去年，月圓之時，花好之時，我路過，你也路過，春宵玉露相逢了，“其實我早在這兒了”，這話一如你燦爛的笑容。
今年，月光白如飛塵，飛塵不如月光。我仍然路過，卻不見路過的你，再看那滄月的輪廓，一如我蒼白的心境。
千年前，一位癡情的女子在此糅合了她愛情的纏綿悱惻和舊情難續(xù)的悲痛：
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。（《生查子·元夕》）
這首小詞的作者是誰，歷來爭議較大。最早見于北宋女詞人朱淑貞的《斷腸詞》，南宋初又被編入《樂府雅詞》，并署名為歐陽修。
如果單從語言來看，這首小詞以女子的口吻完成，所以姑且我就認為它的作者是朱淑真了，因為女人更懂女人。
朱淑真，大概生活在北宋末年南宋初年，一說為浙江錢塘人，一說為浙中海寧人。她出身官宦世家，其父在浙西做官，家境優(yōu)裕。相傳，她還是朱熹的侄女。自幼，冰雪聰明的淑真便博覽全書，繡口吐出的都是珠圓玉潤的清詞麗句。只是那時的女孩兒，念了書便生無窮的魔障，識了字就惹動了萬種情根，淑真自稱為“紅艷詩人”，別號“幽棲居士”。那時的她應(yīng)該有了心上人吧，卻在父母的強行安排下嫁給一文法小吏，又說為一屠夫。總之，婚姻不幸，所嫁非人，受盡一生感情折磨的淑真抑郁而終。大膽追求自由愛情的她死后仍為封建禮教所不容，“不能埋葬于地下”，她的《斷腸詩集》和《斷腸詞》也被父母付之一炬。一代才女，就這樣帶著她的情思，香消玉損?？芍^生之不幸，死亦不幸！
如此這般，應(yīng)當(dāng)感謝那輪月，那棵柳，那個黃昏，那個人，因為至少他們還讓淑真有過溫暖的愛情，雖然他轉(zhuǎn)瞬即逝。
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。
元宵節(jié)在宋代是個非常重要的日子。據(jù)孟元老《東京夢華錄》記載，宋代的元宵節(jié)要連續(xù)放燈三夜，一些大城市如開封、杭州、蘇州都要搭建山棚，燈山，可謂“燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝”，也有“草上密置燈燭數(shù)萬盞，望之蜿蜒如如雙龍飛走”的?；粽找?，如同白晝，這一句便概括出了辛棄疾筆下的“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨”、“鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞”的元宵盛景，接著淑真“驀然回首”，直奔她那“燈火闌珊處”的美麗的主題去了。
那是一幅沒有脂粉氣的圖畫，微微泛著時光倒流的暈黃，素面朝天，然而又香飄萬里，悠長而緩慢，月光里的夜空就像是未來的日子。遠離了那邊人頭涌動、熱鬧非凡的夜晚，淑真來到了這一城外的僻靜之所，和心愛的男子約會。月光下，柳影中，兩情依依，互訴衷腸。風(fēng)光旖旎、情致纏綿中流淌著清幽、朦朧的意境。
那是“月上柳梢頭，人約黃昏后”??！想到《詩經(jīng)·靜女》中的那句“靜女其姝，俟我于城隅。愛而不見，搔首踟躕”，淑真開始便俏皮地躲在嬌花媚柳的倩影下，想逗樂那因著急而抓耳撓腮的心上人。這一刻，在憑借“父母之命，媒妁之言”的宋代封建社會，像是露出水面的尖尖小荷，恬美的使人憐惜，純真的使人沉溺。
上天既然創(chuàng)造了夜令人安息，就不應(yīng)該再創(chuàng)造令人無眠的月光。月下談禪，旨趣益遠；月下說劍，肝膽益真；月下論詩，奉旨益幽；月下對美人，情意益篤。在這花好月圓之時，有哪個男子經(jīng)得住對美人產(chǎn)生山盟海誓的誘惑？紅塵醉，微醺了歲月，我用無悔在月光下刻永世愛你的碑，從青絲，到白頭。到明年的這時，我們再一起邀來明月，回憶今年這月光下皎潔的愛的完美？
