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在“墨軒”平臺創(chuàng)藝十年之際，“墨軒”旗下丹青海藏網(wǎng)推出《丹青百家》系列微專題。十年藝術(shù)沉淀，為藏友、藝友們推出這樣一批藝術(shù)家:他們有思想、有追求、有情懷，他們藝術(shù)功底扎實，他們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽的做出了自己的探索，他們持續(xù)三十年以上，一直埋首藝田、辛勤耕耘，他們是形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格、德藝雙馨的藝術(shù)家。愿與諸君同享他們的藝術(shù)。
今天的這位藝術(shù)家，他自信寬和而又畫風(fēng)強勁、筆勢雄強！身具范文正公之豪氣，手繪中華崛起之輝煌！他筆下的寫意山水如龍蛇奔走，他塑造的紅衣羅漢氣定神閑，他創(chuàng)新的《世事繪》鮮活明快，他的花鳥作品卻又雅趣非常！
他以“待從頭，收拾舊山河！”自勉，立志做這個時代最好的畫家！他創(chuàng)作的山水、人物、花鳥、書法作品皆具有鮮明的“范式”面貌。寫生范揚、自在范揚、率性范揚、自信范揚、執(zhí)著范揚、樂觀范揚、性靈范揚、勤奮范揚......范揚和他的藝術(shù)已經(jīng)融匯成了一種“范式文化”。評論家說范揚創(chuàng)造了一個全新的筆墨結(jié)構(gòu)，這是他對藝術(shù)史的貢獻;媒體評價范揚：“如沐春風(fēng)”。一起細(xì)品“范式”風(fēng)貌！
范揚：中國畫形式即是內(nèi)容，風(fēng)格就是人。
我從一開始畫畫，就有人說我是寫意的，但我總感覺我在寫實，這或許是天生使然，我的創(chuàng)作中寫實就是寫意，寫意又是寫實的。我一直在似與不似之間游走，這中間的度，與每個人的審美取向、繪畫習(xí)慣、成長過程都有關(guān)系。
曾經(jīng)一位老師跟我說，有人研究過我的線條都是35度的斜線，據(jù)說人在35度的姿態(tài)下躺著或是斜靠著是最舒適的。也許是在這自然或不自然的情況下我選取了一個最舒適的狀態(tài)。正是由于身體、精神的舒暢，才能得到在藝術(shù)上的暢快。
中國畫形式即是內(nèi)容，風(fēng)格就是人。
我所追求的是渾厚、華滋、純正而不失靈動的藝術(shù)。有純正的精神、文化的自信，渾厚雄壯，四面峻厚；同時又要有來自江南的華滋、靈動，一個潤物細(xì)無聲的情境。
我追求“中學(xué)為體，西學(xué)為用”的創(chuàng)作理念。作為一種藝術(shù)語言，中國畫的筆墨要有時代性，打破傳統(tǒng)桎梏，跟上新的時代。用新時代的筆墨可以表現(xiàn)任何當(dāng)代的事物。
中國畫真是魅力無窮，每當(dāng)我打開徐渭、董其昌的畫冊，總是覺得受到刺激，前人智慧的光芒穿越時空，令我震顫。愿我們也能畫得更好一些，讓“后之視今，亦由今之視昔”，則吾心足矣。
文/范揚（摘錄范揚談藝）
范揚的山水自成一格，畫風(fēng)如行云流水，飄逸爛漫，在虔誠尊重傳統(tǒng)與自然的基礎(chǔ)上，“倔強”的主觀和“放任”的自信，結(jié)合他的勤奮和悟性，未來不可限量。
——著名美術(shù)評論家 中央美術(shù)學(xué)院教授 邵大箴
范揚筆下的寫生山水：
李可染言:“為祖國山河立傳”。范揚語:“待從頭收拾舊山河”。
山水畫在20世紀(jì)有很大的變化，當(dāng)然已經(jīng)進入現(xiàn)代的狀況，黃賓虹、李可染先生等等從各個方面發(fā)展了山水畫，到了范揚的手里，這個山水畫又有了變化。
——著名美術(shù)評論家孫克
范揚的筆墨具有一種活潑、生動、新鮮的當(dāng)代性。范揚的畫看上去滿幅輕松，但卻埋伏了雄強之骨和深厚學(xué)植。他胸臆開敞，喜讀群書，研讀畫史，養(yǎng)成腹中經(jīng)綸和思中識度。他也注重生活蒙養(yǎng)，投身于自然懷抱，采集養(yǎng)分，蕩滌心靈。這些學(xué)養(yǎng)、才情、能力都是構(gòu)成范揚繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)，使他落筆便生墨韻，筆筆相連，連成景致不絕的大千世界。
——中國美術(shù)家協(xié)會主席 范迪安
