一部真正足夠優(yōu)秀的電影絕對不是那種一兩句話就可以總結(jié)中心思想的。好電影之所以看多少遍都不覺得膩是因為你總是可以在影片里找到新的共鳴，這種觀眾對于電影私人的解讀也許并非是導演真正想要傳達的內(nèi)容，但這不正是電影的魅力所在嗎！

于1998年上映的由朱塞佩·托納托雷執(zhí)導的《海上鋼琴師》就是這樣一部經(jīng)典的影片。我們被那個從出生到名字、成長、鋼琴技術(shù)以及人生結(jié)尾所做的選擇的叫做“1900”的天才所深深地吸引著。

影片中這個長達兩個多小時的故事始終發(fā)生在一艘叫弗吉尼亞號的船上，局限的場景不但沒有讓故事顯得無聊反而因其特殊性讓觀眾目不轉(zhuǎn)睛?？梢哉f這是一部拍給向往純真的人看的電影，而對于那些無法感同身受的人來說，這只是一個有些矯情的童話故事罷了。

1900就像是另外一個世界的存在，他的一切都那么特殊，而他之所以能夠吸引甚至是感動我們其實是因為他就像一面鏡子，我們從他身上看到了那個我們想要成為卻又不敢成為的人。面對我們崇敬卻無法成為的人亦或是藝術(shù)唯有感動。

事實上這個名叫1900的鋼琴師遠沒有我們相信的那么簡單，對于導演來說他可能意味著更多，這點從這個1900特殊的名字就看得出來。

為什么他正好出生在1900年的開端？

為什么他被遺棄在一艘從歐洲開往美國的輪船上？

為什么要取1900這么特殊的名字？

這應(yīng)該不是一個藝術(shù)創(chuàng)作的巧合，準確的說是藝術(shù)賦予了它非同尋常的象征，考慮到電影設(shè)定的時代背景以及影片開頭展示的人們在輪船上看到美國自由女神像時激動的場景我們不難聯(lián)想到其實這也是一部講述歐洲傳統(tǒng)文化和美國現(xiàn)代工業(yè)文化的一次碰撞和探討。很不巧的是觀眾（尤其是中國的的觀眾）并不怎么在意這些似乎和我們不相關(guān)的文化內(nèi)容。

關(guān)于影片在這方面想要傳達的內(nèi)容在片中有很多的表現(xiàn)，比如有一個關(guān)于張伯倫，愛因斯坦的片段，而其中那段最引人注目，最精彩絕倫的斗琴更是把這種論調(diào)完美的展現(xiàn)在我們的眼前，只可惜大多數(shù)觀眾可能只是覺得這段戲只是為了突出1900在鋼琴上的造詣有多么高深罷了。

這場斗琴在傲慢的爵士樂發(fā)明者杰利和優(yōu)雅的1900之間展開。與其說這只是兩個鋼琴藝術(shù)家之間技術(shù)的比拼，不如說是一次優(yōu)雅的歐洲傳統(tǒng)文化和傲慢的新文化之間的一次最有力的碰撞。

結(jié)尾以1900的勝利告終其實也隱喻了導演對人們忘記傳統(tǒng)文化一味的認可新文化的失望以及希望傳統(tǒng)文化被重視的渴望，這點從影片對結(jié)尾的處理便可窺見一二。

關(guān)于電影結(jié)局為什么1900選擇不下船是每個喜歡這部電影的人津津樂道的話題。顯然這是一個開放性的話題，相信在導演的心中作為傳統(tǒng)文化象征的1900又怎么可能踏上那片代表現(xiàn)代文明、新文化的陸地呢。如果他選擇融入那片陸地，就代表了傳統(tǒng)文化的認輸和順從，這部電影就失去了它被拍攝出來的意義了。當然這個無法獲得共鳴的答案顯然不能說服眾多的影迷，準確的說這或許只是導演或者是《1900：獨白》原作者的意愿和答案吧。

作為觀眾，我們更喜歡1900這個離我們那么遙遠卻又好像深埋在每個人內(nèi)心的人，我們喜歡他的優(yōu)雅、純潔、勇敢甚至是那份孤獨。

1900的孤獨來源于被拋棄的出生以及只能生活在船上的限制，沒有人可以真正的理解1900（那個小號手或許可以理解），所以他只有選擇用鋼琴來展示自己，和別人交流。而當他選擇下船的時候其實就失去了唯一一個可以緩解孤獨的方式，他最后說道：“鍵盤有始有終，你確切知道 88 個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對，而你現(xiàn)在讓我走過跳板，走到城市里，等著我的是一個沒有盡頭的鍵盤，我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢 ? 那是上帝的鍵盤啊 ! ”他不愿意成為一個只剩下孤獨從而度過余生的普通人。

這樣的人其實不僅僅只出現(xiàn)在電影里，生活里很多我們稱之為天才的一些人就是這樣的代表。他們往往在某一個領(lǐng)域取得了巨大的成功，有無數(shù)的人表示了對他們的喜歡和崇敬，可又有幾個人能夠真正的理解他們。影片船上的人迷醉在1900優(yōu)美的音樂中，無不贊揚，崇拜，可一旦聽到自由女神像的時候他們毫不猶豫的忘記了剛剛的沉醉而邁向更“光明”的未來。而這樣的例子在電影中的喜劇尤為突出，那個為我們帶來無數(shù)歡笑的周星馳又有幾個人真正的了解他內(nèi)力的孤獨呢！小丑為我們帶來了歡笑，誰能治好小丑的抑郁癥呢！

而作為普通人，這種孤獨恰恰來自沒有人認可。重復不斷的生活讓我們失去的生活的激情，我們渴望成為別人眼里的天才，得到別人的認同?？晌覀儏s只看到了他們光鮮的外表，而這部電影讓我們同樣看到了原來那個我們一直渴望成為的人也是如此的孤獨，這種共鳴讓我們有一絲慰藉，但我們卻不敢做出1900那樣勇敢的選擇，我們永遠沒辦法成為1900。

為了讓電影更適合商業(yè)市場，電影用了大量的篇幅講述了充滿對抗元素的斗琴情節(jié)，激動人心的程度簡直可以和最激烈的槍戰(zhàn)相比，而關(guān)于1900最后為什么選擇不下船的解釋則選擇了讓小號手去廢船上尋找1900從而通過對白的方式來展現(xiàn)。關(guān)于這一點如果電影有更為詳盡的人物刻畫，即使沒有這一段而直接展示1900最后的選擇也許會更出色。

面對1900的選擇，和他一樣的“天才”只會感到理應(yīng)如此，而普通人則會表示敬意，而更加善良的人或許會感到傷心難過，恨不得小號手把他砸暈帶下船去。無論是那種人，相信只要你是一個真正喜歡電影的人都不會拒絕這樣一部精彩的電影。