主講/ 邊義老師
《八聲甘州》，簡稱《甘州》。唐玄宗時教坊大曲有《甘州》，雜曲有《甘州子》，是唐邊塞曲，因以邊塞地甘州為名。據(jù)王灼《碧雞漫志》卷三：“《甘州》世不見，今‘仙呂調(diào)’有曲破，有八聲慢，有令，而‘中呂調(diào)’有《象八聲甘州》，他宮調(diào)不見也。凡大曲就本宮調(diào)制引、序、慢、近、令，蓋度曲者常態(tài)。若《象八聲甘州》，即是用其法于‘中呂調(diào)’。”今所傳《八聲甘州》，《樂章集》入“仙呂調(diào)”。因全詞共八韻，故稱“八聲”。雙調(diào)九十七字，前片四十六字，后片五十一字，前后片各九句四平韻。亦有在起句增一韻的。前片起句、第三句，后片第二句、第四句，多用領(lǐng)句字。另有九十五字、九十六字、九十八字體，是變格。[1]
《西域記》云：“龜茲國土制曲，《伊州》《甘州》《梁州》等曲翻入中國。”《伊州》《甘州》《梁州》諸曲，音節(jié)慷慨悲壯，柳永精通音律，用來抒寫他貧士失意的感慨，有聲情并茂的藝術(shù)效果。
曲牌簡介
《八聲甘州》，曲牌名。南北曲均有此曲牌，屬仙呂宮。北曲字數(shù)、格律與詞牌字句不同，用在套曲中。南曲又有二：一與詞牌同，用作引子；一與詞牌不同，而與北曲略同，用作過曲。
詞牌格律
【宋】柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》
“霜風凄慘”，作“霜風凄緊”。諸領(lǐng)格字如“對”、“漸”、“嘆”等并宜用去聲。
仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韻）。
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋①。
仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。
漸霜風凄緊②，關(guān)河冷落，殘照當樓③。
中仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。
是處紅衰翠減④，苒苒物華休⑤。
中仄平平仄，中仄平平（韻）。
惟有長江水，無語東流。
中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韻）。
不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈⑥，歸思難收⑦。
仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留⑧
仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韻）。
想佳人妝樓颙望⑨，誤幾回，天際識歸舟⑩
平平仄仄平平仄，中仄平平（韻）。
爭知我，倚闌干處?，正恁閑（有的教材中用“凝”）愁。
名作范例
《八聲甘州·寄參寥子》
作者：蘇軾
有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉？不用思量今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機。
記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀。約它年、東還海道，愿謝公雅志莫相違。西州路，不應(yīng)回首，為我沾衣。
《八聲甘州·故將軍飲罷夜歸來》
作者：辛棄疾
故將軍飲罷夜歸來，長亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未識，桃李無言。射虎山橫一騎，裂石響驚弦。落魄封侯事，歲晚田間。
誰向桑麻杜曲，要短衣匹馬，移住南山？看風流慷慨，談笑過殘年。漢開邊、功名萬里，甚當時、健者也曾閑。紗窗外、斜風細雨，一陣輕寒。
《八聲甘州·靈巖陪庾幕諸公游》
作者：吳文英
渺空煙四遠，是何年、青天墜長星？幻蒼厓云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。
宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉斜日落漁汀。連呼酒、上琴臺去，秋與云平。
《八聲甘州·任一江逝水漲瑤池》
作者：顏賢風
任一江逝水漲瑤池，無語自東流。倚斜陽落處，風嬉飛絮，倦葉悲秋。時正天高氣爽，衡雁去無留。漸月明霜襲，日沒西樓。
記取柳蔭湖畔，百里來邂逅，相對凝眸。念情花初綻，癡戀意難收。嘆塵緣、若參商宿。枉佇思，庸擾苦添愁。伊何解、頻托夢囈，為遣綢繆。
