫市場的問題嗎？

木心有句話，不以成敗論英雄，但以作品成敗論作家。對于一個搞創(chuàng)作的人而言，他唯一值得炫耀的一件事，就在于他的作品，作品的成功帶來榮譽(yù)，失敗就帶來羞恥。這和你遇到多大的困難，付出多少辛苦努力并沒有多少關(guān)系。有些人終其一生，作品累累，卻件件平庸，文學(xué)史絕不會給他頒發(fā)一個作品最多獎，而是連站在文學(xué)史注腳的資格都不配。這就是最大的現(xiàn)實，我們看到的那些留名藝術(shù)史的苦難藝術(shù)家們，并非是因為他們所受的苦難而流芳百世，而是因為他們偉大的作品。苦難只是更突出了他藝術(shù)的偉大而已。

最后，《大魚海棠》的編劇和導(dǎo)演，其實看不起觀眾。就拿重復(fù)而貧乏的臺詞和難聽而脫節(jié)劇情的旁白來說，編劇像融進(jìn)了電影里的三角戀似的，自導(dǎo)自演地陶醉在夢想與現(xiàn)實的沖突當(dāng)中，不厭其煩地向觀眾反復(fù)講述著自己的情懷，自己的夢想。特別是最后女主和大魚告別那一段，更是”瑪麗蘇“到了極點。好比一對即將分離的情侶站在你的面前：”親愛的，我走了“?！辈?，你別走“?！迸?，我還是要走的的”?！庇浀孟胛摇！啊拔也粫浀??！薄安?，你會忘記的?！薄安?，我不會?！边@樣的場景，你們真的在乎過觀眾的感受嗎？

老子有句話，圣人不仁，以百姓為芻狗。我在后面加一句，導(dǎo)演不仁，以觀眾為芻狗。你如果作品好到一定層次，是可以看不起觀眾的。如李安的《少年派的奇幻漂流》，最后的結(jié)局各種解釋。老爺子呵呵一笑:"我在里面藏了很多東西"。又如王家衛(wèi)的《一代宗師》，愛看不看，我就帶我的墨鏡，照樣橫掃香港金像獎。但是，您沒到這水準(zhǔn)，就別怪觀眾看不起您了。