優(yōu)秀的作品,令人愛(ài)不釋手,廢寢忘食,時(shí)而潸然淚下,時(shí)而歡喜雀躍,時(shí)而憤怒發(fā)指,時(shí)而駐足沉思……作品要真情實(shí)感，一定要真情實(shí)感，引起共鳴，才是好作品。

怎樣才能創(chuàng)作出這樣的作品？

第一、大量閱讀文學(xué)作品，特別經(jīng)典名著，它們情感豐富，征服了一代又一代人，是藝術(shù)的精品。長(zhǎng)期沉浸在情感的海洋里，你流出的每個(gè)字就會(huì)染上情感的色彩。

第二、勤寫(xiě)作。一片肥沃的土地，哪種莊稼最適合，需要去實(shí)踐，去試驗(yàn)。只有在試驗(yàn)中才會(huì)找到最高效的種植效果。寫(xiě)作也是一樣，只有不斷寫(xiě)，才會(huì)領(lǐng)悟到哪種文字，哪種表達(dá)方式抒情最恰當(dāng)。

第三、要懂得運(yùn)用技巧。凡事都有一定的規(guī)律，掌握規(guī)律，會(huì)收到事半功倍的效果。歸納起來(lái)有幾方面：

1、借景抒情。如巜故鄉(xiāng)》中閏土月下刺猹的環(huán)境，“深籃的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無(wú)際的碧綠的西瓜”，這呈現(xiàn)的是一幅美好的鄉(xiāng)村夜景圖，讓我們感受到作者對(duì)美好生活的向往之情。

2、運(yùn)用人物刻畫(huà)寄托感情。如《孔乙己》中對(duì)孔乙己的描寫(xiě)“他臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子；穿一件破夾襖，盤(pán)著兩腿，下面墊一個(gè)蒲包，用草繩在肩上掛??；”通過(guò)外貌和動(dòng)作的刻畫(huà)，把一個(gè)衣食無(wú)著，窮途末路的悲慘人物形象凸現(xiàn)出來(lái)。我們不禁感慨：孔乙己多可憐！封建科舉制度對(duì)人的毒害多深啊！

3、巧用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也是情感的載體。如“非常難。第六個(gè)孩子也會(huì)幫忙了，卻總是吃不夠……又不太平……什么地方都要錢(qián)，沒(méi)有定規(guī)……收成又壞?！薄斞浮豆枢l(xiāng)》。省略號(hào)寫(xiě)出閏土語(yǔ)不成句、受生活所迫、苦不堪然的情感。又如“叫呀，你父親要斷氣了?？旖醒?！”衍太太說(shuō)?！案赣H！父親！”我叫起來(lái)。“大聲！他聽(tīng)不見(jiàn)。還不快？！”“父親！父親！！”——魯迅《父親的病》。嘆號(hào)的運(yùn)用包含了復(fù)雜的情感，特別是最后連用兩個(gè)嘆號(hào)，把兒子要喚回父親的急切心情推到高潮。

4、善用修辭手法。修辭手法的運(yùn)用，也是為了情感服務(wù)。如要批評(píng)姑娘很惡心，就說(shuō)“姑娘像一堆難聞的爛水果”。要贊美她美麗動(dòng)人，就說(shuō)“姑娘像初升的太陽(yáng)”。

5、借語(yǔ)句的節(jié)奏流露感情。語(yǔ)言節(jié)奏受情感影響，體現(xiàn)著人的情緒變化。如“第二日清早晨我到了我家的門(mén)口了。瓦楞上許多枯草的斷莖當(dāng)風(fēng)抖著，正在說(shuō)明這老屋難免易主的原因。幾房的本家大約已經(jīng)搬走了，所以很寂靜”?！斞浮豆枢l(xiāng)》。這幾句話(huà)都是長(zhǎng)句，節(jié)奏緩慢。表現(xiàn)“我”悲涼的情緒。又如“我于是日日盼望新年，新年到，閏土也就到了。好容易到了年末，有一日，母親告訴我，閏土來(lái)了，我便飛跑的去看?！薄斞浮豆枢l(xiāng)》。這都是短句，節(jié)奏短促輕快，表現(xiàn)“我”盼望見(jiàn)到閏土的急切心情。

文章結(jié)構(gòu)猶如人體骨胳，文字是血肉，過(guò)分追求結(jié)構(gòu)和文彩，缺乏情感，如冷血無(wú)情的動(dòng)物。只有真情實(shí)感，引起人共鳴的作品，才會(huì)打動(dòng)讀者。