回顧之前課程，教大家講故事。故事是劇本的基礎(chǔ)和原材料。電影是講故事的一種方式，電視劇也是講故事的一種方式。所以編劇說白了就是講故事的人。
我們必須先得學(xué)會怎么講故事，什么是故事？
課程前面講什么是故事，什么是講故事的人，怎么講故事？故事的三大要素，三大要素又分為八大要素。
三大要素是人物、事件、主題。
然后告訴大家，八個元素串起來，就是一個完整的故事
后面又講了一堂，把這幾個元素串起來，是一個完整桑的故事，但也有可能是一個平庸的故事。在實戰(zhàn)中我們怎么把它變成精彩的故事，八個元素分別怎么增加烈度。
但是呢還是無從下手。沒有靈感沒有辦法。又給大家講了五個常見的切入口。所以從哪切呢?可以從身份、激勵事件、過激行為、懸念、環(huán)境切入。
這五個點是從八個元素抽出來的。但是不是說這五個點構(gòu)成一個故事，是這五個點是八元素中是可以作為你的突破口的。打蛇打七寸。你搞出一個很好的激勵事件，這個故事就有起點了，就七七八八了。就基本上差不多了。
這五個只要你搞定一個，你這個故事最起碼可以動手了。五個突破口。
為什么要講這些呢？先有故事再有劇本，這就是之前講過的課程。
他說什么呢？他說，你不要教我們寫故事了，這些原理，這些基礎(chǔ)，你直接告訴我們劇本的格式，劇本是什么樣的格式，分多少個場，每場里面鏡頭怎么擺？演員怎么調(diào)度？怎么寫？你告訴我。老師年輕的時候也這么狂過。一般提出這樣問題的同學(xué)，首先肯定是有天賦的，他覺得故事已在我心中，你現(xiàn)在就是告訴我一個格式，，我把我心中的故事往外輸出就可以了。我卡上去。我現(xiàn)在唯一不知道的是劇本分多少、分多少場，格式是什么？我現(xiàn)在唯一不知道的就是這個，所有的故事都在我心里了?；蛘咴谖业娜松?dāng)中在我身體里的，我就直接輸出就可以了。你給我一個格式一個模板，所以他肯定有一定天賦的。
還有一種情況就是閱片無數(shù)的人，他覺得哎呀，我好萊塢的好片子，百大影片、50大懸疑片，60大愛情片我了然于胸，看了不止一遍，我都能寫出影評，我跟那些好萊塢名導(dǎo)談笑風(fēng)生，在影片里談笑風(fēng)生。老師剛?cè)胄械臅r候?qū)懙牡谝粋€劇本之前就是這么想法的，覺得自己既有天賦，又有基礎(chǔ)，閱片無數(shù)，然后想做編劇，找了一個老編劇，想老編劇請教一下，跟人家說，我想做編劇。然后他就說，你到家里來吧，我指點你一下。然后我就去了。
去了之后，發(fā)現(xiàn)這個老編劇精心準(zhǔn)備，他準(zhǔn)備從理論到實踐系統(tǒng)地給我上一課，這么厚的一摞書放在那。然后他就聽了他幾句，就說老師，我今天有點趕時間，你有沒有寫過的劇本，不要的劇本，淘汰掉的劇本，就是那種沒有保密責(zé)任的劇本，十年前的都行。你給我一本，給我一集，我看一看，我?guī)Щ厝パ芯恳幌?。然后他就很錯愕。哎，怎么會有這樣的要求？然后就給了我一本。我就拿回去了。我就是跟這些同學(xué)想法差不多。故事于我都在心中，胸有成竹了，你給我一個條條框框的就輸出。我跟好萊塢，我看好萊塢電影的，什么好萊塢電影我看不明白？什么里面的暗喻、經(jīng)典細節(jié)我能捕捉到，你老編劇給我上什么課呀？我開法拉利的，我開過法拉利，開過保時捷，你一個比亞迪的設(shè)計師，你跟我聊汽車？
