文友開始著手寫小說了，長(zhǎng)篇的，連載的。
以前我以為寫小說是一件大事，在文友決定寫小說后，我讀了一本書，書名叫《小說運(yùn)轉(zhuǎn)的秘密》，我發(fā)現(xiàn)寫小說竟然是一件小事。
《小說運(yùn)轉(zhuǎn)的秘密》這本書的作者瑪戈特·利夫西是美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》的暢銷作家，她本身寫過大量小說，同時(shí)又研究小說的內(nèi)部運(yùn)作模式。
在這本書中，作者用極具個(gè)性的方式切入文學(xué)作品，和讀者探討小說的寫作技藝。
比如作者提到的清單式的寫作方法，好風(fēng)讀著感覺對(duì)于新手寫作時(shí)塑造人物就很有幫助，可以給寫作者提供一個(gè)抓手。
書中給出的“提示”如下：
為人物命名。
用自己或熟人的名字。
借用新聞故事里的名字。
給人物設(shè)定你熟悉的房子、公寓、門廊、汽車。
讓她擁有職業(yè)。
讓她開口說話。
讓她行動(dòng)起來。? ?
讓她了解她在家庭和社會(huì)中的角色和地位。
展示她的人際關(guān)系，畢竟我們可能都是孤獨(dú)地死去，但幾乎沒有人能孤獨(dú)地活著。
描述一下她的外貌，只要是相關(guān)的都可以。
另外在塑造人物方面，作者也給出一些“規(guī)則”，如：
“正面”人物必須失敗過或有一些惡習(xí)
“反面”人物也必須有過人之處或良好的品德
每個(gè)人物都應(yīng)該和讀者分享一些東西。
每個(gè)人物都應(yīng)該有不外露的特長(zhǎng)。
雖然這些“規(guī)則”被從小說中抽離出來，看著有些奇怪，但認(rèn)真想一想很多名家名作，基本上在人物塑造方面都多多少少符合這些“規(guī)則”。
比如第一條，無論是簡(jiǎn)·愛還是大衛(wèi)·科波菲爾，賈寶玉還是孫悟空，他們的人生都是歷經(jīng)波折，他們身上都有各自的缺點(diǎn)。
人是豐富的，立體的，小說塑造人物如果是以“非黑即白”的模式進(jìn)行，那么大概率這個(gè)人物要失真。
小說塑造人物的技巧就是要讓讀者在閱讀的這些文字時(shí)，讀到的人物成為他關(guān)心和爭(zhēng)論的人物，讓虛構(gòu)的人物也有鮮活的生命。
但最高層次的技巧是要讓技巧的痕跡消失無蹤，讓人物的一切活動(dòng)仿佛都是在自然狀態(tài)下發(fā)生，讓人物的生命真實(shí)而鮮活地在小說中流動(dòng)。
很多新手喜歡寫愛情小說，而愛情小說的創(chuàng)作規(guī)則也有跡可循，作者也總結(jié)了幾條規(guī)則：
1.這對(duì)戀人似乎不太能以一種顯而易見的方式在一起。
2.他們很早就認(rèn)識(shí)了，然后他們被分開了，這種分開指的是身體或情感上的分離。
3.二人必須克服巨大的障礙。
4.情景設(shè)定需要改變，這對(duì)揭示人物和推進(jìn)敘事都有至關(guān)重要的作用。
5.很多次要人物將一路陪伴這對(duì)戀人前行。
6.戀人分開時(shí)，需要一兩個(gè)次要情節(jié)，成為主要情節(jié)的陪襯，起到娛樂讀者的作用。
作者舉了簡(jiǎn)·奧斯汀的作品來解釋這些創(chuàng)作規(guī)則。
讀過《傲慢與偏見》的友友們可能會(huì)會(huì)心一笑，無論如何我們都必須承認(rèn)大多數(shù)愛情小說就是以這樣的模式來吸引讀者，不管創(chuàng)作者是有意還是無意。
《小說運(yùn)轉(zhuǎn)的秘密》這部書除了抽離出一些寫作的“規(guī)則”外，還有一部分篇幅在探討一些寫作技巧的選擇。
比如關(guān)于人物的對(duì)話怎么處理的問題。
在你寫小說時(shí)，需要有兩個(gè)人物在一起說話的情節(jié)，你是用對(duì)話場(chǎng)景來寫，還是直接敘事交代有這樣一場(chǎng)對(duì)話？如果寫對(duì)話，人物的語言如何安排？
敘事和場(chǎng)景選擇哪一個(gè)更合適，作者瑪戈特·利夫西認(rèn)為取決于你要講的故事。
如果你想讓時(shí)間慢下來，就選擇場(chǎng)景模式；反之，則用敘事模式。
故事的空間決定一切，有時(shí)候一句話比幾頁(yè)紙更能打動(dòng)讀者的心。
敘事可以壓縮信息，對(duì)話可以傳達(dá)情感或暗示心理，帶出不能直接描寫的信息。
同樣是寫人物對(duì)話，可以通過背景設(shè)定、姿態(tài)、動(dòng)作以及不同的細(xì)節(jié)來加強(qiáng)對(duì)話；也可以沒有情景提示、總結(jié)、插入語等，直接展現(xiàn)對(duì)話內(nèi)容。
后一種的對(duì)話節(jié)奏非常快，在一些武俠或者偵探小說中常常出現(xiàn)，可以加快小說節(jié)奏。
但這種快速對(duì)話的風(fēng)險(xiǎn)可能會(huì)使讀者錯(cuò)過對(duì)話中的含義及潛臺(tái)詞。
另外作者還提到寫對(duì)話時(shí)，需要為每個(gè)人物設(shè)定措辭的等級(jí)。好風(fēng)理解就是人物語言要符合人物身份，要個(gè)性化。
另外人物對(duì)話中要有一種內(nèi)在的節(jié)奏。對(duì)話的長(zhǎng)度和對(duì)話的方式要考慮故事和人物的需要。
寫好對(duì)話的另一個(gè)原則是人物之間不應(yīng)該總是互相對(duì)答，或者說應(yīng)該有一些出人意料的回答。
無論哪一種方式，小說中的人物要能自如地、真實(shí)地說話，面向虛構(gòu)也是現(xiàn)實(shí)的世界好好說話。
當(dāng)然，書中還有大量的寫作方面的其它技巧。
讀完《小說運(yùn)轉(zhuǎn)的秘密》這本書，覺得寫小說真是一件小事，有章可循，寫就好了。
不過估計(jì)真正動(dòng)筆，就會(huì)發(fā)現(xiàn)理論和實(shí)際的差距。
有想寫小說的朋友可以看看這本書。
