教育是一件既精密又神秘的事業(yè)，尤其是現(xiàn)在這樣信息發(fā)達(dá)的時(shí)代，各種新的理念不斷顛覆舊有的知識(shí)樊籬。隨著孩子日益成長(zhǎng)，是做新紀(jì)元的先鋒父母，還是固守傳統(tǒng)的家長(zhǎng)，抑或兼采古今中外的智者，并不是可以輕易的做出決斷。
孔夫子早在兩千多年前實(shí)踐過的因材施教，為后輩們所咨嗟不已。這是因?yàn)榉怯忻翡J的洞察力，堅(jiān)剛的意志力，闊達(dá)的學(xué)習(xí)力和靈活的執(zhí)行力不足以達(dá)到孔子所要求的境界。
人的秉性有先天的成分，悠悠千年，各行各業(yè)更是不乏無(wú)師自通的天之驕子，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。不過，設(shè)若身為父母的，親身踐行活到老學(xué)到老的精神，在漫漫的人生旅途中給子女提供各種富有建設(shè)性的意見，并且建立亦親亦師亦友的良好關(guān)系，那么子女成龍化鳳的概率是不是就大了些呢。
因而當(dāng)一對(duì)伴侶在孕育生命的那一刻起，就肩負(fù)起一生難以卸下的責(zé)任，以及激發(fā)出無(wú)限的犧牲精神。
《傅雷家書》，就是這樣的一對(duì)賢伉儷無(wú)意間留給后代的一份無(wú)比珍貴的遺產(chǎn)。
全書一百多封信件，除了少數(shù)幾封由傅雷的夫人朱梅馥所寫，其余都是傅雷所作。收信人絕大部分是傅雷的長(zhǎng)子，鋼琴家傅聰。其余則有零星幾封是寄給傅雷的次子傅敏及長(zhǎng)媳彌拉。
1953年末，時(shí)年二十的傅聰?shù)玫搅烁安ㄌm學(xué)習(xí)音樂的機(jī)會(huì)，從此開始了往后幾十年的僑居生涯。一紙家書便承載了中國(guó)老一輩父母豐富而復(fù)雜的情感和寄托。
經(jīng)過編者的編輯刪削，呈現(xiàn)在讀者眼前的書信不像尋常家語(yǔ)，反倒與學(xué)術(shù)交流類似。書信用大量的篇幅談?wù)摿藢?duì)西方古典音樂的探討，從肖邦，舒伯特，莫扎特，巴赫，貝多芬到德彪西，斯卡萊蒂。從指法，姿勢(shì)到節(jié)奏，樂理，進(jìn)而每一個(gè)音樂家的氣質(zhì)靈魂。在沒有音樂知識(shí)的我一邊讀來(lái)，一邊聽著傅聰鋼琴曲，心靈也似開了竅一般，覺得那些旋律不再機(jī)械枯燥的按部就班，仿佛充滿靈動(dòng)的詩(shī)歌，宛如七情六欲的凡人。而依照信件的時(shí)間順序，又能大致了解傅聰音樂旅程的進(jìn)階之路。
傅聰在波蘭，師從波蘭著名鋼琴家杰維茨基。盡管他在國(guó)內(nèi)已經(jīng)有了一定的鋼琴基礎(chǔ)，但是傅雷仍舊為傅聰設(shè)計(jì)一條以學(xué)習(xí)樂理知識(shí)為優(yōu)先，練習(xí)演奏技法為輔的求學(xué)之路，并在連續(xù)的信中，一再重申樂理對(duì)于往后提升音樂水平的重要性。
不久，波蘭將要舉辦第五屆肖邦國(guó)際鋼琴大賽，傅聰代表中國(guó)參賽。在所有的參賽選手中，他是資歷最淺的。傅雷身在萬(wàn)里之外，只得借飛鴻在專業(yè)上提出建議，在精神上給予鼓勵(lì)，字里行間都流露出父親對(duì)兒子的關(guān)切。而傅聰也不負(fù)眾望，勇奪大賽季軍，并獨(dú)攬大賽演奏特別獎(jiǎng)瑪祖卡獎(jiǎng)。良好的成績(jī)并不意味著沖過了終點(diǎn)，傅雷在賽后積極收集國(guó)內(nèi)外各方面對(duì)于大賽尤其是對(duì)傅聰?shù)脑u(píng)論，還把大賽冠亞軍等其他的參賽選手資料都一并編輯成冊(cè)，勉勵(lì)傅聰戒驕戒躁，更進(jìn)一步。