回去以后發(fā)現(xiàn)，不是那么回事。就你沒寫過，想得再多都沒有用，回去一寫就發(fā)現(xiàn)寫成流水賬了。什么鏡頭怎么擺，演員怎么調(diào)度，問這個問題肯定就知道你不是這行的人，這不是劇本的范圍，這是腳本的范圍，拍攝腳本才會寫到鏡頭和演員調(diào)度。那是導(dǎo)演組工作，不是劇本組的工作，這說明你不是這行人，你也沒有寫過，沒有寫過就寫寫故事。先寫寫看。覺得你只要給我格式，我就能寫出劇本，后來發(fā)現(xiàn)自己記了一篇流水賬。后來想明白了，我是開過法拉利，我是開過保時捷，我看過很多牛的大片，但你就有資格瞧不起比亞迪的發(fā)動機設(shè)計師嗎？沒有資格，他大小不計是個設(shè)計師，他能做出零件、做出汽車，你只是看過，你只是一個司機。你只是看過而已。
先把講故事學(xué)會，再學(xué)寫劇本。
還有一種情況，人家可能寫過小說，有很多人有一定的文學(xué)功底，寫過東西，他會說你只要把劇本格式告訴我就可以了。有一個朋友，南派三叔，寫盜墓筆記的作家，他可以在小說，特別是網(wǎng)文這一塊，小說這一塊，也算一個泰山北斗極，版稅一年好幾千萬。當(dāng)年盜墓筆記剛開始要開發(fā)電影的時候，版權(quán)在一個朋友身上，然后我們就一起開會，跟南派三叔一起開會，搞成電影，他寫小說非常自信，他說：“劇本我來啊。我這，一天一萬字這種產(chǎn)量寫個劇本，不就是三天四天的事情嗎？”
但是我們不放心啊，你是作家寫劇本，隔著行，我還小心好心給他寫了個綱。告訴他，電影劇本一般來說先要解決人物出場的問題，再要解決激勵事件的問題，再要解決什么問題，列了一個結(jié)構(gòu)綱。他拿了一個綱回去杭州，杳無音訊，好幾個月沒動靜，到最后也沒寫出來。即便你有文學(xué)基礎(chǔ)，你只要沒寫過劇本，你就先學(xué)學(xué)講故事。劇本講故事的邏輯有自己的規(guī)律的。
還有一個，很有天賦的人找我說：“我要寫劇本，你幫我看看?！边@哥們東北的，平時說話特別逗，逗得所有人前仰后合，他一說話都愛聽，屬于天賦。一套一套的磕。然后這哥們就回去寫，產(chǎn)量挺快的，拿來一看七八頁?？粗粗筒粚α?。他這個劇本有一個規(guī)律，連續(xù)七八頁全是甲說了什么，乙說了什么；乙說了什么，甲又說了什么，乙又說了什么。通篇全是這種。當(dāng)然，也換場景，甲和乙開始在家里沙發(fā)上，甲說什么，乙說什么，甲說什么。然后第二場在車上，甲開車，乙在副駕駛，甲說什么，乙說什么，甲說什么，乙說什么。第三場在飯店，兩人在吃飯，甲說什么，乙說什么。然后我就說：“哥們，恕我直言，好看是挺好的，但這不是劇本，這是相聲。”你給他們換場干嘛，這三場戲在家里都能辦了，沒有必要換場。
不管是天賦異稟還是閱片無數(shù)，開過法拉利，還是說你的工作與創(chuàng)作與寫作有關(guān)，都還是先學(xué)一學(xué)劇本寫故事的邏輯，你如果覺得不用學(xué)，那就先寫一個故事。
第一部分故事這里綱要在這，聽了的同學(xué)基本有創(chuàng)作沖動了。五個突破口選一個。把八要素寫完整，每個人寫一篇1000到2000字的，一千五左右的故事，一個故事包含完整的八要素的故事。
在群里把故事交給老師，一對一溝通，每一篇怎么改，第二部分寫劇本的時候，怎么把故事改成劇本的時候就有一個自己的故事了，有一個自己的依據(jù)了。這就是解決同學(xué)什么時候?qū)憚”镜囊蓡?。可以發(fā)給大家好萊塢原本的劇本，看一下他們的格式。對寫故事來講沒有用。真的故事能寫好，你只是不會格式，老師免費給你寫，把你的好故事改成劇本。因為好故事才是最難的，才是最珍貴的，格式不重要，不會因為一個特別好的故事因為格式寫錯了，大家就不喜歡了。
