長相思【李白】

日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。

趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。

憶君迢迢隔青天。

昔日橫波目，今作流淚泉。

不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。

上期的那首《長相思》是李白筆下男對(duì)女的思念，是“美人如花隔云端”的惆悵，這首《長相思》，是女對(duì)男的牽掛，是“憶君迢迢隔青天”的嘆息。

“日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠”，太陽快要落山了，黃昏時(shí)分，天地之間如煙如霧，花兒也處在朦朧之中。開篇造境，便是絕美。時(shí)間流動(dòng)，月亮升起，潔白如素，思念丈夫的婦女愁腸百結(jié)，不能成眠。短短兩句話，從黃昏切換到夜晚，從情景切換到內(nèi)心，沒有一個(gè)字的閑筆，將景物、人物、情感都表達(dá)了出來，功力十足。

從兩首《長相思》中，都可以看出詩人寫這類詩的手法，不直接寫人，卻通過一些動(dòng)作和情緒讓人物生動(dòng)的出現(xiàn)在畫面中。如“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆”，如“月明欲素愁不眠”。

“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”，既然是相思，那么鳳凰、鴛鴦、琴瑟等等都是很好的意象，普通人的作品在兩句話中使用一個(gè)意象已經(jīng)很不錯(cuò)，連續(xù)使用三個(gè)一定會(huì)顯得十分多余和呆滯，而這兩句話卻如此生動(dòng)自然，令人讀來意猶未盡。趙瑟和蜀琴甚至還能令人浮想聯(lián)翩，想到曾經(jīng)無數(shù)美好的典故。這兩句話還有一個(gè)特點(diǎn)，正確的語序“初停趙瑟鳳凰柱，欲奏蜀琴鴛鴦弦”，李白非要把動(dòng)詞夾在兩個(gè)名字中間，雖然語序打亂了，但是卻出現(xiàn)了“靜--動(dòng)--靜”的神奇效果，增添了許多的美感。

“此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”，明明是人有意，非要說此曲有意，明明是人要將曲調(diào)托付給春風(fēng)，非要說曲調(diào)是自愿隨春風(fēng)飄到遙遠(yuǎn)的燕然邊塞。話說的含蓄，情感卻顯得更加強(qiáng)烈。

“憶君迢迢隔青天”，一聲沉重的嘆息，之前六句含蓄的話語中積累的情感噴薄而出，直擊人心。

“昔日橫波目，今作流淚泉”，在情感噴發(fā)而出之后，女子依舊恢復(fù)了女兒的嬌態(tài)，曾經(jīng)如同橫波一般的雙目，今日卻成為了兩口流淚的泉眼，如此可憐可愛，如此令人心醉。

“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”，女子在獨(dú)自流淚中看著鏡中的自己，想象著丈夫正在身后，想象著自己和丈夫撒嬌的情景。她對(duì)丈夫說：“如果你不信我思念你思念到斷了腸，那么就回來看看明鏡前的我是不是已經(jīng)更加憔悴了呢？”一個(gè)可人的嬌妻形象從紙上躍出，似乎跳到了眼前。

詩人開篇寫景，朦朧而善感，又借景抒情，讓人物出現(xiàn)在畫面。人物彈琴鼓瑟的動(dòng)作借著琴瑟、鳳凰、鴛鴦的意向加重了相思的味道，曲本無情，而將奏曲之人的情感融入到曲中變成曲的情感，使得這種思念變得內(nèi)斂而含蓄，變得至純至美，一聲呼喊石破天驚，這是只有在盛唐時(shí)代才會(huì)有的呼喊，因?yàn)槭⑻频娜藗儾徽撛僭趺春睿偸亲罱K有充分釋放自我的勇氣和自信。

收尾的時(shí)候詩人回到了少婦的自身，看著鏡中的一雙淚眼，想象著與丈夫撒嬌的場景，這便是盛唐，即便相思，即便千里不相逢，最終也不會(huì)一味地哀嘆，最后總是充滿希望。讓人即便留著眼淚，也可以笑嘻嘻地面對(duì)一切。