在學(xué)生時代，我曾遇到過一位比我年長六歲的男人，我們都稱呼他“才哥”，因為同樣的愛好，我和另外一些同學(xué)，在當(dāng)時的一段生活時期內(nèi)與他頗有交際。如今回想起來，那時的人和事都淡忘一些了，但我偏偏記住了與他有關(guān)的一切。

那時候每逢大家聚會結(jié)束，才哥一定要留我們再聊聊，再說些與興趣愛好無關(guān)的話，現(xiàn)在回過頭看，那些話是當(dāng)時我們經(jīng)歷蒼白所以不太懂的話。

比起我們來說，他在這個世界上生活的時間要長，所以那時我認(rèn)為他說的話有一種真理的感覺，我很喜歡聽才哥侃侃而談，尤其是我那會兒正處于一種渴望快速成熟而在同齡人中引人注目的幼稚年齡。

我記得他說過次數(shù)最多且有點文藝范的一句話是“心有驚雷，面如平湖”，而他更進一步的解釋是“凡事都要埋在心里，要藏住”。為了讓我們心服口服，他還舉例論證，說當(dāng)一個人得意時，要藏住你的喜悅之情，假如藏不住，春風(fēng)就都寫在臉上了，別人要笑話你小人得志。

一開始我不能理解他為什么這樣說，等我經(jīng)歷過一點事后，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)我表露出我在某件事上的得意時，或喜笑躍于臉上時，有人會罵我輕浮膚淺，屁大的事情就拿出來炫耀，這時我才明白，一個人的喜悅也會招致他人的妒忌和不快。

才哥還告訴我們，不光得意時要藏住，失意的時候，也要藏住，道理是一樣的。后來有一次我看撒貝寧的節(jié)目，節(jié)目嘉賓是周潤發(fā)，周潤發(fā)在問答環(huán)節(jié)中對一位年輕的女孩說，父親去世，出殯的那天他依然得去劇組拍戲，還必須要把劇本里那些歡笑的東西演繹出來，但他沒有告訴任何人他的遭遇，像什么事都沒發(fā)生過一樣把戲順利拍完了。當(dāng)時看到這里，我還在想這是否印證了“喜劇的內(nèi)核是悲劇”。

周潤發(fā)還告訴那位女孩，一個人的心中其實住著兩個自己，像兩個親密無間的朋友，你要把不幸告訴另外一個自己，因為你告訴別人是沒用的。而才哥說的話和周潤發(fā)在節(jié)目里說的話，直到我在遭遇一些讓我內(nèi)心發(fā)酸發(fā)苦的事之后，我才明白。

我們每一個人，不管你在工作和生活中怎樣技高一籌，你始終無法驗證別人的同情是否真誠，并且你只要嘗試驗證別人對你給予的同情是否真誠，你會更加痛苦。因為休戚與共對大多數(shù)人來說是一件比較難辦的事。而且我不得不說，有些同情是淺薄虛假的，是一種在對比中的自我欣慰。更何況這種負(fù)能量的傳播，也會影響別人的心情。成年以后最好是做贈人玫瑰的事，不要給別人添麻煩，因為有時候有些感情就在添麻煩的過程中消失殆盡了。

說到底，在現(xiàn)在的我看來，不管是失意得意，還是難過高興，藏住，或許就是對心性的磨練，就是所謂的“再堅持一下”。你感覺壞時，藏住，進一步。你感覺好時，藏住，更進一步?！安灰晕锵膊灰约罕?，是不是這個道理呢？

不過話說回來，人活著，就不可能事事都藏住，“藏”這個能力還是有強弱的。誰能總是壓抑著強烈的情感或一直克制情緒？武志紅還找了幾年心理醫(yī)生呢，總是憋著，可能有憋壞的一天。情緒來臨時，向外發(fā)泄一下，對有些人來說或許感覺要好一些，假如擔(dān)心別人覺得你失態(tài)，那一個人的時候，再撒撒歡或者流流淚，劉德華都唱過“男人哭吧哭吧不是罪，再強的人也有權(quán)力去疲憊”，總之，你這不是有臺階下嗎？但是必須注意，疏通和發(fā)泄要掌握一個度，不要樂極生悲或者悲上加悲。

雖然說了這么多，可到現(xiàn)在為止，我個人還是覺得，不管是得意還是失意，它們都是個人的，這種私密性的東西，還是不要直接放在關(guān)系或公共場合中，因為吧，我覺得它們似乎有點像陳釀的酒，我要稍微自私一點，先一個人去好好品嘗。說以上這段話，肯定有人反對，但我從去年開始覺得，無邊無際的孤寂逐漸成為了大部分人世的風(fēng)景。

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