你反復(fù)強調(diào)一個劇本的主題要是正能量，說正義戰(zhàn)勝邪惡，而且反復(fù)強調(diào)一定要這樣，這個同學(xué)說，我不同意，現(xiàn)實生活中有邪惡戰(zhàn)勝正義的時候，而且已經(jīng)拍出來的片子，很好的片子也有，邪惡就贏了，你為什么說，一定要正義戰(zhàn)勝邪惡呢？你怎么就那么正義呢？你說的不對。
這一課就叫劇本的正義。他說憑什么正義一定戰(zhàn)勝邪惡，難道就沒有邪惡戰(zhàn)勝正義？
老師說的是主題，正義戰(zhàn)勝邪惡。在說正能量的時候主題一定要是正能量，主題的正義戰(zhàn)勝主題的邪惡，主題的正價值戰(zhàn)勝主題的負價值。你說的邪惡戰(zhàn)勝了正義。比如說，寫一個戰(zhàn)爭片，那么有些戰(zhàn)爭就是邪惡一方戰(zhàn)勝了。那是結(jié)果，結(jié)果有可能不盡如人意的，邪惡贏了，但是你作為一個劇本、一個故事，你的主題是正義的。很難理解嗎？
劇本的正義就是要區(qū)分主題的正義和結(jié)果的正義。想要殉職的警察的故事，主題是活著更好，活著比死了好，活著可以保護更多的女兒，保護更多的人，這就是主題。這個主題是正能量。但是說結(jié)果的時候，結(jié)果不重要，你隨便選一個。他抓住了兇手，然后他自己勇敢地活下去，守護更多的人·，這是一種結(jié)局。還有，他抓住了兇手，他跟兇手同歸于盡，他死了。還有他根本沒抓住兇手，都可以。但是他發(fā)生了蛻變，也就是結(jié)果可以邪惡贏了，但是主題活著更好保護更多的人，主題劇本的正義得到了伸張。所以所謂的正義是指劇本的正義，而不是實際上的正義。
比如，韓國有一部電影，殺人回憶，非常好的電影，殺人回憶是零幾年的
到現(xiàn)在也有20年了，十八九年了，快二十年的一個電影，殺人回憶被成為韓國影史上排名第一的電影，而且爭議比較小，就大家普遍都這么認為，當(dāng)然現(xiàn)在韓國有《寄生蟲》，得了很多奧斯卡，《殺人回憶》就是《寄生蟲》的導(dǎo)演，奉俊昊拍的，同一個導(dǎo)演。細節(jié)控。
那個導(dǎo)演非常細節(jié)控，會做很多細節(jié)。兩部作品都是宋康昊男一主演。如果現(xiàn)在它不是韓國影史第一，是寄生蟲的話，那也是同一撥人。就說明這個電影之好。韓國的電影是非常強的，韓國影視第一的電影基本上也是亞洲，比不上霸王別姬，也至少可以相提并論。
殺人回憶就是講兩個警察，其中一個宋康昊，八十年代，一個小鎮(zhèn)上發(fā)生了連環(huán)奸殺案，手段非常殘忍，奸殺女性。這兩個警察，一個是小鎮(zhèn)上的警察，本地的，一個是首爾過來的見多識廣的刑警，兩個警察抓這個連環(huán)奸殺案的壞蛋，到最后沒抓到，而且他們有一個95%確定的嫌疑犯，就在他們眼前，就在他們手中，迫切想要將他們繩之以法，最后都沒有成功，還是給它放掉了?？雌饋聿痪褪切皭黑A了嗎？正義沒有得到伸張，沒有抓到壞人，那么這個片子這么理解？是不是符合主題一定要正能量，一定要正義呢？那這個片子是不是就是負能量呢？
