? ? ? 英格瑪·伯格曼的電影比較難懂，那年我看完《呼喊與細語》后，完全不知其含義是什么。都說他的電影能引發(fā)觀眾深度的哲學探索，如果這樣的話，那么他的電影就猶如陽春白雪一樣，屬于小眾類型的了。不少觀眾已認可了大師的電影就是考驗一個人的藝術(shù)素養(yǎng)如何——可憐我等雖愛電影卻又素養(yǎng)不高的人了。
? ? ? 但大師畢竟是大師，伯格曼在電影史上的威望是難以撼動的，他的作品四次獲得過奧斯卡最佳外語片獎，在戛納、威尼斯以及瑞典等電影評選中也獲得過金獎。
? ? ? 英格瑪·伯格曼多數(shù)的作品幾乎都是在探討人的孤獨與痛苦、上帝是否存在以及生與S、善與惡的問題，把注意力集中表現(xiàn)在人的內(nèi)心世界之中。
? ? ? 我收過一些他的電影影碟，像《芬妮與亞歷山大》、《秋天奏鳴曲》、《野草莓》和《第七封印》。其中《芬妮與亞歷山大》我比較喜歡，算是能看得懂的影片。而那部被一位影迷稱為死前一定要看的《第七封印》，雖然已買了DVD近八年了，還沒有勇氣看完——估計我與死神見面還有不少日子。
? ? ? 1961年，伯格曼拍攝了《猶在鏡中》，這個文藝氣息濃郁的譯名一下吸引了我，在片源剛剛出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上之后，我立即下載了下來。
? ? ? 西方戲劇結(jié)構(gòu)理論有“三一律”，要求戲劇創(chuàng)作在時間、地點和情節(jié)三者之間保持一致性。即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一晝夜之內(nèi)，地點在一個場景，情節(jié)服從于一個主題。伯格曼正是用“三一律”的格式講述了這樣一個故事：
? ? ? 遺傳了母親的精神病的卡琳因病情好轉(zhuǎn)，被家人接回到家中——一座小島上，她那位在大學任教的丈夫馬丁無微不至地照顧著她，決心成為她生命之舟的錨?？盏母赣H是一位作家，經(jīng)常外出，表面上一副威嚴的樣子，暗中卻因女兒的病情而哭泣。卡琳十七歲的弟弟米納斯對父親沉醉于自己的世界里卻對他少有溫情產(chǎn)生不滿。一個偶然的機會，卡琳偷看了父親的日記，發(fā)現(xiàn)父親竟然將她作為觀察的對象，記錄她一步一步地走向崩潰。這讓卡琳感到震驚，她跑到自己的小天地里，頭腦中出現(xiàn)了另一個聲音，并幻想出上帝即將出現(xiàn)，卻不料出現(xiàn)的是一只蜘蛛……最終，卡琳再次被送進精神病醫(yī)院。
? ? ? 有評論說，這部影片講述了由溝通問題引出的對傳統(tǒng)宗教的質(zhì)疑，這點我個人無法去探究。影片的最后，米納斯嚇壞了，覺得現(xiàn)實破滅了，他找父親進行了交談，告訴父親自己無法在這個新世界生存。父親告訴他可以的，這個世界上愛確實存在：
? ? ? “我不知道是愛證明了上帝的存在，還是愛本身就是上帝，愛與上帝是一體的。這種想法在我空虛和絕望的時候拯救了我?？仗撟兂闪素敻?，絕望變成了希望，就像死緩一樣?！?/p>
? ? ? 作為一名普通的觀眾，完全不必去探尋其中的深奧寓意，你或者選擇不去觀看，或者僅僅是觀看簡單的劇情而已。
? ? ? 伯格曼的《猶在鏡中》與他之后的《冬日之光》和《沉默》合并成為“信仰三部曲”。本片獲得第34屆奧斯卡最佳外語片獎，同時還獲得第12屆柏林國際電影節(jié)天主教人道精神獎。
? ? ? 飾演卡琳丈夫馬丁的瑞典演員馬克斯·馮·西多是一位偉大的表演藝術(shù)家，他出演了伯格曼十多部影片，近些年還活躍在歐美銀幕之上。1987年他在《征服者佩爾》中飾演了一位忍受屈辱的父親，給我留下了深刻的印象。我還不忘1976年他在《苦海余生》中飾演那位德國船長的形象。在一些著名的美國影片中，他也出演了許多配角，比如《驅(qū)魔人》、《漢娜姐妹》、《少數(shù)派報告》、《禁閉島》等等。
2014-01-19 22:46:25
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