半生對(duì)某些人來(lái)說(shuō)，是一個(gè)重要檔口。
張愛玲寫《半生緣》，并不滿意這個(gè)書名，說(shuō)是嫌它俗，因而這部小說(shuō)最初的名字也只是叫《十八春》。亦舒寫《我的前半生》不過(guò)是以離婚為分界線，然而對(duì)于女人特別是中國(guó)女人來(lái)說(shuō)，離婚也算得上是個(gè)緊要的分界線。
這劇我看了一集原本是棄了，三十多歲的家庭婦女，一點(diǎn)世故也沒(méi)有，說(shuō)起話來(lái)囂張跋扈，心靈在象牙塔一眼盯著小三，我真想祝她在象牙塔長(zhǎng)命百歲。
可惜這劇又沒(méi)來(lái)由的火，靳東陳道明都來(lái)吸粉，日日朋友圈都有人評(píng)論，加上亦舒的名頭，我又不得不回來(lái)再看一眼。
看著看著，我找到一點(diǎn)這劇火的緣由，也找到很多想說(shuō)的話。
雙面鏡，職場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)與家庭戰(zhàn)爭(zhēng)
這劇要關(guān)照的人群，既非真正意義上老公出軌被離婚的棄婦，她們決然不會(huì)有靳東這樣的男神來(lái)拯救的宿命，也不見得有唐晶這樣的職場(chǎng)閨蜜在緊要時(shí)刻提拔一把，她們至多是在一個(gè)家庭主婦的圈子里呆久了，屯足夠的錢，保證自己能在被拋棄的那一刻衣食無(wú)憂或是足夠找到下家；也非那些真的因?yàn)殡x婚導(dǎo)致生存岌岌可危的不幸女人，她們壓根一個(gè)字都不會(huì)提，她們要埋頭工作掙錢，這些被美化過(guò)勵(lì)志瑪麗蘇“離婚生活”，絕不是她們應(yīng)該向往的東西。
它要關(guān)照的人群無(wú)非是對(duì)老公出軌身懷憂慮而目前尚無(wú)對(duì)策的女人，提醒她們，愛情與婚姻皆不保證長(zhǎng)長(zhǎng)久久，要時(shí)刻做好自立的準(zhǔn)備，順便打了一劑雞血，即使人生無(wú)常也不可怕，做好準(zhǔn)備，哪怕是吃喝玩樂(lè)穿衣服的品位強(qiáng)項(xiàng)，也有派上用場(chǎng)的一天。
它要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)雙面鏡，家庭婦女和職場(chǎng)婦女各自的喜怒哀樂(lè)，家庭婦女不用出入競(jìng)爭(zhēng)激烈的職場(chǎng)，可圍著老公轉(zhuǎn)（馬伊琍剝蝦、買沙發(fā)）的宿命不可避免；職場(chǎng)女性時(shí)刻要如唐晶般關(guān)注自己的業(yè)績(jī)，但也不必成為男人的附庸，不怕有朝一日被男人打入地獄而蹲身不起。
與其說(shuō)這個(gè)劇真的入木三分地描繪清楚了哪個(gè)群體，不如說(shuō)，這個(gè)劇熱門的原因在于它創(chuàng)造的話題，在這個(gè)時(shí)代轉(zhuǎn)換的檔口，在大齡未婚問(wèn)題和婚姻問(wèn)題日益加重的今天，職場(chǎng)與家庭女性的苦與樂(lè)，以及家庭婦女到職場(chǎng)婦女轉(zhuǎn)變的可能性。
事實(shí)上，新時(shí)代的家庭婦女和職場(chǎng)女性，真真是一個(gè)也不傻。
80年代的香港和現(xiàn)在的大陸
是啊，時(shí)代變了，諸如80后父母那一帶，母親在家做個(gè)家庭婦女是個(gè)正正經(jīng)經(jīng)的選擇，新時(shí)代的女性們，你們但凡想靠著老公買房工作養(yǎng)活自己，那就是作死，房?jī)r(jià)那么貴，外面花枝招展的妖冶賤貨多了去了，青春與愛情是時(shí)間饋贈(zèng)又帶走的禮品，但是比起經(jīng)驗(yàn)實(shí)力智慧，實(shí)在是不值一提鏡花水月索性說(shuō)膚淺的東西。
但這也并不代表，家庭婦女就不值得幸運(yùn)，同樣有不少急流勇退從職場(chǎng)回歸家庭的女性，她們不少也有幸福的家庭，低頭過(guò)著看似柴米油鹽不夠精彩實(shí)則平凡富足夫疼子孝的生活，即使她們有天要重出江湖，也是不難的事情。
小說(shuō)里的唐晶提到“DSWS”的女性概念，是指divorced、seperated、widowed、single的女人，她說(shuō)，“沒(méi)男人，就活不下去？社會(huì)不會(huì)同情你。”
80年代的香港就有諸多女性問(wèn)題了，我們到近些年，類似問(wèn)題才開始凸顯。想想香港女性大規(guī)模獨(dú)立之后對(duì)男權(quán)社會(huì)產(chǎn)生的挑戰(zhàn)，以至于“港女”這樣雖不代指所有香港女人卻有著很強(qiáng)貶義色彩的標(biāo)簽產(chǎn)生，大約大陸女性很多年后，也會(huì)如此吧。
