每一個人選擇閱讀的方式，總被一條定律所左右，那就是你有空閑讀書的時候，大多處在怎樣的狀態(tài)中。
1990年代出生的程車心，是一個在旁人看來頗為怪異的讀書人。與同齡人習(xí)慣在地鐵或公交上，閉目養(yǎng)神、半酣睡狀態(tài)下聽有聲平臺里的各種“讀書”不同，程車心的閱讀時間是在工作間里。
“壓力很大，尤其對于我這樣的創(chuàng)業(yè)者,過去聽羅輯思維，結(jié)果更加焦慮了。最近改聽這些了?！背誊囆牡脑捳Z伴隨著藍(lán)牙音箱里飄出的“讀書聲”更為讓人感覺詫異：道德三皇五帝，功名夏后商周，五霸七雄鬧春秋，頃刻興亡過首。
沙啞而深沉的聲音，很容易就標(biāo)注出幾個關(guān)鍵詞：單田芳、評書、定場詩。
其實(shí)，畢業(yè)于某高校播音主持專業(yè)的程車心，也是一個說書人，只不過，她的“工作間”其實(shí)也是建立在了有聲平臺之上。
聽！風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳
對于1990年代以后出生的青年來說，單田芳是個頗為陌生的名字。程車心也不否認(rèn)自己這個播音主持專業(yè)的傳媒方向工作者，以前也只是略知一二。
畢業(yè)以后根本找不到主持人的工作。程車心才知道當(dāng)年自己選的這個熱門專業(yè)，在就業(yè)上有多么遇冷。
“是《羅輯思維》和《曉松奇談》，帶我走入這個領(lǐng)域的，很偶然?！背誊囆淖詳⑿穆窔v程時感慨道：有一天正好月末，流量不夠、在外又找不到WIFI，又想追著看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)再喜馬拉雅Fm上有音頻版的，其實(shí)兩個胖子，也沒啥好看的，聽聽正好，還解放雙手。
結(jié)果，這一次偶然，就讓程車心發(fā)現(xiàn)了一個機(jī)會——自己外形并不太理想，做脫口秀也未必需要露面，何不用自己的聲線來實(shí)現(xiàn)夢想。而且，很多人在上下班途中，也并不適合看視頻，但就如學(xué)生時代聽MP3學(xué)英語一樣，戴個耳機(jī)，卻很方便。
這是一條移動互聯(lián)網(wǎng)時代的讀書規(guī)律。在中國，這個規(guī)律被也解讀為“耳朵經(jīng)濟(jì)”所依靠的聽書場景。
同樣發(fā)現(xiàn)這一規(guī)律的內(nèi)容創(chuàng)業(yè)者有很多，如頻頻作為案例在媒體上亮相的牟欣，在成為“讀書人”之前只是個普通文員，而沒有任何播音專業(yè)背景、靠聲音甜美入行的她，主攻網(wǎng)絡(luò)小說錄制，一年能錄19部小說，一個月收入過萬。
一些已經(jīng)獲得成就的作家也加入到了說書人的行列，最為典型的或許是曾經(jīng)創(chuàng)造過千萬本紙質(zhì)書銷量的饒雪漫，出版過《左耳》《沙漏》的她，本身也是個電臺DJ，而她在喜馬拉雅上朗讀自己的作品，則很快拿下30多萬粉絲，其221集的《雪漫頻道：左耳聽見》，累計播放目前已超過500萬。
來自各個領(lǐng)域的內(nèi)容創(chuàng)業(yè)者，似乎都開始把耳朵經(jīng)濟(jì)，看作是一個可以晉級的領(lǐng)域，并開始試圖打破單純朗誦的固有模式。
畢竟，“聲音好聽”這個門檻，太低。想要從龐大的音庫里脫穎而出，必須有絕活。
被單田芳打動的程車心，毫不掩飾自己的喜好里含有很強(qiáng)的功利成分。9月11日，當(dāng)各大媒體紛紛打出“世間已無單田芳、下回再無分解”的標(biāo)題悼念這位評書大師離世時，被發(fā)展瓶頸和前途困擾的程車心，正好在地鐵里無聊的刷著朋友圈。
