《生吃》無論是在電影主題上，還是在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，都是2016年以來最佳的恐怖電影。表面上看起來;尤斯蒂娜似乎是一個(gè)孤獨(dú)的案例，實(shí)際上她是青少年的集體縮影，導(dǎo)演用她的經(jīng)歷來反映青少年普遍都會遇到的一個(gè)成長的階段，只不過導(dǎo)演將這個(gè)階段以一種極端的形態(tài)展現(xiàn)出來。

跟同樣誕生于70、80年代的恐怖片經(jīng)典《閃靈》一樣，《陰風(fēng)陣陣》運(yùn)用了大量的紅、綠色彩在影片中，用艷麗色彩的詭異效果對觀眾的視覺產(chǎn)生強(qiáng)烈沖擊，連夜晚內(nèi)景的燈光也用了大量的紅綠光源，更顯得影片妖氣重重。有些人覺得教堂總有點(diǎn)"寒毛凜凜"，因?yàn)榻烫瞄T上的色彩鮮艷的大玻璃在夜晚總是讓人毛骨悚然。本片中的開始部分和后半段的場景經(jīng)常出現(xiàn)類似色彩的玻璃，其中大部分的顏色是藍(lán)色，特別是影片開始部分女學(xué)員被殺時(shí)候，從色彩斑斕的玻璃屋頂?shù)拢燃t的鮮血和眩目的碎玻璃混合在一起絲毫沒有惡心的感覺，只有恐怖。

《電鋸驚魂》是一部非常血腥和野蠻的電影，它不可避免會使部分觀眾感到惡心。如果一部恐怖電影讓觀眾產(chǎn)生這種感覺，那意味著它已經(jīng)成功了一半。一個(gè)病態(tài)又瘋狂的殺人狂，各種怪誕又恐怖的殺人方式，一個(gè)意味深長的中心主旨，成就了詹姆斯 溫杰出的處女作。

《安娜貝爾2：誕生》跟"招魂宇宙"的其他電影一樣，充分運(yùn)用了廉價(jià)的恐怖片技巧。影片的嚇人橋段設(shè)置得非常精巧，而且在狹小的空間內(nèi)具有多樣性。

《他為我褪去皮膚》男主確實(shí)很愛女主，選擇為她褪去表皮偽裝坦誠相見由此可見。女主在剛開始的時(shí)候也很欣喜，床單每天洗，被血粘上的物品每天花費(fèi)幾個(gè)小時(shí)擦。男主在發(fā)現(xiàn)自己毫無保留之后，其他人并沒有能接受暴露缺點(diǎn)的他，開始沉默。女主看在眼里卻還是自私的沒有讓他穿回皮膚。熱度都是有期限的，于是到處都是血的痕跡。最后一幕是男主也想要求女主褪去皮膚，看女主驚慌的表情，估計(jì)是阻止了。一開始，女主對男主的撕皮感到很滿意。男主這種將一切獻(xiàn)給女主的舉動讓她備受感動。然而，對女主來說，在未撕皮之前渴望男主的撕皮，一切的美好只是存在于想象，一旦真正接觸到，又極易引起反感。這種恐怖加變態(tài)的"羅曼蒂克"舉動是不現(xiàn)實(shí)的。

《吾棲之膚》改編自小說《狼蛛》，相比于《老男孩》的直白血腥的暴力美學(xué)，該片比阿爾莫多瓦之前的作品多了更多科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)和冷靜，更像一把溫柔的手術(shù)刀。不著急直播人心，而是慢慢地一點(diǎn)一點(diǎn)地把人心解剖給觀眾看。在敘事結(jié)構(gòu)和性別氣質(zhì)上，阿爾莫多瓦更無疑是獨(dú)樹一幟，自成一格，難以模仿和超越的。

《死神來了》的首部作品，便讓人們嘗到了"死神"威力。任何被列入死神帳單上的名字都會如期在這個(gè)世界上消失，盡管他可以憑借僥幸意外地存活一段，也終究會在短時(shí)間內(nèi)重新被死神召喚而去。該片一經(jīng)面世，便因其獨(dú)特的構(gòu)思和驚悚異常的故事情節(jié)受到了廣泛的關(guān)注。一直以來默默無聞的新線公司也因此受益匪淺。

《隔山有眼》這種災(zāi)難題材給了電影工作者非常大的創(chuàng)作空間，故事驚悚離奇，人性刻畫深刻而且鮮明。不僅在劇情表現(xiàn)上別具特色，而且也反映了電影人在高科技爆炸式發(fā)展形勢下，對人類未來的反思與擔(dān)憂。