第十三期·2017年1月（上）
本期目錄：
2.評(píng)紀(jì)錄片【塑料王國(guó)】（2014媒體版）— 王導(dǎo)演，你錯(cuò)了
3·亂世佳人丨如果早點(diǎn)學(xué)會(huì)成全，怎會(huì)錯(cuò)過(guò)真愛(ài)
卷首語(yǔ)
本期選文/編輯：宋偲瑄
好的電影往往映出一個(gè)時(shí)代的剪影，經(jīng)典如《亂世佳人》，種植園主與土地的情愫，貫穿兵荒馬亂的彷徨。電影，也成了獨(dú)特的印記，使得時(shí)代更富有標(biāo)識(shí)性。提起《胭脂扣》，我們眼前就會(huì)浮現(xiàn)濃郁的石塘咀畫(huà)卷，屬于梅姑和張國(guó)榮的90年代香港。馮小剛，張藝謀，亦是中國(guó)電影興起與轉(zhuǎn)折繞不過(guò)去的名字。這一期半月刊精選，我們想用電影來(lái)和時(shí)代對(duì)話。
作者：巴塞電影
推薦語(yǔ)：巴塞電影的文字像一只圓潤(rùn)的海豚，三拳兩腳，踢出馮小剛的三十年內(nèi)心歷程。通過(guò)作品看用心，透過(guò)電影看初衷，穿過(guò)繁復(fù)的表達(dá)方式尋找導(dǎo)演靈魂深處最本源的郁結(jié)。這是馮小剛念茲在茲的三十年，也是中國(guó)式小人物孜孜以求的三十年。
也許《老炮兒》中的六爺和《我不是潘金蓮》中的李雪蓮才是真正的寫(xiě)照：他本質(zhì)上活的既不輕松也不搞笑，而是在沉重心理負(fù)擔(dān)的壓抑下企圖獲得喘息的瞬間，在對(duì)過(guò)去不斷的追問(wèn)中求得內(nèi)心的安慰，在把玩惡趣的同時(shí)展開(kāi)對(duì)大眾毒辣地嘲笑與蔑視，最后又渴望通過(guò)對(duì)某種暖人心脾的理想主義情感的期待來(lái)排解不知所終的焦慮不安罪惡感。而在不久將來(lái)的《芳華》中，我們也許還會(huì)看到一個(gè)咀嚼著已經(jīng)逝去的青春年華來(lái)對(duì)抗時(shí)代步伐和二次元世界的馮小剛。
評(píng)紀(jì)錄片【塑料王國(guó)】（2014媒體版）— 王導(dǎo)演，你錯(cuò)了
作者：二十五歲的老奶奶
推薦語(yǔ)：凡人沒(méi)有上帝的眼睛，紀(jì)錄片客觀的鏡頭，展現(xiàn)的也是片面的真實(shí)。二十五歲的老奶奶從高評(píng)分紀(jì)錄片《塑料王國(guó)》中，發(fā)現(xiàn)了邏輯鏈條的漏洞。霧霾已經(jīng)高頻融入人們?nèi)粘５膶?duì)話，環(huán)保是當(dāng)下無(wú)法回避的話題，北京周邊垃圾的來(lái)源是哪里？如果世界沒(méi)有中國(guó)，天空會(huì)變得更加骯臟嗎？
紀(jì)錄片里有人提到，開(kāi)塑料回收再造工廠的老板都發(fā)了財(cái)。和他們相比，進(jìn)口廢品的中間商一定獲利更多。看到紀(jì)錄片屢屢出現(xiàn)的居民收入狀況，請(qǐng)明白壓榨勞工成本，使當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)嚴(yán)重依賴這個(gè)單一行業(yè)的，根本不是塑料垃圾的出口國(guó)。把矛頭指向出口塑料廢品的國(guó)家，沒(méi)有能引導(dǎo)觀眾思考誰(shuí)是罪魁禍?zhǔn)祝褪沁@個(gè)紀(jì)錄片在我眼中最大的失誤所在。
亂世佳人丨如果早點(diǎn)學(xué)會(huì)成全，怎會(huì)錯(cuò)過(guò)真愛(ài)
作者：筱然碎碎念
推薦語(yǔ)：因?yàn)槲覀兏辜嘻愐黄鹱哌^(guò)那么長(zhǎng)的跌宕起伏，以致于錯(cuò)把她的悲喜，當(dāng)作自己的情緒。最后白瑞德轉(zhuǎn)身離開(kāi)，只留下空落落的別墅和明天一早光芒萬(wàn)丈的朝陽(yáng)，我們的整個(gè)心都被掏空了，分不清那是斯嘉麗的心還是自己的。因?yàn)殡y以言說(shuō)的失落，人們?cè)敢庖槐橐槐榈刂販亟?jīng)典電影《亂世佳人》，也一次一次地沉溺在種植園主拼盡全力地守護(hù)土地的時(shí)代。
電影讓我想到一個(gè)詞叫“真實(shí)”。每個(gè)人物身上都有著鮮明的個(gè)性特征，但是劇中沒(méi)有一個(gè)人被刻意的定義為“好人”或者“壞人”。 這才是真實(shí)的人生，金無(wú)赤足，人無(wú)完人。而我們所受的罪，所享的福，都是性格使然。人的性格，就像捆綁在身上的無(wú)形鏈條，牽引著每個(gè)人走向了不同的人生軌跡。如果這個(gè)世上真有“宿命”這個(gè)詞，那么一定指的就是“性格”，它決定了人生的走向。
作者：心獸與小鹿