《殺人回憶》這個故事的脈絡(luò)，兩個主角，一個小鎮(zhèn)警察（宋康昊），就稱為警A；一個首爾的刑警，上過警官大學(xué)的，專門學(xué)刑偵的，從首爾來，在八十年代，警B。一個小鎮(zhèn)上發(fā)生了一個連環(huán)奸殺案，這件事情造成了全國的轟動，他是本地的負責(zé)的刑警；他是聽說這個奸殺案來支援的，兩個人因為這個事情開始偵破這個案件。第一個嫌疑人——第二個嫌疑人——第三個嫌疑人——第四個嫌疑人，差不多到第四個嫌疑人的時候。
第一個嫌疑人，本地的一個有點殘疾的傻孩子，警A抓到的，他確定就是他。因為這個家伙有點弱智，天天就喜歡，在加上這個年紀(jì)20歲左右弱智，天天就喜歡跟著鎮(zhèn)上的大姑娘小媳婦，跟著人家屁股后面，哎呀真好啊，真好啊。那人心惶惶。所以矛頭肯定先指向他，再加上，他又從他的口供中得到一些證據(jù)，，所以警A想要治他的罪，但是警B不同意，警 B說證據(jù)不足，而且他有殘疾，他把那個女的五花大綁，奸殺，他做不到，然后最后證明確實不是他。
又找第二個嫌疑人、第三個嫌疑人，一個一個地往下找，兩個人的意見一直不太不統(tǒng)一，直到第四個嫌疑人，確實不管警A還是警B這兩個主角還是從觀眾角度，基本上確定是他，就是他。但是，在最后時刻，DNA檢測，在現(xiàn)場采樣的精子樣本和他不一樣。到最后，影片結(jié)束了。也不知道有沒有說犯人是誰，壞人是誰，因為這個片子在來自真實案件，在韓國也是懸案。當(dāng)然去年年底的時候新聞報道說，通過基因排查找到了當(dāng)年的這個兇手，但是這個影片里沒有找到兇手。
結(jié)尾甚至是十七年以后，這個警A已經(jīng)不做警察了，在賣小商品做小買賣，開著車送貨的過程中經(jīng)過這個小鎮(zhèn)，下了車，回到了當(dāng)年的那個案發(fā)現(xiàn)場，忍不住回到了當(dāng)年的案發(fā)現(xiàn)場，又看了看，當(dāng)時發(fā)現(xiàn)的第一具尸體的那個下水道，在那蹲著看，然后一個小孩走過來說：“你在這蹲著看什么？”他說：“我什么都沒看，就隨便看看。”小孩:“你真奇怪。之前也有個人來這里看過。”然后他非常警覺地說：“誰？”他說：“一個很普通的男人?！彼f：“那他說什么？”小孩說：“他之前在這里做過一些事情，他想來看一看回憶回憶?！绷钊嗣倾と坏囊粋€結(jié)局。
這時候警察A突然轉(zhuǎn)臉看向鏡頭，這也是電影里面非常牛的一個鏡頭之一。這個演員突然轉(zhuǎn)向鏡頭，盯著鏡頭看了好久。導(dǎo)演就想表達這個壞人，我們雖然沒有抓住你，但是我看著你呢。這點非常棒。
我們說它是負能量嗎？結(jié)果是負能量，壞人沒抓到，我們很壓抑，這個電影確實很壓抑?？吹暮茈y受，看過七八遍吧。每一次都生氣難受。因為這個電影太好了，它能把你帶進去，但是我們是編劇，我們先從這個情緒里面跳出來，先進入一個無我的狀態(tài)，不要在乎你的那點小悲傷小難過。我們是搞劇本，從劇本角度。因為編劇要跟劇中每一個人物產(chǎn)生共情，不能光跟警A、警B共情，你得跟任何一個人產(chǎn)生共情。如果編劇拘泥一個結(jié)果的正價值或者負價值，壞人有沒有抓到，那你這個劇本沒法寫了。你在乎的是警A警B，他兩沒有抓到壞人，這么好的兩個警察沒有抓到壞人，這不是編劇該干的事情，這是觀眾該干的事情。這是你設(shè)局勾引觀眾做的事情。觀眾共情兩個男主角，替他們著急替他們難過，這是觀眾的事情。編劇要共情每一個人，編劇要共情一二三四都得共情，他都是你的人物，你怎么能在乎一兩個人的所謂的結(jié)局的正義呢。
