《胭脂扣》采用了“才子佳人戲”的結(jié)構(gòu)模式，只不過(guò)添加了一層“穿越”的迷人外衣：女鬼如花生前曾是倚紅樓的名妓，因和南北行中藥海味鋪的少東家“十二少” （ 陳振邦）兩情相悅而以身相許，但是身為妓女的如花遭到對(duì)方父母的拒絕。兩人雖幾番掙扎，但終歸于失敗，迫不得已而相約殉情，不料在如花服鴉片自殺之后，十二少卻茍且偷生，并與他的表妹淑賢成親。如花在陰間苦等了53 年仍不見(jiàn)昔日愛(ài)人的蹤影，于是以來(lái)生的陽(yáng)壽為代價(jià)回到人間尋找。 在現(xiàn)代都市情侶袁永定和凌楚娟的幫助下，如花發(fā)現(xiàn)了十二少茍且偷生的真相，也終于見(jiàn)到茍延人世的十二少。面對(duì)十二少的背叛，如花傷心欲絕，回到陰間轉(zhuǎn)生投胎。這部電影看罷心中是一種抑郁難言的感覺(jué)，一種憤怒、憐憫、佩服交織在一起不禁為這個(gè)愛(ài)情悲劇而感到惋惜。
魯迅先生對(duì)悲劇有一句精辟的概括：悲劇是把人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。雖然這句話不能完全概括了悲劇的所有特點(diǎn)，但是看完電影之后腦海里始終盤(pán)旋著這句話，忍不住為如花的癡情嘆惋。或許是影片呈給人的那種迷離傷感，“如夢(mèng)如幻”卻又美不勝收的舊式的美，以及它那種中國(guó)古典詩(shī)詞的韻味和意境讓我忍不住想到《紅樓夢(mèng)》 ?！都t樓夢(mèng)》的每一個(gè)人都在命運(yùn)陰云中籠罩著，一步步走向判詞所預(yù)言的“命運(yùn)”之中。他們也如十二少和如花一般同命運(yùn)抗?fàn)庍^(guò)，甚至用生命在抗?fàn)?，可是最后都被壓碎一切的“命運(yùn)”所碾壓粉碎，最后落得“蒼茫茫一片大地真干凈”的結(jié)局。我想如果說(shuō)一句林黛玉的“冷月葬花魂”概括了《紅樓夢(mèng)》的悲劇，那十二少送給如花的“如夢(mèng)如幻月，若即若離花”則一語(yǔ)概括了《胭脂扣》的悲劇。
影片中有兩個(gè)細(xì)節(jié)值得我們?nèi)プ⒁猓粋€(gè)是11點(diǎn)如花等十二少的時(shí)候如花的堅(jiān)定，一個(gè)是在吞鴉片的時(shí)候十二少的猶豫。
一個(gè)家族里對(duì)于獨(dú)子的控制關(guān)系必然會(huì)更強(qiáng)，而媒妁之言、父母之命更是身為獨(dú)子的十二少必須要面對(duì)的事情。闊少和妓女的門(mén)不當(dāng)、戶不對(duì)的這種婚姻結(jié)構(gòu)，其實(shí)就算沒(méi)有淑賢的存在也走不到最后，這是他們的命運(yùn)?？墒遣幌肭诿\(yùn)的安排他們，選擇了以離家出走的方式去抗?fàn)?，但是在現(xiàn)實(shí)的經(jīng)濟(jì)壓力、家庭壓力之下他們失敗了，最后迫于無(wú)奈選擇了為愛(ài)殉情。
在陰間苦苦等待的53年中，如花是一直堅(jiān)信十二少會(huì)來(lái)找他，等不到就算來(lái)世折壽也要來(lái)陽(yáng)間尋他。如花何嘗沒(méi)有想過(guò)十二少根本沒(méi)死？但是她始終沉浸在“如夢(mèng)如幻、若即若離”的愛(ài)情幻夢(mèng)中無(wú)法自拔，不敢去面對(duì)十二少丟下了自己選擇偷生，或許她下定決心用來(lái)世陽(yáng)壽來(lái)?yè)Q取返人間的七天的選擇，就是因?yàn)樗胗H自來(lái)確定一下十二少到底有沒(méi)有死。以至于后面她讀筒子報(bào)的時(shí)候看到“闊少夢(mèng)醒偷生”的時(shí)候都不相信自己所見(jiàn)所聞，還在口里念著“為什么，他為什么沒(méi)有死？”指著臺(tái)上“梁?！钡膽蚯f(shuō)十二少在上面。如花是早就意識(shí)到了十二少?zèng)]死的，只是自己不愿相信，不相信十二少的貪生負(fù)心。
如花在這時(shí)候空洞迷離的的眼神，猶猶豫豫的講述，委屈的 喃喃自語(yǔ)，將那份痛苦演繹得淋漓盡致，使人感同身受，不禁為如花的癡情感到惋惜和心痛。這份惋惜和心痛恰就是《胭脂扣》悲劇美的體現(xiàn)之一，這種惋惜和心痛是看到現(xiàn)實(shí)與理想差距、命運(yùn)的強(qiáng)大和人生的虛無(wú)之間差距時(shí)產(chǎn)生一種審美的同情，是普遍審美情感。
若是這部影片停筆于此，就單單純純講一個(gè)“琵琶女和太子爺”的故事，這部電影無(wú)法成為一部經(jīng)典，僅僅只能說(shuō)是一個(gè)普通的凄美愛(ài)情故事。電影以穿越的形式，形成了兩條線索，第一是如花50年前的愛(ài)情故事，第二是如花在當(dāng)下對(duì)十二少的尋找。在如花講述自己與十二少的愛(ài)情故事的同時(shí)，也引起了袁先生和阿楚兩者對(duì)彼此愛(ài)情的思考。認(rèn)識(shí)半年談婚論嫁對(duì)比認(rèn)識(shí)三年不涉及結(jié)婚，是否會(huì)為愛(ài)情赴死，情侶間的感情形式等在53年前的如花與十二少和阿楚與袁先生之間顯現(xiàn)了莫大的差距。就像阿楚哭著說(shuō)的那句：“我就是嫉妒，嫉妒她做到了我不敢做的事情，今時(shí)今日，還有誰(shuí)會(huì)像她那樣癡情？”反問(wèn)自己，確實(shí)我不會(huì)像如花一般為了愛(ài)情放棄一切甚至赴死。這種對(duì)愛(ài)情的反思是時(shí)代帶給我們那些值得我們一直思考的問(wèn)題，被如花對(duì)于愛(ài)情犧牲的那一份勇氣所折服的感覺(jué)更是進(jìn)一步加深了悲劇主題的深刻性，在了解一段故事的同時(shí)也給自己的生活帶來(lái)了或多或少的啟示。
如花和十二少凄美的愛(ài)情悲劇是身份懸殊這個(gè)命運(yùn)帶來(lái)的，造成這個(gè)結(jié)局不能說(shuō)是其自身的錯(cuò)，只是生活逼迫他們做出了如此這般的選擇，他們都是命運(yùn)主宰下的可憐人。而《胭脂扣》以奇特的敘述方式將故事的主旨就深，讓悲劇在現(xiàn)實(shí)的對(duì)照下更顯凄慘，凸顯如花對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著與勇氣，顯現(xiàn)了53年前后如花與十二少之間的差距變化，讓這一個(gè)悲劇塑造更為完美，以這種同情感和折服感凸顯了悲劇之美。