就在一瞬間，她突然開了腦洞——為何不能借鑒評書的模式，去完成自己獨(dú)特的“說書好聲音”呢？
如饑似渴的連續(xù)在單田芳經(jīng)典評書《白眉大俠》浸泡了一個月，程車心堅信自己的方向沒錯，只是評書這門手藝太難：“這是童子功，講求‘對面審賊’，和我們講求字正腔圓的播音腔，大大的不同?！?/p>
盜版來了，這不是耳朵經(jīng)濟(jì)的真正危機(jī)
每一次內(nèi)容創(chuàng)業(yè)的路徑變遷，都會伴隨著一波“盜版”的沖擊。許多最初的進(jìn)擊者，要么被沖回岸邊，洗手不干；要么自己就成為了“洗稿者”、偷內(nèi)容的人，去賺取所謂的成功。
8月，在最高人民法院發(fā)布第一批涉互聯(lián)網(wǎng)典型案例中，就將一起“未經(jīng)許可制作有聲讀物被判侵權(quán)”案例，作為10大典型案例進(jìn)行了剖析。
其案情十分簡單，即享有《72變小女生》文字作品著作權(quán)的作家謝鑫發(fā)現(xiàn)有聲平臺懶人聽書發(fā)布了該做的有聲讀物,遂提起訴訟。
然而，在最高人民法院的案例解讀中，有一段話至為重要，即“但制作、在線提供有聲讀物在著作權(quán)法上如何定性,經(jīng)營者應(yīng)當(dāng)取得著作權(quán)人怎樣授權(quán),未經(jīng)許可制作有聲讀物所侵害的是作者的復(fù)制權(quán)還是改編權(quán)等問題,法律條文上無直接規(guī)定。在當(dāng)前立法和司法有關(guān)有聲讀物具體規(guī)則存在空白,而行業(yè)發(fā)展又亟需明確規(guī)則的背景下,本案裁判為行業(yè)主體提供了清晰的指引,對于充分發(fā)揮司法助推文化產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展具有積極作用。”
“在法律沒有明確規(guī)定下，這個判例就極具代表性了?！被ヂ?lián)網(wǎng)從業(yè)者許思賢認(rèn)為：此刻正好是盜版網(wǎng)絡(luò)小說和實(shí)體出版物的行為開始抬頭的時段，比起之前許多互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的版權(quán)問題來，對有聲讀物的盜版行為遏制，是走在風(fēng)起之前的。
有兩組數(shù)據(jù)頗具有指向意義。
其一是根據(jù)極光大數(shù)據(jù)的統(tǒng)計，截至今年7月份，有聲音頻app的行業(yè)整體滲透率達(dá)到15.79%。與此同時，該類別app的行業(yè)用戶規(guī)模達(dá)到1.73億，與去年同期相比增長比例為70.97%。
另一組則是艾媒數(shù)據(jù)，其顯示，2017年中國有聲書市場規(guī)模達(dá)32.4億元，預(yù)計今年將增至45.4億元。
從數(shù)據(jù)上看，用戶和市場都在億級，頗為喜人。但在互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容領(lǐng)域，對比2017年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)129.2億、網(wǎng)絡(luò)視頻過800億的市場規(guī)模來說，都還只能說是池塘。甚至于在表現(xiàn)并不搶眼的電子閱讀152億市場規(guī)模里，都不算搶眼。
相應(yīng)的，也決定了有聲書市場的盜版行為只是初始階段。但從數(shù)據(jù)上看，這個起手式也頗為驚人，時間同時落定在2014年。