推薦語(yǔ)：這篇評(píng)論風(fēng)格非常嚴(yán)謹(jǐn)，既有學(xué)院派的考究，兼具文學(xué)藝術(shù)的美感，旁征博引，影片素材俯拾皆是，盡顯作者對(duì)中國(guó)電影發(fā)展歷史的熟稔。寫(xiě)的是張藝謀，說(shuō)的卻是現(xiàn)今電影圈的生態(tài)，引申到觀眾與電影的互動(dòng)，游刃有余，讀來(lái)啟發(fā)良多。
大眾記憶比歷史更為鮮活。書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)就是在書(shū)寫(xiě)大眾記憶。表達(dá)與記錄、攝影與影像，無(wú)不如此。作為被使用工具的它們，所要完成的工作不僅僅是重現(xiàn)人們?cè)?jīng)所是的樣子，還包括記憶中人們所以為的他們?cè)?jīng)所是的樣子。
影評(píng)是有機(jī)的存在，這幾乎首要便定義了它的不客觀與無(wú)秩序。獨(dú)立影評(píng)依舊能否成為電影工業(yè)環(huán)節(jié)的一個(gè)重要組成部分此時(shí)也未必能夠言之鑿鑿地下一個(gè)斷言。
作者：雙寶媽春子
推薦語(yǔ)：這篇影評(píng)打破了“如花深情，十二少寡意”的窠臼，從細(xì)微處見(jiàn)得十二少的真心。在《胭脂扣》的悲劇中，每個(gè)人都在做自以為正確的事，合在一起卻變成兩段破敗的人生。作者清目旁觀，筆下簡(jiǎn)潔明了，句句明晰透徹，文字的姿態(tài)卻是和婉的。
有那么多人評(píng)論十二少是負(fù)心漢，連最后黯然離去的如花也是這樣誤解他。其實(shí)，這是對(duì)十二少的誤解。
——十二少對(duì)如花是真心：送花牌，送銅床，輕憐密愛(ài)，處處言聽(tīng)計(jì)從，連老鴇都忍不住發(fā)話：“我從水坑口做到石塘咀，做了二十幾年老板娘，還沒(méi)見(jiàn)過(guò)一個(gè)孝子，像你這個(gè)溫心老契，這么懂得溫姑娘……”在父母不允的情況下，冒天下之大不韙離家出走與如花同居，拋棄了榮華富貴，離開(kāi)了能保證他一輩子衣食無(wú)憂的宅邸，甚至不惜低聲下氣跑龍?zhí)?、學(xué)戲謀生。
《布達(dá)佩斯大飯店》：請(qǐng)讓我用電影來(lái)和時(shí)代調(diào)情
推薦語(yǔ)：這是一篇敏銳捕捉電影語(yǔ)言的影評(píng)，節(jié)奏，構(gòu)圖，隱喻，腔調(diào)，作者通過(guò)對(duì)電影元素的分析，細(xì)膩地體察電影主創(chuàng)的用心。布達(dá)佩斯大飯店明艷濃郁的色調(diào)，主人公舉止中懷舊的風(fēng)情，只消寥寥幾筆，便勾勒出八十年代的余韻。
最后還是要說(shuō)到韋斯在隱喻方面的野心，這也是作為他的影迷所津津樂(lè)道的一點(diǎn)。老作家進(jìn)入說(shuō)故事階段，鏡頭慢速推上，身邊的孩子用玩具槍直指鏡頭，隱喻了本片里的戰(zhàn)爭(zhēng)和罪惡，讓注意到這一點(diǎn)的觀眾在之后的觀影中始終處于不安的狀態(tài)。古斯塔夫第一次在火車上提到“人性之光”后，自己補(bǔ)上了一句臟話，可以認(rèn)為是他在向Zero傳述人生道理之后，感覺(jué)甚至難以說(shuō)服自己，瞬間感到沮喪。
喜劇的最高境界是笑中帶淚 |《莫西干回到故鄉(xiāng)》
作者：拾壹啊
推薦語(yǔ)：所有劍弩拔張的父子關(guān)系背后，都有一個(gè)不顯山露水的母性角色。所有當(dāng)年叛逆的浪子，有一天都會(huì)發(fā)現(xiàn)內(nèi)心深處的故鄉(xiāng)。拾壹啊這篇影評(píng)，讓我想起陳粒的歌：列車搭上悲歡去輾轉(zhuǎn)/她嘗遍了每個(gè)異鄉(xiāng)限時(shí)贈(zèng)送的糖/若有天我不復(fù)勇往/能否堅(jiān)持走完這一場(chǎng)/踏遍萬(wàn)水千山/總有一地故鄉(xiāng)......
在看重親情與家庭的亞洲文化中，故鄉(xiāng)與家庭成為獲得身份認(rèn)同和情感支持的軸心場(chǎng)所，而在這個(gè)時(shí)代下，快速的城市化進(jìn)程又不斷沖擊著傳統(tǒng)故鄉(xiāng)觀念，無(wú)論身在北京還是東京，無(wú)論家在鄉(xiāng)鎮(zhèn)還是小島，每一個(gè)在外漂泊的年輕人都會(huì)遇到駐守和回頭的猶疑和彷徨。
關(guān)于本刊：《影視天堂精選》是以半月刊的形式，從影視天堂專題精選出一些質(zhì)量過(guò)硬，需要深度閱讀的影評(píng)文章，集合成每半月5-8篇左右的精選集，以呈現(xiàn)出簡(jiǎn)書(shū)最好的影評(píng)文章為目標(biāo)。入選的文章暫定每篇20元打賞。
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