張大千 散花天女
我們可以說，敦煌壁畫是集東方中古美術之大成，代表了北魏至元一千年來我們中國美術的發(fā)達史?！鼗捅诋嬙缬跉W洲的文藝復興約有一千年，這也可以說是人類文化的奇跡。——張大千
張大千 飛天圖
張大千說，敦煌佛像那種線條的勁秀絕倫，簡直和畫家所說的“鐵畫銀鉤”一般，而畫人像、佛像最重要的便是線條，人物畫的線條，尤其是要有剛勁的筆力，一條一條地劃下去，如果沒有筆力，哪能夠勝任？
張大千 飛天圖
今天我們要欣賞就是張大千和潘絜茲兩位大畫家的敦煌飛天圖，而欣賞中最重要的就是體味他們高超的線條運用和傳神技巧。
張大千 飛天圖
張大千 飛天圖
張大千 飛天圖（手稿）
張大千 飛天圖
張大千 飛天圖
張大千 飛天圖
張大千 飛天圖
張大千 飛天圖
張大千? 乘鸞吟簫圖
張大千《乘鸞吟簫圖》作于1955年，是其敦煌歸來去南美后的佳作，圖中畫一乘鸞鳳吹排簫的仕女，精美的頭飾，華美的纓絡，驕健的鸞鳳，其流暢精到的線描，富麗的紋飾來自敦煌時期的寫生。顯示了張大千工筆人物畫的精致筆致。
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲（1915-2002），當代敦煌學專家、著名工筆人物畫家、美術理論家。曾任臺灣臺北民眾教育館藝術部主任，后得于右任先生資助，1945年到國立敦煌藝術研究所從事古代壁畫的臨摹研究工作。
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲長期嚴謹?shù)膶懮屠L畫實踐工作，讓他不斷在傳統(tǒng)工筆繪畫的基礎上加以改進創(chuàng)新，在人物的面部、頭飾以及服飾的處理上融合了部分水彩畫的表現(xiàn)技巧，從而成功解決了工筆人物繪畫易流于樣式，表情、姿態(tài)僵化的難題，讓筆下的人物更為傳神生動，躍然筆端。
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘絜茲 飛天圖
潘潔滋 天女散花
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