【文字家園】
近階段文字家園一直在練習(xí)律詩，從七律到五律。大家熟悉了律詩的四種基本格式分別為:
平起首句入韻；平起首句不入韻；
仄起首句入韻；仄起首句不入韻。
那么究竟是七律容易還是五律容易呢？不知道大家發(fā)現(xiàn)沒有，其實字?jǐn)?shù)越少越容易露拙。
有人說七律適合抒情，五十六個字么，而五律只有四十個字，抒情還沒來得及展開就要結(jié)束，那就適合寫景了。
雖說有一定的道理但也并不絕對，寫景也是用來抒情的，不是白寫的啊，只是五律字?jǐn)?shù)少所以節(jié)奏更快。這次不想點評太多作品，就挑兩篇比較典型的"心事"來品一下，這兩首分別用的是平水韻和新韻:
四十四年來，庭花謝又開。
心隨三兩事，夢轉(zhuǎn)百千回。
寂寞原無法，多情本不該。
長簫非我憶，那有鳳凰臺。
首聯(lián)作者暴露年齡了，花謝花開在這里應(yīng)該是雙關(guān)的，云卷云舒隨遇而安唄。
頷聯(lián)"心隨三兩事，夢轉(zhuǎn)百千回"，這三兩事不外乎非此即彼了，物質(zhì)精神都想要。至于夢，人生如果沒有夢那多么無趣，夢肯定是多彩的。對仗很好。
頸聯(lián)"寂寞原無法，多情本不該"轉(zhuǎn)得自然。寂寞其實是詩人與生俱來的，試想不寂寞寂寞怎么能產(chǎn)生詩情呢，況且詩者是可以享受寂寞的。正如歌中唱的"寂寞讓我如此美麗"是吧？多情又恐無情惱，矛盾啊，那就以己之矛，攻己之盾。"寂寞原無主"是不是更生動呢？個見啊。
尾聯(lián)"長簫非我憶，那有鳳凰臺"化自"鳳凰臺上憶吹簫"，"那有"應(yīng)該是"哪有"吧？
哪里有鳳凰臺？1000多年前，李白的“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”成為圖畫金陵山川和秦淮美景的千秋絕唱。
我以為這首五律整體不錯，節(jié)奏把握得比較好。雖然貌似以詞法寫律，畢竟詩詞是難以分家的。
雪色透窗簾，熒光照案前。
茗香飄滿室，樂響沖云天。
落寞皆常事，伶仃亦等閑。
情思千萬縷，卻問與誰牽？
（中華新韻）
再看看這首"雪色透窗簾，熒光照案前"首先交代了時令，承接"茗香飄滿室，樂響沖云天"，這里的對仗稍有欠缺，雖說頸聯(lián)可以寬對，但初學(xué)者應(yīng)該盡量工對。
"落寞皆常事，伶仃亦等閑"，顯然是鬧中取靜之意。但是這是典型的合掌聯(lián)，這也是初學(xué)者容易犯的毛病，琢磨一下這兩句有什么區(qū)別，內(nèi)涵是不是一樣？
五律總共才四十字，如果再合掌的話，那剩余一半字還能承載多少內(nèi)容？所以應(yīng)該惜字如金啊。
另外還有"案、滿"兩字?jǐn)D韻，雖然不是大問題但應(yīng)盡量避免，培養(yǎng)好的語感。
至于"合掌"這個問題，別說是新手，就算是名家也存在的。比如"蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽"雖是名句，但也有合掌之嫌。
其實好的對仗，往往是以纖微對宏大:
"樹色分揚子，潮聲滿富春"
"五湖三畝宅，萬里一歸人"
或以陽剛對陰柔:
"崩石攲山樹，清漣曳水衣"
"黃云斷春色，畫角起邊愁"
或以實對虛:
"綠尊雖盡日，白發(fā)好禁春"
這種陰陽相濟的思想發(fā)源于易經(jīng)，也一直貫穿在古代詩人的創(chuàng)作中。
至于押什么韻，平水韻還是中華新韻或通韻？這個可以隨自己表達(dá)的內(nèi)容來決定。古韻有古韻的風(fēng)味，新韻更適合普通話來閱讀。我們不廢故，不懼新。學(xué)習(xí)古韻是為了不誤判古人作品，有益無害。
通常說“佳句偶得”歸于靈感，但是偶得的一兩個佳句是不足以支撐整首詩篇的，特別是律詩和排律，他們不像絕句那樣短小精悍，留白意境。律詩講究的是整體圓熟，有始有終。
那么我們怎么避免語言生硬的問題呢？怎樣才能達(dá)到靈動之境界呢？我以為還是要多多琢磨通感的運用。所謂“通感”，就是指視覺、聽覺、味覺、嗅覺和觸覺相互間的通融。有了通感碰撞的火花，你的字里行間自然就搖曳生姿了。
其實吧，文學(xué)藝術(shù)的最大功能是教我們換位思考。很多人是通過自己的創(chuàng)作治愈了自己，好的作品還順帶治愈了別人。
有的人寫了好多年還是原地踏步，有的人寫了幾個月就有質(zhì)的飛躍?？梢娛堑滋N這東西在起作用，而這個底蘊是需要厚積而薄發(fā)的，不可能一蹴而就。
人之為學(xué)，不日進則日退，我總是恨自己不能多多看書，說起來難為情，我到現(xiàn)在消耗的都是少年時期的一些積累。那個時候看的書很多，也給眼睛留下了后遺癥，導(dǎo)致現(xiàn)在看書不能超過半小時。
多讀書，讀好書，真的是最能修身養(yǎng)性的方法，況且經(jīng)典是會常讀常新的。學(xué)習(xí)之路永無止境，我們共勉吧。
