春水蕩漾，是風(fēng)的緣故，當(dāng)它從山頂上被一只無(wú)形的手傾瀉而下時(shí)，大地上的綠色火焰就開(kāi)始沸騰起來(lái)，淹沒(méi)了冬天遺落下來(lái)的枯寂。

樹(shù)立起來(lái)的春色撩人，滿院子里的春芳馥郁，再結(jié)實(shí)的門(mén)扉也關(guān)不住一顆顆歡欣鼓舞的心，他們陶醉在春天迷人的懷抱里。

《楊柳》

（元）元好問(wèn)

楊柳青青溝水流，

鶯兒調(diào)舌弄嬌柔。

桃花記得題詩(shī)客，

斜倚春風(fēng)笑不休。

這首詩(shī)應(yīng)是詩(shī)人晚年作品，似乎已從飽受戰(zhàn)亂的滄桑歲月中脫離出來(lái)，開(kāi)始寄情于尋常春日美景，并能用歡快心情觀賞眼前一切。

開(kāi)篇兩句“楊柳青青溝水流，鶯兒調(diào)舌弄嬌柔”，在詩(shī)人的妙筆之下，一幅流動(dòng)的春日?qǐng)D卷緩緩展示出來(lái)。溝渠中，澄澈的清水汩汩流淌著，兩岸初生嫩芽的楊柳枝，飄拂在春風(fēng)里；枝頭上立著的黃鶯轉(zhuǎn)動(dòng)靈巧的舌頭，宛如訓(xùn)練有素的嬌俏少女，發(fā)出清脆柔和的聲音。

詩(shī)中有畫(huà)面，又有聲響，可謂是有聲有色。詩(shī)人用“調(diào)舌”二字，將鳥(niǎo)鳴比作受過(guò)訓(xùn)練的藝術(shù)少女，又以“弄嬌柔”賦予鳥(niǎo)聲俏麗的情態(tài)。

只此二句，前者摹聲，后者繪神，便將音色之流美，韻調(diào)之和諧，情致之?huà)扇?，展現(xiàn)得淋漓盡致。無(wú)形的春意擁有了溫度，把欣賞之人帶入一派生機(jī)盎然、美不勝收的陽(yáng)春之境中。

第三句“桃花記得題詩(shī)客”，詩(shī)人調(diào)轉(zhuǎn)了一下筆鋒，由對(duì)自然景物的細(xì)膩描繪，開(kāi)始步入了對(duì)人文的表述。此時(shí)此刻，粉色的桃瓣便如雪片般隨風(fēng)四散，飄落進(jìn)尋芳者的記憶深處。一個(gè)“記得”十分有意思，剎那間就讓桃花被賦予了人性化。

“題詩(shī)客”三字中暗藏典故，讓人想起唐代青年詩(shī)人崔護(hù)的傳奇故事?！侗臼略?shī)》載：“崔護(hù)于清明日獨(dú)游長(zhǎng)安城南，見(jiàn)一莊園?；緟草停湃魺o(wú)人。護(hù)口渴，扣門(mén)求飲，有女子以杯水至，開(kāi)門(mén)設(shè)床命坐，獨(dú)倚小桃斜柯而立，意屬殊厚。久之，護(hù)辭去，女送至門(mén)，如不勝情而入；崔亦睠盼而歸。來(lái)歲清明，護(hù)復(fù)往尋之，門(mén)墻如故，而已鎖扃，因題詩(shī)于左扉：去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面祗今何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！?/p>

此處有大絕思，很是奇妙，妙就妙在，詩(shī)人于此處另辟蹊徑，不說(shuō)是人面艷如花，而是言桃花會(huì)記人。這個(gè)“記”字就很絕，頓時(shí)讓無(wú)情草木生情思，那一個(gè)瞬間，題詩(shī)的青年詩(shī)人仿佛不曾遠(yuǎn)去。

末句“斜倚春風(fēng)笑不休”寫(xiě)來(lái)最為巧妙，于瞬間就將全詩(shī)推向了最為神奇的地方。艷麗的桃花落在詩(shī)人的眼睛里，仿佛化身為嬌俏可人的佳人，她們斜倚著春風(fēng)笑個(gè)不停，那樣美好，那樣誘人。

這個(gè)“笑”字用得極為驚險(xiǎn)，花本無(wú)情，何以會(huì)笑？但詩(shī)人偏偏要賦予它人類的情感，這一刻不僅把“桃花”人格化了，而且刻畫(huà)的是那樣天真爛漫，一如少女風(fēng)姿，畫(huà)面感非常強(qiáng)烈。

這種手法看上去和李清照筆下的“綠肥紅瘦”有異曲同工之妙，讓呆板的景物擬人化，使桃花學(xué)起故事中少女的“獨(dú)倚小桃斜柯”的姿態(tài)，嘻嘻哈哈地笑個(gè)沒(méi)完沒(méi)了。

這首作于晚年的詩(shī)作，實(shí)則是詩(shī)人借景抒情，以此懷念著以前的逝水流年。詩(shī)句中“記得題詩(shī)客”的桃花，其中飽含著的既是對(duì)故國(guó)的回望，也是對(duì)青春年華的追憶。

在那個(gè)看似輕盈的“笑不休”里，或許正藏著“卻道天涼好個(gè)秋”的苦澀。就像詩(shī)人在《臨江仙》中寫(xiě)下的“老來(lái)情味減，對(duì)別酒，怯流年”，這一樹(shù)搖曵著春風(fēng)的桃花，終究演繹成了對(duì)永恒之美的執(zhí)著追求。

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