近年來，在科幻片這個類型片領(lǐng)域，非常多的作品僅僅是追求視覺奇觀，滿足觀眾的獵奇心理，但真正做到類似《降臨》這種概念性的科學(xué)幻想的作品，卻少之又少，更別提能夠從科幻的角度切入，對人性進(jìn)行深刻反思的作品。不過有意思的是，這幾年中真正能夠讓人記住的，也恰恰是這些作品。

熟悉特德姜的人都知道，他的寫作風(fēng)格其本身就是反情節(jié)反高潮的。他的小說中，故事只是一張薄薄的糖紙，其核心是一個非常有趣的概念性幻想。原著中甚至都沒有交代“七肢桶”為何而來又為何而走，電影倒是給出了七肢桶3000年后需要人類幫助這種沒有說服力的冠冕堂皇的理由。還有諸如世界大戰(zhàn)的背景以及最后的“一分鐘營救”等俗套情節(jié)，維倫紐瓦大可以將這些情節(jié)都砍掉，那么本片將徹底“淪為”藝術(shù)電影。導(dǎo)演沒有這么做是因為他本身就沒有打算拍一部晦澀難懂的藝術(shù)片，他更多的是在嘗試去將商業(yè)類型元素與藝術(shù)片元素相結(jié)合，找到一個平衡點?！督蹬R》可看作是他對這個目的的一次探索性實驗，之后的《銀翼殺手2046》才是他真正應(yīng)用這些技巧的時候，這又加深了我的期待。

《降臨》給人整體的感覺非常柔軟，錯開的時間線交織敘事，淺景深大特寫的鏡頭風(fēng)格，不時讓人以為是泰倫斯·馬利克附體了。你很難把本片的風(fēng)格跟維倫紐瓦上一部作品《邊境殺手》聯(lián)系起來，《降臨》沒有邊境殺手中那種冷靜銳利的風(fēng)格，恰恰相反，它透露出一種非常感性的視角。但維倫紐瓦的特點就是他的影像總讓人感覺非常有質(zhì)感，這種質(zhì)感來源于影片的一體性，故事、畫面、音樂和表演等等元素非常統(tǒng)一，從而使影片自始至終保持著一種特殊的氛圍，讓觀眾在這種氛圍中逐漸去體會整個影片傳達(dá)出來的意境。他的影片給人一種渾然天成、不著一物的感覺，你很難在他的作品中看到雕琢的痕跡，而是會深深陷入他所營造的氛圍，在這種氛圍中沉浸，震撼。

雖然影片將一觸即發(fā)的世界大戰(zhàn)作為宏大的背景，但影片始終沒有刻意去渲染這種緊張氣氛，即便是最后的沖突也略顯寡淡，這種反類型的手法可能更加透露出導(dǎo)演對于原著的理解。影片最著力描寫的是人物內(nèi)心的細(xì)膩情感和心理動作，外星人的降臨最終引發(fā)的是女主對自己人生的思考，以及她自己的決定。

從劇本改編角度來講，影片算是對原著還原得比較好的。原著中，主人公對未來的回憶與當(dāng)前事件的時間線交叉敘述，這點導(dǎo)演用一種近乎唯美的方式還原了。影片改編的著力點在于強化整體的故事性，因為原著本身故事性就非常弱，基本都是通過闡述各種物理學(xué)原理來解釋“七肢桶”的語言背后的原因，但電影沒法把這些略帶晦澀的物理知識意義解答，于是導(dǎo)演引入了世界大戰(zhàn)的背景沖突作為核心的故事線。即便如此，影片整體的故事性仍舊是偏弱，以至于不少觀眾看完之后大呼無聊，甚至對于結(jié)局也是一頭霧水，到了也沒明白外星人為何而來又為何而走。

其實這本就是原著作者玩的一個把戲，而維倫紐瓦把這個把戲作為影片的核心繼承了下來?！捌咧啊睂τ跁r間的感知是非線性的，過去、現(xiàn)在和未來在它們的眼中并沒有區(qū)別，因此在它們眼中，事件沒有因果關(guān)系，因為事件的結(jié)果它們早已明晰，要做的只是完成“去做”這個過程。就如同女主在影片最后做出的選擇，即便她知道她和伊恩在一起后會分手，他們的小孩最終會夭折，仍然義無反顧地在一起。她的選擇不在于目的，而在于過程。而“七肢桶”的出現(xiàn)，就是她一生的故事中的觸發(fā)點。

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8/10 分