18世紀(jì)的法國(guó)，一間普通的畫室里，瑪麗安正在為學(xué)生們擔(dān)任模特。

她是一個(gè)才華橫溢的畫家，年紀(jì)輕輕就接管了父親的畫室。

在當(dāng)時(shí)男女極為不平等的社會(huì)環(huán)境下，她無(wú)疑是特別且出眾的。

可是她卻總是嚴(yán)肅而充滿心事。

而即便是這樣的她，也會(huì)瞬時(shí)間手指微顫，連呼吸都開始劇烈起伏起來(lái)。

這都是因?yàn)樗吹搅藢W(xué)生從地下室里拿出的一幅畫。

畫里有一位女子站在夜晚的田野上，空中密云低壓，月亮悄悄露出臉龐。

而一團(tuán)火焰竟在燃燒她的裙子，女子卻絲毫未動(dòng)，就像未曾察覺一般。

這畫中女子是誰(shuí)？和瑪麗安又是什么關(guān)系？

在電影《燃燒女子的肖像》一開頭，就給我們所有人帶來(lái)了這樣一個(gè)美麗的謎團(tuán)。

其實(shí)每一次看到迷人的美人肖像時(shí)，都會(huì)讓人不禁遐想——畫家是否愛慕著畫中人？

而這部電影講述的正是畫家與模特之間的愛情故事。

只是在故事里，她是女子，她，亦是女子。

在故事的開頭，瑪麗安接到一份新的工作委托，一位有錢夫人想為女兒畫一幅肖像。

因此她只身一人乘船來(lái)到孤島，卻沒想到會(huì)就此遇到影響自己一生的人。

在那個(gè)沒有相機(jī)的時(shí)代，男女雙方在婚嫁之前，只能通過(guò)看肖像畫得見對(duì)方容顏。

但令人唏噓是，通常只有男人事先看女人肖像的權(quán)利，女性則完完全全只能被選擇。

一幅好的肖像畫，可能就是一張女性進(jìn)入有錢家庭的門票。

無(wú)數(shù)女子屈服于命運(yùn)，聽從安排只愿畫師畫出自己最美的樣子，把肖像畫當(dāng)作敲門磚。

可是凡事總有例外，這位夫人的女兒洛伊茲卻并不想被畫，甚至已經(jīng)氣走了一名畫師。

原來(lái)本來(lái)要嫁到米蘭的也并不是洛伊茲，而是她的姐姐。

可是她的姐姐選擇與這命運(yùn)抗?fàn)?，無(wú)聲跳下懸崖，結(jié)束了自己的生命。

而從小在修道院長(zhǎng)大的洛伊茲則被接回，代替姐姐出嫁。

對(duì)于洛伊茲來(lái)說(shuō)心中只有悲傷、痛苦，沒有一絲待嫁的期盼與喜悅。

因此瑪麗安要想畫洛伊茲的肖像畫只能采取“非常手段”。

白天，她假裝成洛伊茲的普通女伴，陪她散步、聊天，偷偷觀察她的相貌、動(dòng)作。

晚上，洛伊茲就躲在房間里憑借記憶里畫下腦海中的她。

一切看似相安無(wú)事，但其實(shí)平靜海面下，洋流正在積聚暗涌。

電影采用了極為細(xì)膩的手法，一島、一宅、三個(gè)女人，簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的人物與空間，卻展現(xiàn)了百轉(zhuǎn)千回的動(dòng)人情感。

從小心翼翼的克制到似有若無(wú)的暗昧，僅僅眼神的交匯卻猶如光電火石對(duì)撞摩擦。

更為人稱道的是這部電影里充滿古典美的鏡頭語(yǔ)言，有人評(píng)價(jià)：“電影的每一個(gè)鏡頭都可以被定格成像，鑲嵌在任何一家藝術(shù)畫廊里。”

電影拍攝均采用自然光，攝影、構(gòu)圖又極為講究。

白日的孤島、海浪、沙灘、草地，沒有人工渲染的過(guò)多色彩，而是讓你置于天地之間，感受世界最初之美。

而夜戲則采用燭光，讓電影里的人好像從油畫里走出來(lái)一樣，靜謐而唯美。

你是否也一下子想到了“燭光畫家”拉圖爾的畫。

他極為鐘情顫抖的燭光，把握人物在燭光光影下的微妙，給人一種圣潔、安詳?shù)母杏X。

《懺悔的抹大拉》喬治·德·拉·圖爾

很多人評(píng)價(jià)此電影為“年度最佳女同片”。

其中大尺度的戲份似乎成為一種噱頭，而其實(shí)她與她的愛與其他人的愛情并無(wú)不同。