巖井俊二，誰？
說起巖井俊二的電影風(fēng)格——
溫柔地、淡淡地訴說著傷感卻又好像理所當(dāng)然的事。很美。
說起巖井俊二這個(gè)人——
火焰是紅色的，到了高溫會(huì)變成藍(lán)色。巖井俊二看起來像冰冷的火焰般?！瘟济乐?/p>
《垃圾筐電影院》是由從1996年5月開始至1997年8月結(jié)束的巖井俊二在《達(dá)芬奇》雜志上的連載組成，共計(jì)16篇，每一篇的后面又附加了《后臺手記》。
一個(gè)有趣的結(jié)構(gòu)。
我心中有個(gè)作為電影導(dǎo)演存在的巖井俊二；
文章是巖井俊二作為觀眾對電影的回憶與故事；
后臺手記是“導(dǎo)演巖井俊二”對“觀眾巖井俊二”的注釋——文章寫作的背景和電影制作過程的點(diǎn)滴。
有三個(gè)不一樣的平行存在的巖井俊二。
毫無疑問這是一個(gè)導(dǎo)演的任性之作……
文章里有許多少年時(shí)代的回憶——但完全不是巖井俊二式的“少年時(shí)代”（想想莉莉周?。悄晟贂r(shí)那些真實(shí)卻又看不見的零散小事。
“啊，原來是這么回事！”
書里對于提到的電影的欣賞，也完全是觀眾視角的——個(gè)人的體驗(yàn)和觀影帶來的愉悅感——而不是專業(yè)性的對于電影的賞析。有些名不見經(jīng)傳的電影，他連名字也不能記起，有些干脆就是看錯(cuò)了片（可憐的《人鼠之間》），他訴說著一個(gè)情節(jié)、一個(gè)場景、一個(gè)鏡頭，還有因此而開啟的巨大腦洞，就像我們說起小時(shí)候的正大劇場。
這個(gè)巖井俊二，是一位影迷，他熱愛電影，樂于分享，也樂于自我吐槽。
“不知道名字，就會(huì)產(chǎn)生一種奇妙的遺憾，這部電影就在自己心中無止境的回放結(jié)果成為永不完結(jié)的電影?！?/p>
“電影拍攝完畢舉行試映會(huì)時(shí)，正值編輯工作剛剛完成，頭腦中滿滿的都是相關(guān)技術(shù)問題，膠片沖印的情況、配樂混音的平衡問題。這是有人過來問我‘這部電影中導(dǎo)演最想表達(dá)的是什么’，我簡直就像得了夢游癥，所有事情都記不清了?！?/p>
書中關(guān)于導(dǎo)演的職業(yè)性與自由的討論——給作為建筑師的我的強(qiáng)烈的代入感。
學(xué)生時(shí)代，是自由任性的黃金時(shí)代。成為職業(yè)的導(dǎo)演（或建筑師），身處職業(yè)意識強(qiáng)烈的工作人員中間，進(jìn)行著處處受制約的工作，漠然的空虛感越來越強(qiáng)烈。身為職業(yè)人員，無法超越業(yè)余時(shí)期的自己的焦躁也正折磨著我。
巖井俊二給出的回應(yīng)是是自己先高興起來。不是指高興的氣氛，而在于自己能否高興的享受創(chuàng)造作品的那一瞬間。無法做到這一點(diǎn)的話，就無法超越學(xué)生時(shí)代的自己。
接觸了建筑技術(shù)和建筑藝術(shù)的種種理論之后，本來散落的感性的點(diǎn)被編排成為體系，對他們本身的美感的敏感在體系的產(chǎn)生中減淡了。
平行存在的三個(gè)“巖井俊二”提醒我，職業(yè)人員，也可以同時(shí)保有全然觀眾的、感性的、單純的熱愛。
也許誠如巖井自言：追求獨(dú)特的欣賞方式，就是這本書的旨趣所在。
下圖彩蛋，出現(xiàn)的全是書中導(dǎo)演提到過的電影哦~你能認(rèn)出幾部呢？
認(rèn)出來的給我留言吧~
