1、作家只寫熟悉的內(nèi)容

理論上講，我們可以寫任何內(nèi)容，因為寫作就像說話一樣，是我們與世界的交流溝通方式。但是，如果要想寫的好，寫的有深度，那么，作家就只能寫一種內(nèi)容：自己熟悉的內(nèi)容。

作家只能寫自己熟悉的內(nèi)容。這句話很重要，值得每個寫作者記憶終生。

我們所熟悉的，知名與不知名的作家的作品，幾乎都寫的是作者所熟悉的內(nèi)容。比如，余華寫的都是農(nóng)村故事，莫言寫作的內(nèi)容基本都在山東高密東北鄉(xiāng)，東野圭吾寫的是懸疑故事，網(wǎng)絡作家唐家三少寫作多年從未離開過校園。

可能有朋友會不認同我的觀點，說那些寫玄幻小說的呢？其實，玄幻小說從本質(zhì)上講，與都市、歷史、言情小說沒有什么區(qū)別，一樣是以情感為基礎(chǔ)，寫人物，只是空間，場景設置有所不同罷了。

假設我們今天早晨上班的路上，經(jīng)歷了一場車禍。那么，我們到達單位之后，就能很容易地向同事們描述自己的經(jīng)歷。什么時間，在哪條路段，什么樣的車，是怎樣相撞的，撞得怎么樣，有沒有人員受傷，傷情如何，車禍雙方都是怎樣的人，車禍發(fā)生后他們有怎樣的行為表現(xiàn)……

如果我們把這些用文字寫出來，就是一篇文章。這篇文章我們再延伸開，寫車禍雙方的家庭結(jié)構(gòu)，生活經(jīng)歷，個人情感，人物沖突等，就能形成一個小說。

而且，我們對車禍雙方的情況越是了解，小說就寫的越有真實感。

由此可見，我們首選的寫作內(nèi)容，是熟悉的內(nèi)容。比如：人生經(jīng)歷，家庭生活，學習過程，職場關(guān)系，婚姻情感，子女教育以及我們對他人，對自己，對這個世界的看法等等。只要是我們熟悉的，都能很輕松地寫出來。

2、如果一定要寫不熟悉的內(nèi)容怎么辦？

雖然說作家只寫自己熟悉的內(nèi)容，但是，很多時候，我們也需要寫自己不熟悉的內(nèi)容，怎么辦呢？

辦法很簡單：通過學習，把不熟悉的內(nèi)容變成熟悉的內(nèi)容，然后再寫作。

我們寫作的內(nèi)容，源于我們對事物的認知。當我們對這些事物不熟悉時，就很難用語言準確地描述。此時，我們要么放棄不寫，要么就努力學習，把不熟悉的事物變成熟悉的事物。

閱讀書籍資料，咨詢請教他人，到需要寫的環(huán)境中去體驗生活等，都可以讓我們對要寫的內(nèi)容增加認知度。

讀到這里，我們就明白了，為什么很多作家為了寫作，去體驗生活。不僅是作家，影視劇導演，演員，如果要把一部作品拍好，演好，也需要認真學習，把那些不熟悉的內(nèi)容變?yōu)槭煜さ膬?nèi)容。

對于學習而言，最簡單有效的方法就是去讀書。我們也會看到有些專業(yè)性很強的書籍，會引用一些行業(yè)內(nèi)其他作品的觀點，做注釋。

一篇文章，一部小說，寫作的過程就是讓內(nèi)容呈現(xiàn)在讀者面前的過程。只有對自己要寫的內(nèi)容爛熟于心，才能寫的更順暢，給讀者的真實感也更強。

聊到這，其實，順便解答一個作者經(jīng)常遇到的問題：卡文怎么辦，寫不下去了怎么辦。

解決辦法就是，重讀寫過的內(nèi)容，問問自己的寫作初衷，讓故事人物和故事走向由不熟悉變得熟悉。

卡文，其實就是作者對自己要寫的內(nèi)容不夠熟悉。停下來，思考一下，和自己對話，和故事中的人物對話，他們就會告訴作者接下來要寫什么了。

關(guān)于寫作，本節(jié)就聊到這里，后面，紅山老妖會繼續(xù)和大家分享，感謝關(guān)注，點贊點評支持。