他以書入畫，以畫入書，以積極進取、豪俠動感的畫風(fēng)展示出自由而張揚的藝術(shù)個性，這體現(xiàn)了一種超越，無論是書法還是繪畫，范揚的作品都彰顯出雍正厚逸的筆勢和氣象。
——著名美術(shù)評論家 中央美術(shù)學(xué)院教授薛永年
范揚筆下的人物：
范揚的人物畫真正的筆法是書寫性，他繪畫的構(gòu)架使我們看到一種行氣，完全具有中國文人畫的特征，既有詩情、也有畫意，承載中國畫精髓，加上他自身的修養(yǎng)和個性，是最豐富的、最有精氣神的創(chuàng)作。
——中國藝術(shù)研究院研究員 博士生導(dǎo)師 陳綬祥
范揚把人生當(dāng)樂事，把畫畫當(dāng)樂事，傳達的是愉快、自如、灑脫，這是真正的文化傳承、文脈所在。
——著名美術(shù)史論家 書畫家劉曦林
大凡涉筆成趣的畫家，都是才子型的畫家，范揚就是。他很早就從筆墨中悟出了“率真之謂道”，發(fā)展出一套恣肆縱情的筆墨，令人不辨玄黃而又感妙趣橫生。
——著名文化學(xué)者 王魯湘
范揚筆下的花鳥：
范揚畫花鳥，多用細(xì)錢，純中鋒，清新、生動、傳神。他現(xiàn)在山水畫是粗細(xì)結(jié)合，是他的特色。范揚畫是有形有氣，是活畫。
——中國人民大學(xué)教授 博士生導(dǎo)師 陳傳席
他的作品改變了我們對中國畫三個方面的認(rèn)識：第一，沒有什么對象，沒有什么體裁，不能夠被范揚納入畫面。第二，他的筆法是有發(fā)展的，他打破了人們慣用的一些固定的筆墨方法。第三，以粗、野、率，來反拔靜、雅、秀。他的畫面有一種野逸之趣，那是他的一種率性，目的是要突破固定的筆法和皴法。
——《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編 尚輝
范揚筆下的“世事繪”：
“世事繪”系列，從題材到形式都非常的新鮮，范揚的人物是速寫似的，包括他畫的時事人物、新聞人物，特別能夠抓住特定人物的個性和特點。范揚的“世事繪”系列作品，在審美觀上也突破了舊人文的審美趣味，更符合當(dāng)代大眾化的審美觀念，這是他的一個創(chuàng)新。
——中國藝術(shù)研究院研究員 《中華書畫家》雜志總編輯 王鏞
范揚的書法：
范揚畫的羅漢圖，是兼工帶寫，著色是用朱砂重彩，非常的協(xié)調(diào)。工筆、寫意、詩書畫印，他都是很下工夫。范揚的書法在作品里起到非常重要的作用，筆筆是筆、筆筆非筆，出神入化。范揚的山水畫，我感覺到是出神入化。
——人民美術(shù)出版社編審 劉龍庭
今天看范揚的成就，如果從20世紀(jì)中國繪畫發(fā)展的歷史來看，我覺得他至少有三個方面有突破，是前人沒有的。第一個就是他對題材的突破。第二，是他的特殊的視覺結(jié)構(gòu)。第三，范揚創(chuàng)造了一個全新的筆墨結(jié)構(gòu)。這是他對藝術(shù)史的貢獻。
——中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任 中國國家畫院副院長 張曉凌
范揚，1955年1月生于香港，祖籍江蘇南通。1972年入南通市工藝美術(shù)研究所。1982年畢業(yè)于南京師范學(xué)院美術(shù)系。曾任南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師。曾任南京書畫院院長、金陵美術(shù)館館長。曾任中國國家畫院國畫院副院長。現(xiàn)為中國國家畫院博士后導(dǎo)師，中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師，澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師，中國東盟藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院特聘院長。文化部優(yōu)秀專家，享受國務(wù)院特殊津貼。2010年被烏茲別克斯坦共和國國家科學(xué)藝術(shù)院聘為院士。2013年被吉爾吉斯斯坦國家科學(xué)藝術(shù)院聘為院士。2014年在法國圣愛美隆市接受魯拉德騎士授勛冊封。
評論家說范揚創(chuàng)造了一個全新的筆墨結(jié)構(gòu)，這是他對藝術(shù)史的貢獻;媒體評價范揚：“如沐春風(fēng)”。范揚的人物畫真正的筆法是書寫性，他繪畫的構(gòu)架使我們看到一種行氣，完全具有中國文人畫的特征，既有詩情、也有畫意，承載中國畫…
