《特寫(xiě)》是伊朗導(dǎo)演阿巴斯廣為人知的一部電影。在《特寫(xiě)》中，一位生活貧困，懷抱電影夢(mèng)想的年輕人薩布吉恩假冒伊朗著名導(dǎo)演馬克馬爾巴夫，同阿漢赫卡一家交往，在阿漢赫卡一家對(duì)馬克馬爾巴夫的崇拜和尊敬中，薩布吉恩難以自拔地扮演著著名導(dǎo)演，直到阿漢赫卡一家發(fā)現(xiàn)真相并把他告上法庭。電影最后以阿漢赫卡一家撤銷起訴，薩布吉恩見(jiàn)到他的偶像馬克馬爾巴夫結(jié)尾。

電影吸引人之處是情感真實(shí)。電影選用了一些新聞片式的素材，例如阿巴斯在會(huì)見(jiàn)拘押中的薩布吉恩時(shí)，據(jù)阿巴斯說(shuō)攝像頭是隱藏起來(lái)的，他們的對(duì)話難以聽(tīng)清。這個(gè)橋段在視聽(tīng)效果上略顯粗陋，但卻為整部電影增添了真實(shí)性。在影片后半部分的庭審中，阿巴斯的解說(shuō)和訪問(wèn)顯然具有同樣效果。但區(qū)別之處在于，前者是真實(shí)的影像素材，后者是排練好的擺拍。

在影片開(kāi)頭，殺蟲(chóng)劑罐的滾動(dòng)是個(gè)很有意思的細(xì)節(jié)。正如阿巴斯所說(shuō)，這個(gè)小細(xì)節(jié)具有真實(shí)的生活趣味和豐富的解讀空間。而這個(gè)細(xì)節(jié)是虛構(gòu)出來(lái)的，在真實(shí)事件中，人們不可能關(guān)注到或者記住這樣的細(xì)節(jié)，只有創(chuàng)作者在創(chuàng)作中，才會(huì)擷取這樣的細(xì)節(jié)。這就像很多電影中的空鏡頭，它的運(yùn)用是創(chuàng)作者主動(dòng)性的表現(xiàn)。

這里可以引申探討一下電影的真實(shí)性?！短貙?xiě)》選取了真實(shí)的素材，即薩布吉恩確實(shí)是現(xiàn)實(shí)中、阿巴斯從報(bào)紙上讀到的那位假扮名人的薩布吉恩，他在電影中真實(shí)出演自己。阿巴斯在現(xiàn)實(shí)中的薩布吉恩案件開(kāi)始不久，就開(kāi)始搜集電影素材，同時(shí)，電影又帶有虛構(gòu)，例如，薩布吉恩結(jié)識(shí)阿漢赫卡一家的橋段，這就是虛構(gòu)的方式，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間點(diǎn)阿巴斯還沒(méi)有讀到報(bào)紙上的新聞，他還沒(méi)有產(chǎn)生創(chuàng)作《特寫(xiě)》的想法。所以《特寫(xiě)》從情節(jié)真實(shí)度看，有新聞片式的直接取材，有紀(jì)錄片式的擺拍還原，還有導(dǎo)演阿巴斯的虛構(gòu)。

基耶斯洛夫斯基起初是拍新聞片的，后來(lái)拍紀(jì)錄片，再后來(lái)拍劇情片，他非凡的電影成就基本表現(xiàn)在他的虛構(gòu)的劇情片中。從反面來(lái)說(shuō)，新聞片的主觀性和碎片化會(huì)讓真實(shí)性打折；紀(jì)錄片對(duì)真實(shí)的忠實(shí)會(huì)束縛創(chuàng)作者，讓電影變得蒼白。這兩種看似取材真實(shí)的形式，實(shí)際上也存在有失真實(shí)的問(wèn)題。虛構(gòu)故事雖然天馬行空，但它能反應(yīng)真實(shí)的態(tài)度和情感。做這樣的對(duì)比，意在說(shuō)明：紀(jì)錄片并不見(jiàn)得比故事片真實(shí)，選取哪種方式，只是選擇哪種表現(xiàn)手段。