有一種片子，一個孤膽英雄潛入了敵方老巢，為了不驚動，他以一敵百，他就自己孤膽英雄，潛入敵方老巢，就要干掉boss，那個boss是壞人。大boss是壞人，比如這個大boss在一個建筑物里，或者在一個郵輪上潛水先，游過去，爬上郵輪，不敢放槍，悄悄地潛入進去，然后一路上殺掉了幾十個小嘍嘍，最后殺掉這個壞人大boss，伸張了正義。你覺得這種結(jié)局是正能量，是正義，正義什么?那些小嘍嘍人家不就是來上班的嗎？小嘍嘍就不是人嗎？他們沒有家庭，沒有愛恨情仇嗎？他們只不過應(yīng)聘到一個公司上班，然后這個公司的老板恰好是壞人就被你給殺了。你還覺得自己挺豪橫的。不要談結(jié)果的正義。結(jié)果的正義讓觀眾想，勾引觀眾去琢磨結(jié)果正義不正義。我們是編劇，我們是沒有感情的編劇，冷血的編劇，跟任何人一塊都要產(chǎn)生共情。
空調(diào)也要產(chǎn)生共情。為什么，你當(dāng)我開玩笑嗎?警A警B當(dāng)然要共情，他們是主角，但是一二三四你就不產(chǎn)生共情了嗎？被奸殺的那些女孩你不產(chǎn)生共情了嗎？甚至那個兇手你就不產(chǎn)生共情？還有這個小鎮(zhèn)的普通人他們遭受了什么？不要講結(jié)局正義不正義。結(jié)局正義不正義關(guān)起門來說，不重要。正能量一定要正，指主題的正義。反過來看《殺人回憶》這么好的片子，這么牛的片子，主題當(dāng)然是正能量，當(dāng)然是正義。這是一個什么片子？類型上來說根本不是探案片。這個片子從大類上屬于愛情片。因為愛情片有個小分類叫兄弟情。它其實是講警A和警B通過一件事互相影響互相成長互相成全，你仔細把片子的結(jié)構(gòu)扒開來看。從結(jié)構(gòu)上它其實是按著這條線來走的。警A是什么?小鎮(zhèn)警察，粗俗不堪，白天當(dāng)警察，晚上逛窯子，不是，是唱ktv。然后他的轄區(qū)發(fā)生了奸殺案，這個嫌疑犯一就是他找來的，那個殘疾的男孩面目可憎，然后成天看到大姑娘小媳婦喜歡跟著，他覺得那就是他了。沒有證據(jù)，就把小孩子的鞋拿過來，在犯罪現(xiàn)場按了個腳印拿照片一拍，你看，犯罪現(xiàn)場有腳印，然后沒有口供，那踹上去打，把嫌疑人一打到刑訊逼供，他就是這樣一個警察。他代表一種警察或者一種人。
警B跟他截然相反，來自首爾，刑警大學(xué)高材生，長得還帥，宋康昊長得差點意思，這個是個帥哥，高大挺拔，濃眉大眼，就是一個一米八五版的朱時茂，很想朱習(xí)茂。辦案要講證據(jù)講流程，把案子上來定性成連環(huán)奸殺案，然后用FBI的那一套理論要搞犯罪側(cè)寫，要分析這個。教科書般的。在第個嫌疑犯，警察A對了，他認為不是他，警B認為就是他。然后兩個人第一次發(fā)生爭吵。最后發(fā)現(xiàn)確實不是一。警察A很沒有面子，警察B占了上風(fēng)。
然后到二號嫌疑犯的時候，警察B主導(dǎo)了，現(xiàn)在他得勢了，科學(xué)方法得勢了。但是搞錯了，警A通過自己的實戰(zhàn)小技巧，他比較野路子，通過自己的實戰(zhàn)小技巧又爭回了一分。他又得勢了。兩個人是你來我往，而且當(dāng)中還打架撕破臉。到最后第四個嫌疑犯·精誠合作。警察A野路子到什么程度呢？他當(dāng)中二三嫌疑犯的時候他跑去算命，他找了一個大仙，說：“你給我算一算我現(xiàn)在要抓一個嫌疑犯，你給我算一算我上哪逮他？”然后這個大仙給他一壺液體，然后告訴他要到犯罪現(xiàn)場抓一把泥，撒到液體里，把液體往水上一潑。
