我們?cè)诳措娪暗臅r(shí)候，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)有些物件會(huì)在電影里反復(fù)出現(xiàn)，比如《臥虎藏龍》中的青冥劍，《歌劇魅影》里的面具和音樂玩具猴，《困在時(shí)間里的父親》里的水龍頭等等。這個(gè)時(shí)候，這些物件已不再是普通物件，它們被創(chuàng)作者升華為物件細(xì)節(jié)。
一、什么是物件細(xì)節(jié)？
當(dāng)一件普通的物件，被精創(chuàng)作者心設(shè)計(jì)、周密安排，使之與人物和事件聯(lián)系在一起，和人物的命運(yùn)相關(guān)聯(lián)，并與情節(jié)一起推動(dòng)劇情發(fā)展，這時(shí)，普通的物件升華為物件細(xì)節(jié)。
物件細(xì)節(jié)是為人物、劇情服務(wù)的藝術(shù)元素，具有象征意義，有著多種藝術(shù)價(jià)值。
二、物件細(xì)節(jié)的藝術(shù)價(jià)值
1. 助推情節(jié)發(fā)展、強(qiáng)化戲劇沖突
比如，在《臥虎藏龍》中，江湖各派都來爭(zhēng)奪青冥劍，青冥劍的輾轉(zhuǎn)起到助推整個(gè)故事情節(jié)發(fā)展的作用。玉嬌龍?jiān)诰茦桥c江湖各派打斗那一場(chǎng)戲，江湖人對(duì)玉嬌龍的出現(xiàn)側(cè)目以視，眾人故作姿態(tài)保持體面氣派，目光卻聚焦青冥劍，打斗沖突如離弦之箭，一觸即發(fā)，青冥劍起到了強(qiáng)化戲劇沖突的作用。
再如，碎片化敘事電影《困在時(shí)間里的父親》導(dǎo)演用水龍頭逐漸干涸的水滴，來暗示父親病情的惡化。在故事主體的開頭，父親安東尼在廚房燒水泡茶，水龍頭的水流很大，嘩嘩地流。在故事主體的最后一節(jié)，水龍頭滴水，水滴得越來越慢至干涸，暗示安東尼病情惡化。
2. 揭示電影主題
電影的主題是抽象的，其具象化的表達(dá)被稱為母題。在《認(rèn)識(shí)電影》這本書里，作者賈內(nèi)梯指出：“母題是……隱設(shè)的象征，它有系統(tǒng)地在結(jié)構(gòu)中重現(xiàn)”?！杜P虎藏龍》里的青冥劍就是這部電影的一個(gè)核心母題。
在張靚蓓寫的《李安傳——十年一覺電影夢(mèng)》里，李安說片名中的臥虎、藏龍?jiān)⒅笣摲谌藘?nèi)心的欲望，青冥劍寓意欲望和爭(zhēng)雄。
李慕白一開始交出了青冥劍，打算退隱江湖，但他其實(shí)內(nèi)心難于割舍，一旦危機(jī)出來，他暫時(shí)被壓抑的欲望，再次復(fù)燃，一把青冥劍表達(dá)了李慕白這個(gè)人物的情感糾葛。李慕白和俞秀蓮具有強(qiáng)大的超我，遵守江湖義氣，壓抑自己的欲望。嬌龍無視江湖規(guī)則，基本遵循內(nèi)心的欲望行事, 對(duì)青冥劍志在必得。李慕白面對(duì)玉嬌龍這條龍，最終未能壓抑住內(nèi)心的藏龍（情欲），最終走向毀滅。
影片圍繞青冥劍刻畫人物內(nèi)心的糾葛，揭示了欲望與理性、本我與超我的沖突這一主題。
3.塑造人物性格
《歌劇魅影》里的面具和音樂玩具猴，是主人公的內(nèi)心世界自卑與孤獨(dú)的化外。歌劇魅影用面具來遮蓋自己丑陋的面容。沒有朋友、生活在地下，只有一個(gè)玩具猴音樂盒為伴，玩具猴播放的音樂是假面舞會(huì)舞曲的旋律，更加襯托出主人公內(nèi)心的孤獨(dú)，他惟一的出口就是音樂。
為此，反復(fù)出現(xiàn)的物件細(xì)節(jié)具有象征意義，是電影主題、思想、情感等抽象意念的代言和嘴替，同時(shí)服務(wù)于人物塑造和故事情節(jié)的推進(jìn)。物件細(xì)節(jié)是深度理解一部電影的密碼。而破解密碼的第一步是看到它，然后從劇情發(fā)展，與人物的關(guān)系，電影主題及象征意義等四個(gè)層面去體會(huì)破解，沒有定法，只有去體驗(yàn)和品味，因?yàn)橐磺€(gè)人心中會(huì)有一千哈姆雷特。正是因?yàn)闆]有確定的答案，在破解過程中，我們可以體驗(yàn)到觀影意趣。
如果想更加細(xì)致深入了解，物件細(xì)節(jié)在一部電影中的應(yīng)用解析，可以參看我的豆瓣影評(píng)《遺愿清單》：人生咖啡你選哪一款？鏈接：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/16505038?dt_dapp=1
參考資料：張靚蓓.《李安傳——十年一覺電影夢(mèng)》. 北京：中信出版社2013
路易斯 賈內(nèi)梯. 《認(rèn)識(shí)電影》. 成都：四川人民出版社2017