2014年，有第三方檢測機(jī)構(gòu)曾在客戶的委托下對包括《斗羅大陸》《斗破蒼穹》等5部熱門小說進(jìn)行監(jiān)測，他們發(fā)現(xiàn)，在600多個網(wǎng)站里，找到侵權(quán)連接共3200多條，其中有聲小說848條，平均每部熱門小說被有聲盜播170次。
而負(fù)責(zé)金庸作品有聲改編和獨(dú)家發(fā)行的一家機(jī)構(gòu)亦回憶道，2014年時，全國30多家廣播電臺、幾乎所有聽書平臺和絕大多數(shù)音頻平臺上都存在盜版。
這樣的情況在2018年亦頗為常見，如上半年，《世上有顆后悔藥》、《爸爸愛喜禾》、《被美人》、《若你我從此孤獨(dú)終老》等多個作品的作者，就曾在微博上聯(lián)合對喜馬拉雅Fm維權(quán)，聲討其平臺上出現(xiàn)盜版有聲書；在9月，互聯(lián)網(wǎng)評論人丁道師則在網(wǎng)絡(luò)發(fā)聲，指責(zé)自己和音頻站點(diǎn)的聯(lián)合原創(chuàng)節(jié)目《丁道師雜談》，在另一平臺上被個人用戶直接“拿來主義”，且免費(fèi)放送。
有聲書到底怎么讀？平臺、主播、作家的選擇題
盜版與否的問題，依舊不在有聲書的主流視角之中，行業(yè)真正關(guān)心的事：到底是IP先行，還是聲線征服。
兩條路徑的選擇中，有雄厚資金的平臺方把賭注壓在了IP上。
大量購買IP，成為了最簡單的路線。
有資料顯示：2015年，喜馬拉雅FM和擁有1000萬部作品的閱文集團(tuán)達(dá)成排他性合作，并在接下來兩年迅速與國內(nèi)幾乎所有一線出版機(jī)構(gòu)結(jié)成了深度戰(zhàn)略合作，第三方機(jī)構(gòu)易觀的報告顯示，喜馬拉雅目前擁有市場上70% 暢銷書的有聲版權(quán)，85% 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的有聲改編權(quán)，6600+英文原版暢銷有聲書。
相對應(yīng)的，在同一年，蜻蜓FM與聽書品牌鴻達(dá)以太達(dá)成版權(quán)合作，獲得對方旗下10萬部有聲讀物的相關(guān)授權(quán)。懶人聽書同樣和閱文集團(tuán)達(dá)成戰(zhàn)略合作，獲得占據(jù)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)85%的資源和IP內(nèi)容的優(yōu)先使用權(quán)。
結(jié)果也是十分可觀的。據(jù)喜馬拉雅的官方數(shù)據(jù)，有聲書的流量占據(jù)平臺總流量的50%，收聽時長占比超過60%。
然而，僅僅是把書讀出來，卻讓很多說書人覺得難以快速崛起。正如喜馬拉雅FM的相關(guān)負(fù)責(zé)人所言：在聽書領(lǐng)域，主播的成功幾率不是二八定律，而是更加稀薄，也更加頭部。
從單一錄音到花式突圍，成為了部分說書人的選擇。
比如在今年獲得B+輪1.56億元人民幣融資的“凱叔講故事”，就針對自己的受眾低幼化特征，較早的開始了對故事的改編，如剔除西游記中血腥的部分，將睡前故事從單一錄音變成如同他主持的大熱綜藝《聲臨其境》一般的多種音效復(fù)合的廣播劇。
一些戲劇、評書團(tuán)隊也在試圖跳出IP，建立自己的“聲線”模式，2017年開心麻花旗下音頻劇品牌“劇好聽”成立，其中一部《死亡通知單》音頻劇中，沈騰即是重要配音之一。
無論方向如何，有聲書的方向都會走向集團(tuán)化、大投入。國外已經(jīng)先行一步，不久前，企鵝蘭登書屋啟動制作喬治·桑德斯的《林肯在中陰界》有聲書，配音演員共有166人，其中不乏名人。
張書樂 人民網(wǎng)、人民郵電報專欄作者，互聯(lián)網(wǎng)和游戲產(chǎn)業(yè)觀察者