等干了以后就會出來嫌疑犯的臉，他就信了。警察B堅持要用DNA測序，堅持科技破案。在這個案件當(dāng)中受害人一共有六七個。他們又一次發(fā)現(xiàn)一個受害人的時候，這個受害人開始犯罪現(xiàn)場清理的沒有那么干凈。他們發(fā)現(xiàn)一個問題，他們終于得到犯罪嫌疑人的精液了，其實也就是得到DNA了。但是一般這種強奸現(xiàn)場如果現(xiàn)場保存的話其實是可以得到陰毛的，有證據(jù)是可以得到陰毛的，因為很容易脫落，在實施強烈的過程中，它是一個重要的證據(jù)。但是他們發(fā)現(xiàn)這個現(xiàn)場只有精液，沒有陰毛。
警察A就初步判定這是個白虎。他采取什么措施呢？就去所有的澡堂天天洗澡，天天在那蹲。而且還要看。就是說這兩個警察截然相反的性格走各自的極端，都有自己的重大缺陷。警察B也不是沒有缺陷的，他很固執(zhí)，很高傲，有話不說來，不愿意分享。而且他為什么從首爾讓人攆出來？你作為一個首都大刑警，跑到一個小鎮(zhèn)來破案。你是怎么回事啊你？兩個人都有自己的問題，這就是典型的愛情片或者兄弟片。就是兩個人互相成全、互相成長、互相圓滿，而且結(jié)局更明顯。結(jié)局兩個人面對第四個95%確定是兇手的最后的這個最討厭的嫌疑犯的時候，兩個人不光精誠合作，就兩個人終于站到一塊，對付這個四。兩個人換了一個位置。
一向很穩(wěn)的講究證據(jù)的講究科學(xué)的大學(xué)生刑警B說沒有證據(jù)，我崩了他。拿著一把槍帶去殺了這個嫌疑犯四。一向魯莽的偽造證據(jù)的不三不四的流里流氣的小鎮(zhèn)警察A攔住了他，告訴他不行，我們是警察。這樣殺了他不行。兩個人身份互換了，兩個人不光互相成就互相圓滿互相改變，都互相交叉了。
所以從這個線索你去看這個片子，不是探案片。當(dāng)然殺人回憶是里面最重要的事情，這個壞人太壞了是最重要的事情。但是從類型上它不是探案片，它講的是兩個男人的成長。而且這個片子看的年代是八六年的事情，這個片子是零幾年拍的，但是這個片中的案件是八零年的事情。八零年有個什么事？韓國有非常洶涌的學(xué)生的運動。還有一個韓國片《出租車司機》就是講非常洶涌的學(xué)生運動。等于是當(dāng)時的大學(xué)生，當(dāng)時的知識分子跟工農(nóng)階級在社會上是有矛盾的，而他們兩恰恰就是代表了各自的族群。所以這個片子同類型來說不是探案片而是兩個男人的成長片，是個兄弟情的片。所以它的主題是兩個男人在經(jīng)歷共同一個事件之后都發(fā)生了成長和蛻變，都變成了更好的人。不正能量嗎？主題，劇本的正義實現(xiàn)了。這個片子就是正能量。
現(xiàn)按照傳統(tǒng)的正能量去寫故事。正能量就用最原始的最根紅苗正的正能量詞。最顛撲不破的詞從古至今都是正能量的詞去確定自己什么叫正能量。因為在現(xiàn)實生活中什么是正能量，沒有那么好區(qū)分。所以才反復(fù)強調(diào)主題首先要正能量，而且要是最樸實的正能量，就是這個道理。
作業(yè)：一千五百字的一個完整的含有八要素的故事，在五個部分自己選一個突破。想一個好的，就把它寫下來。有一個好的起點，你的這個故事就七七八八了。把其他的補齊，按照順序?qū)懸粋€線性的故事。至于以后怎么玩花，以后再說。
