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說(shuō)起錢德勒，很多中國(guó)的讀者是比較陌生的。更多的讀者比較熟悉村上春樹(shù)，加繆，錢鐘書，尤金.奧尼爾等作家的名字。而錢德勒正是后面這一系列不同國(guó)家的文學(xué)大家所推崇的偶像作家。也是世界上唯一一位以偵探小說(shuō)步入經(jīng)典文學(xué)殿堂，寫入經(jīng)典文學(xué)史冊(cè)的偵探小說(shuō)大家。他是美國(guó)推理作家協(xié)會(huì)(MWA)票選150年偵探小說(shuō)創(chuàng)作史上最優(yōu)秀作家中的第一名。是電影史上最偉大的編劇，他與比利懷爾德合作的《雙重賠償》被稱為黑色電影的教科書。

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他有七部小說(shuō)的主角均為菲力普·馬洛。馬洛被成功塑造成了傳統(tǒng)冷硬派私家偵探的同義詞，馬洛還被譽(yù)為"有著黃金般色澤心靈的騎士"。在40年代，好萊塢男演員以能扮演菲利普馬洛為榮耀。錢德勒他對(duì)現(xiàn)代推理小說(shuō)有深遠(yuǎn)的影響，尤其是他的寫作風(fēng)格和看法，在過(guò)去60年間為相當(dāng)多的同行所采用。

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村上春樹(shù)曾說(shuō)過(guò)他畢生的目標(biāo)是寫作出陀思妥耶夫斯基和錢德勒合二為一的小說(shuō)——“雷蒙德.錢德勒是我1960年代的崇拜對(duì)象。我讀了十幾遍他寫的《漫長(zhǎng)的告別》（The Long Goodbye）。他的主人公都很獨(dú)立，他們獨(dú)自生活的方式給我印象深刻。多年前，村上曾在美國(guó)加州大學(xué)做過(guò)一個(gè)講演，談到自己的《尋羊冒險(xiǎn)記》時(shí)坦承，他在這部小說(shuō)中使用了?“錢德勒的方法 ” ——即?“小說(shuō)的主人公將是個(gè)孤獨(dú)的城市中人。他就要開(kāi)始尋找某樣?xùn)|西。在他追尋的過(guò)程中，他將糾纏到各種復(fù)雜的情境中。當(dāng)他終于找到他尋找的那樣?xùn)|西時(shí)，它已經(jīng)要么毀掉要么永遠(yuǎn)失去了?！?/b>

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在“錢德勒的方法”中，雖然也用了偵探小說(shuō)所共通的“設(shè)迷解迷”的模式，但是與之前流行的偵探小說(shuō)所不同之處在于，其過(guò)程和結(jié)尾并不是簡(jiǎn)單的讓壞人伏法，好人得救或沉冤得雪而已。德勒的小說(shuō)中不僅好人和壞人是難以辨別的，其結(jié)果也是開(kāi)放的。錢德勒筆下的偵探馬洛并不是一個(gè)福爾摩斯式的天賦秉異，有著敏銳洞察力的天才，而是一個(gè)我們生活中最常見(jiàn)的普通中年大叔，他經(jīng)常因?yàn)橥樽靼刚叨抛咦锓覆榇送葱募彩住Ｋ麤](méi)有高學(xué)歷，沒(méi)有顯赫的背景，沒(méi)有英俊的外表，僅僅靠著自己的執(zhí)著和倔強(qiáng)一次次艱難地摸清真相，查到了別人查不出的事情。讓人一次次感慨且佩服到他平凡而又偉大的魅力。應(yīng)該說(shuō)，錢德勒完美呈現(xiàn)了他的前輩們想創(chuàng)造出卻沒(méi)創(chuàng)造出的真實(shí)的小人物的生活。

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村上春樹(shù)對(duì)錢德勒的崇拜在他的作品中體現(xiàn)的很明顯，他不少作品中都使用了這種偵探小說(shuō)的敘事模式，如《舞舞舞》中人物的設(shè)置，甚至某些情節(jié)，都和錢德勒的《漫長(zhǎng)的告別》有異曲同工之妙。小說(shuō)里同樣有一樁殺人案，單身男主人公“我”同樣被警察拷問(wèn)并飽受折磨，而且，同樣保持冷靜和幽默，同樣為了保護(hù)朋友而不對(duì)警察說(shuō)真話。

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這也就是村上所言的“錢德勒的方法”中的一個(gè)最重要的特點(diǎn)——即在他的小說(shuō)中，他的主人公都是“孤獨(dú)”，但卻一直在“追尋一種體面的生活”的城市人。這點(diǎn)應(yīng)該對(duì)村上啟發(fā)最大，因?yàn)榇迳系慕^大多數(shù)小說(shuō)的主人公都是這樣的類型，并且像馬洛一樣經(jīng)常細(xì)細(xì)品嘗自己的孤獨(dú)，并享受自己的孤獨(dú)。

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