讀毛姆的《作家筆記》這本書，經(jīng)常會出現(xiàn)這種狀態(tài)，好看的地方看到酣暢淋漓，一整頁的文字都想抄錄下來，一出現(xiàn)無聊的人物描述就接連十數(shù)頁都看不下去然后把書丟在一旁，下一次再拿起的時候又會被有趣的表述和觀點所吸引，反反復復。
不過，原本就是抱著學習的方式來看這本書的，現(xiàn)就如何寫作這回事摘錄下來，好生琢磨。
1、每一個作家都該有一本筆記，但又要注意不要去參考它。
也就是說，當你看到讓你眼前一亮的事物或者有突然的靈感時，應(yīng)該及時將這些想法記錄下來，否則過一會就會被忘得精光。當你記下一個東西的時候，但由于臨時沒有特別深入的想法，只要記錄下來，你就會在心中留一個底，以后如果出現(xiàn)再次讓你有感受的場景，便可以繼續(xù)深入撰寫。每補充延伸一次內(nèi)容，這些事情就會開始變得有意義。不過，毛姆也說了，筆記的副作用在于容易使你對它產(chǎn)生依賴，從而喪失寫作的流暢。我自己也深有體會，每次想寫點什么的時候腦袋中有沒有太多想法，就會把收集中的筆記拿出來看一看，看有什么合適的片段適合塞進某篇文章里面，即使毫無干系也非要讓它們之間產(chǎn)生聯(lián)系。
2、想寫出一本暢銷書，靠努力是沒用的。
必須考真心誠意地寫，暢銷書作家暢銷是因為他是嘔心瀝血地創(chuàng)作，精神狀態(tài)調(diào)得和大眾一樣，與他們有一樣的理想和志向，一樣的偏見，一樣的情感，一樣的觀點。其實我們在寫文案的時候，就必須要抱有這種意識，給用戶喜歡想要看的，將他們內(nèi)心存在很久但是沒說出來的話沒做到的事情寫出來，就暢銷了。所以為什么咪蒙這么暢銷，她的反雞湯和特立獨行的觀點說出了很多人內(nèi)心的真實感受，人們不敢說出這種話怕被覺得另類，而咪蒙說了，還被很多人支持，她的暢銷是否說明這個社會的年輕人還不太幸福?
3、沒誰努力努力就能獲得原創(chuàng)性，做自己就好。
有人寫作喜歡使用華麗的辭藻，將寫作技巧中的原理都用一遍，什么排比句，設(shè)問句，倒裝....動詞形容詞又該如何去與名詞結(jié)合，反正我是不懂得。毛姆說，如果你的文章能夠?qū)懙募毮佄⒚钍且环N才華，你若有就會自然表現(xiàn)出來，這是抑制不住的。像寫文章，很多人都會說原創(chuàng)性，有人在形式上做原創(chuàng)，有人在文章觀點上保持某種獨特的風格。最近有兩部電影在拍攝上都啟用了新穎的表現(xiàn)方式，一個是馮小剛導演的《我不是潘金蓮》，用了一個圓形的畫面去表現(xiàn)故事情節(jié)；另一個是李安導演的《比利林恩的中場戰(zhàn)事》，頂配版是120幀/4K/3D全制式版本 的，而普通版是 24幀/2K/3D ，清晰度和亮度、流暢性各方面頂配版都更勝一籌。同樣都是形式上的變換，能否靠此來讓觀眾獲得不一樣的觀影體驗才是最重要的，否則也不過是賣弄技巧罷了。
4、寫東西必須保證重點不會轉(zhuǎn)移。
毛姆說，寫故事和寫劇本一樣，你必須努力想清楚自己到底想說什么，然后就死守不放，也就是說，寫故事一定要有結(jié)構(gòu)。如此才能讓人對你說的故事產(chǎn)生印象，有些作家寫作的時候場面再混亂其實都是一個重點，作家寫散文也是形散神不散，而對于菜鳥來說，經(jīng)常是形散神更散。記得之前聽說“入江之鯨”的分享，我們在寫一篇文章之前要知道自己想通過這篇文章來說什么，表達些什么意思，然后就沖著這個目標去補充案例，所有的案例都是為了這個重點去補充和延伸，這和毛姆大叔說的是一個道理。
5、寫作需要——體驗生活，想象力。
作家不需要吃掉整頭羊才能告訴你羊肉是什么味道，他只要嘗一片肉就夠了，但他必須去嘗。
不用與外界交流便能寫出文學大作，這個世界上只有兩個人，一位是簡·奧斯汀，一位是夏洛蒂勃朗特。想象力在她們的身上來得更為重要。就近的來說，微信公眾號如火如荼的時候每個人都想開個號寫點什么來賺點外快和名聲，然而真正做成大號的也就那么幾個人。黎貝卡的異想世界之所以火爆是和她本身的時尚品味和深厚的穿搭功力直接掛鉤的，沒有一個人的品味能夠一天練成。不會穿衣服的人，幾遍全身都是名牌也穿不出時髦感，郭德綱難道不是一個反面例子么？所以，術(shù)業(yè)有專攻，想寫有深度并且能長期保持輸出的文章來，一定跟你的閱歷有關(guān)。
6、如何獲得新穎和原創(chuàng)性？
愛倫·坡認為，只要肯動腦筋就可以獲得新穎感和原創(chuàng)性，他錯了，想要新穎，唯一的放啊就是不斷地改變自己；而想要原創(chuàng)，唯一的方法就是不斷提高、擴大并深化自己的個性?！ㄕ浴蹲骷夜P記》）
7、不需要把一件事做到極致，但需要什么事都做一點
我們很多時候會把寫作臆想為文筆好的人寫出來得作品，但其實真正會講故事的人根本不在乎語言形式。我們在寫作之初通常會糾結(jié)于一字一句的較真，然而你又不是在寫公關(guān)稿或新聞稿，何必要這么大動干戈？我們看到如今很多最火的公眾號的語文水平都不是最好的，而是作品的中心思想和邏輯表達方式才是能否留住讀者腳步的閃光點。去到一家服裝店，店里的衣服雜亂無章，亂糟糟的找不到有亮點的地方，你會停下來仔細挑選嗎？
什么事都做一點，什么行業(yè)和職業(yè)都去嘗試一遍，在寫到這些內(nèi)容的時候才不會腦袋空空，剩下的就靠自己的天分去運用到這些知識去寫了。
寫作既是一門技術(shù)又是一門藝術(shù)，技術(shù)是講故事的技術(shù)而不是文字的技術(shù)，藝術(shù)是想象力的藝術(shù)而不是形式的藝術(shù)。