也因此，從時(shí)代角度來(lái)看，在這個(gè)轉(zhuǎn)折的檔口，離婚漸漸不再是多年前那樣動(dòng)用全家的事情，大齡女青年未見得在接下來(lái)的時(shí)間內(nèi)都是貶義，可能她們就是精英、能干、足夠自律的一類人群，誰(shuí)要是再帶著鄙視眼光看待這群人，那可能還是上一輩傳統(tǒng)思想作祟。
從人生的角度來(lái)看，丈夫出軌被離婚的女人好像天塌了，要向天地訴說(shuō)著不公正的待遇，覺(jué)得此生就此結(jié)束，對(duì)于屋檐下的女人可能有段時(shí)間就是如此，但一旦看到天大地大，明白如小說(shuō)所說(shuō)，從沒(méi)有因?yàn)殡x婚就死掉的女人，就知道，離婚，就如失戀、生病、失業(yè)一樣，不過(guò)是人生中一個(gè)大的變故，順?biāo)斓娜松緛?lái)就是沒(méi)有的。
換言之，還有《沒(méi)有女人的男人們》這種小說(shuō)告訴我們，天下一大把沒(méi)有女人的男人，也并非就過(guò)著瀟灑美滿夜夜笙歌的日子啊。
男女原本是一體兩面，沒(méi)必要對(duì)著干。如果男女們彼此需要，就互相敬重、熱愛、妥協(xié)。誰(shuí)不比誰(shuí)平凡呢？
編劇功力過(guò)于“工”
大陸是絕對(duì)不會(huì)有香港《綠豆》這種劇的，這種節(jié)奏劇情沖突都平淡如水的編法，是絕對(duì)沒(méi)有收視率可言的。
也因此，在《我的前半生》這部劇里，你看到了足夠多的對(duì)比、沖突、矛盾，甚至是臉譜化的角色，比如穿得花紅柳綠的薛甄珠，比如前期囂張跋扈不諳世事的馬伊琍跌落谷底又浴火重生找到靳東男神的高-低-高劇情走向，再比如，有點(diǎn)心計(jì)表面卻云淡風(fēng)清的凌玲。劇情的張力是足夠的，但是，過(guò)于夸張，過(guò)于技巧，過(guò)于按照劇本法則編排，而顯得不夠自然。
比如，劇中，唐晶說(shuō)，此刻最糾結(jié)的應(yīng)該是陳俊生，兩個(gè)女人之間怎么抉擇他實(shí)際上很難選，這句話相當(dāng)寫實(shí)。接著編劇用“凌玲退出陳俊生回歸家庭”及“凌玲請(qǐng)假回來(lái)被欺負(fù)陳俊生替凌玲出氣”兩段戲來(lái)表現(xiàn)這種糾結(jié)，但莫名其妙的陳俊生就要回家跟子君提離婚，因?yàn)樯嘲l(fā)事件當(dāng)時(shí)沒(méi)出口后來(lái)回來(lái)出口。
這一段一波三折是做到了，但是邏輯性呢……辰星下屬可以直接朝上司冷嘲熱諷，準(zhǔn)老板娘大家也敢隨便得罪，最糟糕的事情是這種辦公室戀情，陳俊生這種白癡讓全公司都知道了！真的是經(jīng)不起推敲啊，編劇大人！靳東的角色能隨便讓客戶們決定要不要留在B&T，我的天哪，為了塑造人物也不需要這么不切實(shí)際吧！
不說(shuō)也罷。
我刻意看了小說(shuō)是如何處理這段的，原來(lái)在小說(shuō)一開頭，陳俊生（小說(shuō)里是涓生）就提出了離婚。切入得干凈利落。電視劇為了描述前因后果，真是做得有多夸張算多夸張，當(dāng)然也保障了收視率。
劇中刪掉了子君大女兒安兒的角色，在小說(shuō)中這個(gè)十二歲的小女孩兒可是在適當(dāng)時(shí)給了媽媽不少溫暖。當(dāng)然，可能是因?yàn)檫@個(gè)角色不好處理，也容易分擔(dān)主角的主線戲。也可能因?yàn)榕c早年的獨(dú)生子女政策矛盾。
你的后半生呢？
“我的前半生”五個(gè)大字，無(wú)非是在說(shuō)，我這最好的上半場(chǎng)，茲時(shí)茲刻，全部立定而止，新生如約而至，從低地而起，死地后生了。
前半生的運(yùn)氣用完了，后半生也無(wú)可依憑，也因此無(wú)所畏懼。比起那些三十年就是一輩子的人，好像還重新活過(guò)了，這種況味里得到的淡定，大約是會(huì)深厚得多。
電影《再見！不聯(lián)絡(luò)》里的一句話：人生有很多個(gè)十年，但如果剛好是十八到二十八歲，那就是一輩子了?！笆酥炼藲q這十年是人生相當(dāng)關(guān)鍵，宛如地基般的黃金十年，這十年如果你可以看得清楚、站得穩(wěn)，往后你就可以走得很遠(yuǎn)?！崩钚李l來(lái)我校演講時(shí)，曾這么說(shuō)。
嘿，你我，雖遠(yuǎn)必至。
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