月光下，你發(fā)如雪，凄美了離別……
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。
有人說愛情是一場美麗的疾病，可是疾病可以治愈，而愛情有時卻不能，所以愛情應(yīng)是世上傷人至深的武功，淑真受了愛情的內(nèi)傷，無法治愈。今年，還是元宵之夜，月亮還像去年那樣圓而明，花燈仍似去年那樣照耀如同白晝，可是去年在此約會的人呢，去年花好月圓下的盟誓呢？一切皆無。物是人非，癡情的淑真怎能不悲傷和悵惘？兩眶熱淚潸然而下，女子暗自擦拭，不知不覺，連衣衫都濕透了。
淑真結(jié)句逼出“淚滿春衫袖”，將自己的一腔深情、滿腹悲痛、孤獨之意、失落之感融于此中。唐代詩人崔護的《題都城南莊》與此詞也有異曲同工之妙，“去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”，曾經(jīng)都有著同樣的歡愉，如今也有著同樣的冷清與惆悵。
愛情華麗地轉(zhuǎn)了身，留給人一個落幕的背影、熄了燈的花市和散了場的寧靜。華美與熱鬧冷靜下來，淑真只剩下一顆早已千瘡百孔的心。想起那存在于虛幻記憶之中的“月上柳梢頭，人約黃昏后”的甜蜜，淑真孤獨地倚在柳樹下，淡然一笑，放任歲月的流逝將它沖到永不逆反的人生下游。誰不知道，冷了的愛情是一道殘羹，上面還浮著一層冷油？
人世間的愛情忽生忽滅，虛虛實實，淑真瞬間看透：渴望愛情必然為愛情所愚弄，守候愛情必然為愛情所傷害。不如人事物，皆俱忘懷。淑真不會再去苦苦挽留黃昏，因為她知道那只是落日的背景……
驚慌失措的淑真匆忙回到現(xiàn)實，繼著憂愁怨嗟，續(xù)著孤獨寂寞，繼著生命的不幸，續(xù)著生命的悲哀。她作詞《減字木蘭花》： ?
獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。
五個“獨”字，也拯救不了她沉重的孤獨感，她的愁恨不只是閨怨，而是一種自我獨特的生命體驗，是一位孤立無援地與不幸婚姻抗?fàn)幍牟排撵`深處的吶喊與深吟。
于是，她“墮落”了，“墮落”在她理想中的愛情中。她作“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜”（《愁懷》）來對抗情趣不合的丈夫，她是獨在一隅獨自開屏的孔雀，而她的丈夫，像只在孔雀面前跳舞的烏鴉，而且并沒有覺得無所適從。
這個為愛奔走的浪漫女子，不止一次地向自己的生命宣戰(zhàn)。
“但愿暫成繾綣，不妨常任朦朧。嬌癡不怕人猜，和衣睡到人懷”（《清平樂·游湖》），淑真大膽地展現(xiàn)了她與情人之間纏綿香艷的鏡頭，于她，一切皆然。只是在那個時候，那個社會，男人偷情乃是風(fēng)流，女人偷情乃是墮落。淑真幾乎被人們不約而同地視為社會的敗類，被堅守封建道義的父母視為奇恥大辱，他們憤憤地指責(zé)她：如此淫蕩，必遭天譴！ 淑真呢，宛然一笑。心如朗月照花，深潭微瀾，似滄海巫山，無視歲月如流，浮華萬千，不屑世間煙云。
她離紅塵越來越遠了，偶爾，在月上柳梢頭的時候，喝點扶頭酒，寫點斷腸詞，獨自品味著內(nèi)心的凄涼。當(dāng)屋內(nèi)燃燒著的紅燭不顧滿屋的驚慌失措毅然決然地癱軟萎靡下去時，淑真也毫無留戀地離開了人世。
后人悲痛著一代才情美女朱淑真就這樣逝去了，殊不知才女也許早就明白，自己對戀人、紅塵的這片眷戀與深情最終會被辜負，而她已然早早就做好了準備。
20歲時，特別真誠地想成為一名文字工作者，于是一時興起寫下了這本文集《如此多情》。經(jīng)歷了幾年的折騰和成長，現(xiàn)在來看，真是忍不住嘲笑自己當(dāng)年的矯揉造作、無病呻吟和華而不實，卻又不忍將其置于冰冷的硬盤里終不見天日，于此，鼓起勇氣讓沉寂多年的它們也出來曬曬太陽！