留學(xué)之路并不像比賽那樣順利，不知為什么，有傳言說傅聰想換掉杰維茨基，去蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，傅雷當(dāng)然要問清楚這件事。因?yàn)榭床坏礁德數(shù)幕匦?，僅憑這本書里，讀者只得在傅雷的信中看到一個(gè)父親在不明實(shí)際情況之下的疑惑，以及由于對(duì)傅聰往先過于嚴(yán)厲的教育的反思而體現(xiàn)出現(xiàn)在的諒解與支持，更有針對(duì)各種可能性的行動(dòng)預(yù)案。從后來(lái)新收錄的傅雷致杰維茨基的十幾通信件來(lái)看，當(dāng)時(shí)的傅雷是如何為了兒子學(xué)業(yè)而苦心孤詣的操持，舐犢之情盡在紙上。
多事之秋，一波未平一波又起。由于傅雷被錯(cuò)誤的劃入所謂右派，不僅自己在工作生活中遭遇挫折，也波及到遠(yuǎn)在東歐的傅聰。在波蘭學(xué)習(xí)了四年的他，面對(duì)著未卜的前途，選擇出走到英國(guó)。這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)嚴(yán)重的行為，好在他們之間的通訊因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)人的照顧仍舊沒有中斷。
從旅居英國(guó)始起，傅聰開啟了頻繁的演出生涯。得益于家庭的熏陶，良師的教誨，自身的努力，傅聰很快在英國(guó)站穩(wěn)了腳跟。他簽約了經(jīng)紀(jì)公司，這就意味著有大量的演出合同等待著他。傅雷一如既往的無(wú)條件支持著自己的孩子，只是提醒他在演出的同時(shí)，不可忽視學(xué)習(xí)，注意勞逸結(jié)合，利用空閑時(shí)間來(lái)旅行或者去博物館看造型藝術(shù)，以免喪失了追尋藝術(shù)的意志，淪為演奏的工具。
當(dāng)初在波蘭，因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)的原因，他更多地接觸了肖邦，貝多芬等人的音樂。來(lái)到英國(guó)，他演繹了更多音樂家的作品。而通過在西歐，美洲，大洋洲等地的演出，世界又向其展示了廣闊，傅聰?shù)囊魳吩煸動(dòng)由詈?，傅雷在欣慰之余，也感慨傅聰?shù)臇|方文化神韻與西方藝術(shù)之魂的結(jié)合是何其幸運(yùn)。
兒女的感情問題一向?yàn)楦改杆P(guān)注。早在傅聰留學(xué)波蘭之際，傅雷便一再告誡兒子對(duì)待感情要理智，看得長(zhǎng)遠(yuǎn)一些，切勿貪戀一時(shí)之快。他對(duì)兒子說，他們都是為了藝術(shù)可以犧牲愛情的那類人。這當(dāng)然不是說他們父子倆可以無(wú)情，而是勸慰?jī)鹤?，在年輕的時(shí)候，要以事業(yè)為重。在英國(guó)，傅聰與著名音樂家梅紐因的女兒彌拉結(jié)為秦晉之好，這給遠(yuǎn)在國(guó)內(nèi)的，身體衰弱，精神苦悶的傅雷夫婦以極大的安慰。他們對(duì)傅聰小兩口致以最熱情的祝福，大談家庭藝術(shù)，夫妻相處之道。
從1953年到1966年，十三年的聚少離多，其間包含多少牽掛。傅雷的家書動(dòng)輒千言，文字典雅，字跡雋永，每一封來(lái)往信件都編號(hào)歸類，并抄錄副本，這不僅體現(xiàn)了老一輩學(xué)人嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的治學(xué)工作精神，也流露出這每封信甚至每個(gè)字在心目中都有如千鈞之重。這是一個(gè)父親寫給孩子的親情書，也是一個(gè)傲骨男人在逆境中寫給自己的激勵(lì)書，無(wú)意中又成為一個(gè)孤憤的思想者留給世間的啟迪書。他不僅點(diǎn)化了莘莘樂壇學(xué)子，也明示了一切富有理想的父母。
