近來刷《醉玲瓏》，總有原著黨感嘆，原著已被改得面目全非，搞得原著黨們都無法劇透。
二十余集看下來，編劇的良苦用心并非看不出來。
十四夜的原小說，本是網(wǎng)絡(luò)小說大爆發(fā)的時候?qū)懙?，通篇的四王爺、七王爺，眾皇子爭奪王位，總有《步步驚心》的即視感。
當然，女主是強大的，她是權(quán)臣的女兒，江湖幫派的首領(lǐng)，她不是那種以為靠著男主存活的傻白甜，卻自有一番本事。
不過這種設(shè)定，在經(jīng)歷了《錦繡未央》、《楚喬傳》、《三生三世》之后，早已經(jīng)，讓觀眾疲軟。
在《醉玲瓏》處，我看到了編劇的努力。
首先，利用雙時空，解決的原著穿越的設(shè)定。
原著中的鳳卿塵，是現(xiàn)代女子寧文清穿越而去。但廣電總局的規(guī)定，讓所有穿越故事走上IP之路變得艱難。
但女主于原著中的通透、淡然、強大，本是以一個現(xiàn)代女子的見地和眼光造就，如何重塑這樣一個事實通明、先人一步的女主呢？
于是鳳卿塵成為了一個巫族的圣巫女，巫族長老的親傳弟子，陰星所指之人。
但女主的光環(huán)不能來的太莫名，于是她是一個從第一時空走來的巫女。與原著相關(guān)的劇情，終于可以展開些許，又不顯得突兀。
其次，不斷加碼的戲劇沖突。
第一時空的主要沖突，是男主被父親、兄弟所害，是皇位上的沖突。男女主相愛而為世俗不容，則反映出這個古裝權(quán)謀劇的模子下言情劇的本意，愛是舍我護你、生死相隨。
第二時空的沖突便更多了。女主分明愛著男主，卻假意喜歡別人，因為不能在一起，女主在情感上只能壓抑。皇宮中更多的陰謀浮出水面，巫族被冤謀逆之謎，男主的身世之謎，其他皇子性格與第一時空的設(shè)定問題，昔邪長老的行蹤之謎，鳳家長女的死因，暗巫的幕后主使，還有男主最后的稱帝之路。
原著中，男主是手握重兵的王爺，女主則是有著江湖勢力的“鳳主”，走上皇權(quán)之路彼此相攜，實在和諧之極。沖突，情感上的以人物的內(nèi)心活動居多，要么是賜婚被拒，要么是女官的身份束縛，從沖突的角度，實在有些牽強。
相比原著，純粹男主、女主的加大碼光環(huán)，這樣的改編合情合理得多。
第三，男女主互動不斷，酥心不已。
原著中，凌王與卿塵傾心相許，男女主的你儂我儂，時間久了便沒什么看頭。但劇中第二時空，因為有種種謎團需要解開，男女主的互動便是另一種趣味。
林玉芬導(dǎo)演在勾引“老夫的少女心”方面，簡直是信手拈來。猶記得有一個情節(jié)，男主中了毒，女主為他引毒，于是便性命相連。女主咬一口小手指頭，男主的小手指頭便也痛了痛，但他裝得淡然，于是女主便預(yù)備再下狠口，被男主酥酥地嗔了一句“傻瓜”。
如此這般的情節(jié)還多的很，林導(dǎo)的戲向來是以細節(jié)取勝，比如《花千骨》、《三生三世》，她自出馬，喚醒一眾少女心。再加上邊江、張杰、季冠霖的配音，更為此劇添了色彩。
當然，也不是沒有吐槽之處。比如，這個劇的整體顏值都不錯，然而劉詩詩時不時頂個海膽的頭飾，真的讓人欣賞不來；又比如劇中皇子們的衣服上的蝴蝶結(jié)，簡直捂臉不想看。但總而言之，優(yōu)點多于缺點，也算可以一追之劇。
雙時空最易煽情，無論凌王和卿塵在哪個時空，他們總能相愛。而身懷少女心的我們，不正為此而追劇么？