《八聲甘州·記玉關(guān)踏雪事清游》
作者：張炎
記玉關(guān)踏雪事清游，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長河飲馬，此意悠悠。短夢依然江表，老淚灑西州。一字無題外，落葉都愁。
載取白云歸去，問誰留楚佩，弄影中洲？折蘆花贈遠，零落一身秋。向?qū)こ！⒁皹蛄魉?，待招來，不是舊沙鷗?？諔迅?，有斜陽處，卻怕登樓。
作品賞析
《八聲甘州·寄參寥子》
作者：蘇軾
記玉關(guān)踏雪事清游③，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長河飲馬，此意悠悠。短夢依然江表，老淚灑西州④。一字無題外，落葉都愁。
載取白云歸去，問誰留楚佩，弄影中洲？折蘆花贈遠，零落一身秋。向?qū)こ！⒁皹蛄魉?，待招來，不是舊沙鷗?？諔迅?，有斜陽處，卻怕登樓。
賞析：
此詞作于公元1091年（元祐六年）蘇軾由杭州太守被召為翰林學(xué)士承旨時，是作者離杭時送給參寥的。參寥是僧道潛的字，以精深的道義和清新的文筆為蘇軾所推崇，與蘇軾過從甚密，結(jié)為莫逆之交。蘇軾貶謫黃州時，參寥不遠千里趕去，追隨他數(shù)年。這首贈給參寥的詞，表現(xiàn)了二人深厚的友情，同時也抒寫出世的玄想，表現(xiàn)出巨大的人生空漠之感。整首詞達觀中充滿豪氣，向往出世卻又執(zhí)著于友情，讀來毫無頹唐、消極之感，但覺氣勢恢宏，蕩氣回腸。[3]
詞的上片起勢不凡，以錢塘江喻人世的聚散離合，充分表現(xiàn)了詞人的豪情。首二句表面上是寫錢塘江潮水一漲一落，但一說“有情”，一說“無情”，此“無情”，不是指自然之風本乃無情之物，而是指已被人格化的有情之風，卻絕情地送潮歸去，毫不依戀。所以，“有情卷潮來”和“無情送潮歸”，并列之中卻以后者為主，這就突出了此詞抒寫離情的特定場景，而不是一般的詠潮之作，如他的《南歌子·八月十八日觀潮》詞、《八月十五日看潮五絕》詩，著重渲染潮聲和潮勢，并不含有別種寓意。下面三句實為一個領(lǐng)字句，以“問”字領(lǐng)起。西興，錢塘江南，今杭州市對岸，蕭山縣治之西?！皫锥刃睍煛?，即多少次看到殘陽落照中的錢塘潮呵！這里指與參寥多次同觀潮景，頗堪紀念。“斜暉”，一則承上“潮歸”，因落潮一般傍晚時分，二則此景我國古代詩詞中往往是與離情結(jié)合一起的特殊意象。此句以發(fā)問的形式，寫出天上陽光的無情。地下潮水無情而歸，天上夕陽無情而下，這是以天地和自然萬物的無情，襯托人之有情。
“不用”以下四句，意謂面對社會人生的無情，不必替古人傷心，也不必為現(xiàn)實憂慮，必須超凡脫俗，“白首忘機”，泯滅心機，無意功名，達到達觀超曠、淡泊寧靜的心境。這幾句，帶有作者深沉的人生感喟和強烈的哲理色彩，讀來令人感慨。
從上片寫錢塘江景，到下片寫西湖湖景，南江北湖，都是記述他與參寥杭的游賞活動?！按荷健保恍┹^早的版本作“暮山”，或許別有所據(jù)，但從詞境來看，不如“春山”為佳。前面寫錢塘江時已用“斜暉”，此處再用“暮山”，不免有犯重之嫌：“空翠煙霏”正是春山風光，“暮山”，則要用“暝色暗淡”、“暮靄沉沉”之類的描寫；此詞作于元祐六年三月，恰為春季，特別叮嚀“記取”當時春景，留作別后的追思，于情理亦較吻合。
“算詩人”兩句，先寫與參寥的相知之深。參寥詩名甚著，蘇軾稱贊他詩句清絕，可與林逋比肩。他的《子瞻席上令歌舞者求詩，戲以此贈》云“底事東山窈窕娘，不將幽夢囑襄王。禪心已作沾泥絮，肯逐春風上下狂”，妙趣橫生，傳誦一時。他與蘇軾肝膽相照，友誼甚篤。早蘇軾任徐州知州時，他專程從余杭前去拜訪；蘇軾被貶黃州時，他不遠二千里，至黃與蘇軾游從；此次蘇軾守杭，他又到杭州卜居智果精舍；甚至以后蘇軾南遷嶺海時，他還打算往訪，蘇軾去信力加勸阻才罷。這就難怪蘇軾算來算去，像自己和參寥那樣親密無間、榮辱不渝的至友，世上是不多見的了。如此志趣相投，正是歸隱佳侶，轉(zhuǎn)接下文。
結(jié)尾幾句表現(xiàn)了詞人超然物外、歸隱山水的志趣，進一步抒寫二人的友情。據(jù)《晉書·謝安傳》載，謝安東山再起后，時時不忘歸隱，但終究還是病逝于西州門。羊曇素為謝所重，謝死后，一次醉中無意走過西州門，覺而大哭而去。詞人借這一典故安慰友人：自己一定不會像謝安一樣雅志相違，使老友慟哭于西州門下。
此詞以平實樸素的語言，抒寫出深厚的情意，氣勢恢宏，意境悠遠。鄭文焯《手披東坡樂府》說，此詞“云錦成章，天衣無縫”，“從至情中流出，不假熨貼之工”，這一評語正道出了此詞的特色。詞人那超曠的心態(tài)，那交織著人生矛盾的悲慨和發(fā)揚蹈厲的豪情，給讀者以強烈的震撼和深刻的啟迪。
2018-10-16 舞蝶整理
