? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——看七月與安生

有點(diǎn)慚愧，作為安妮粉，竟然沒(méi)有去影院觀看《七月與安生》，看來(lái)，我只算是個(gè)偽粉。其實(shí)，是小城太安逸，活著有點(diǎn)不知今夕是何年的感覺(jué)，外面世界如何變幻，不主動(dòng)地去介入，便一無(wú)所知。

直到這電影昨天被提起，才慌然地在網(wǎng)上找來(lái)看。

對(duì)小說(shuō)算是了解的，沒(méi)看之前，我對(duì)周冬雨飾演安生這個(gè)角色便有點(diǎn)兒懷疑。大致在腦海里捜了一圈，目前中國(guó)當(dāng)紅的花旦，偶像派、傻白甜類型的演員比較多，但找一個(gè)性格桀驁不馴，眼神有點(diǎn)迷離，外表冷漠，內(nèi)心脆弱，有點(diǎn)陰郁，文藝到骨子里有個(gè)性的安生卻很難。大概，內(nèi)地能夠把握這種內(nèi)心戲的演員只有周訊。可惜，訊哥年齡確實(shí)大了，沒(méi)被用上大概這是個(gè)重要原因。

整個(gè)電影看下來(lái)，周冬雨演的比我想象中要好，倒是給我印象中的她加分了。馬思純演的七月到也不錯(cuò)，不出挑，但也不遜色，角色的定位限制了演員的個(gè)性發(fā)揮，沒(méi)有輸給安生這個(gè)角色已經(jīng)不錯(cuò)了。

據(jù)說(shuō)這電影獲了不少獎(jiǎng)，我懶得去網(wǎng)上搜。我看我心里的小說(shuō)，眼中的電影，得不得獎(jiǎng)，我一樣是要看的。是對(duì)安妮文字情節(jié)的一種憑吊，也是和心里的安生一次對(duì)話，更是想看看別人眼里又是怎樣的一個(gè)安生。我的青春平淡無(wú)奇，一片荒蕪，羨慕極了這種，在成長(zhǎng)中疼痛、撕扯、漂泊、浪漫、糾纏的青春，看別人的曲折精彩的故事，與安妮的文字一樣，欲罷不能。

坦白地說(shuō)，安妮的文字不好改編成劇本，《七月與安生》，小說(shuō)的文學(xué)性很強(qiáng)，內(nèi)心戲很多，不過(guò)三十來(lái)頁(yè)的文字的小說(shuō)，被編劇改編成了近兩個(gè)小時(shí)的電影，整個(gè)故事情節(jié)在小說(shuō)的基礎(chǔ)上情節(jié)有擴(kuò)展補(bǔ)充，而且對(duì)兩個(gè)人物的糾纏，糾葛，交織，符合人物成長(zhǎng)的心路歷程，算是成功的一次改編。

我對(duì)電影的期待很高，開(kāi)篇以倒敘、寫小說(shuō)的情節(jié)展開(kāi)，讓我的心里感到突兀。好在導(dǎo)演和編劇都是強(qiáng)悍的實(shí)力派，寫小說(shuō)的方式算是一條副線，貫穿整個(gè)電影，讓故事看起來(lái)更完整統(tǒng)一。七月與安生，兩個(gè)性格完全相反的人物，卻那么和諧地交織在一起。讀小說(shuō)的時(shí)候，我一直相信，安妮寫的兩個(gè)人物，實(shí)際上是一個(gè)人物的正反面，就象紅樓夢(mèng)里，薛寶釵與林黛玉共一首判詞一樣，其實(shí)，在曹雪芹的心里，釵黛二人只有一個(gè)人物的原型，一個(gè)是存在于世俗之中的，一個(gè)是活在作者心里的幻化的美好形象。七月與安生也是一樣，只不過(guò)是一個(gè)人物的正反面，現(xiàn)實(shí)的存在，和內(nèi)心的渴望，交織在一起，用兩個(gè)人物來(lái)表達(dá)。剛好，電影也是朝這著這個(gè)方向走了，最后，他們交換生活方式，各自朝著自己內(nèi)心渴望的方向行進(jìn)，和諧，又統(tǒng)一，已至于，最后真的只有一個(gè)人活在這個(gè)世界上，七月即安生，安生即七月，完美地統(tǒng)一。

七月，這個(gè)角色在小說(shuō)里，應(yīng)該是故事性較弱的一個(gè)角色，平淡的生活，長(zhǎng)成父母眼里應(yīng)該的模樣，按部就班地活得理所當(dāng)然，一切是那么的寧?kù)o簡(jiǎn)單，一副歲月靜好旁觀者的模樣。但在電影里，這個(gè)角色改造是成功的，增加了很多的戲份，一直都心里清明，將自己置身被動(dòng)的位置，讓兩個(gè)相愛(ài)的人去選擇，去逃離，自己卻無(wú)為而治，大概，這算是最高明的爭(zhēng)奪。只是，爭(zhēng)奪成功了，卻輸給自己的內(nèi)心。大概，文學(xué)的人物就應(yīng)該如此，從不茍且，一切只從心，活得圣潔清明。

安生，這個(gè)桀驁不訓(xùn)的角色，電影里，周冬雨對(duì)這個(gè)角色的把控有點(diǎn)虛張勢(shì)。畢竟，內(nèi)心戲確實(shí)不是那么好表達(dá)。電影里的安生，肆意地張枉，依然隱藏不了內(nèi)心單純的美好。面對(duì)一份感情，不敢爭(zhēng)奪，只好逃離。不停地行走，不斷地流浪?？此莆乃嚇O了，也浪漫極了，其實(shí)是利用現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，生活的窘迫，折磨自己身體的疼痛，來(lái)化解內(nèi)心的那份糾結(jié)不平靜。小說(shuō)里這份感情表達(dá)的尤為清晰，電影里的只用七月與安生在酒吧一場(chǎng)對(duì)戲，讓七月看到了安生的疼痛不容易，可感情又是自私的，蘇家明只有一個(gè)，任何東西可以共享，唯愛(ài)情不行。七月不愿意放手，安生卻欲罷不能。安生放逐自己，不敢直面自己的內(nèi)心，把那個(gè)代表一份感情的玉佛，一直貼身戴在胸前，算是給自己空虛內(nèi)心的一點(diǎn)安慰，與青春感情的一點(diǎn)點(diǎn)不舍。小說(shuō)里的安生與電影里的安生基本上是統(tǒng)一的，至于最后的回歸到平淡，這是電影的必然，也是人成長(zhǎng)以后，心路歷程的必然。

蘇家明愛(ài)七月，也愛(ài)安生。其實(shí)，這才是真實(shí)的人性。并非黑即白，斬釘截鐵。有的時(shí)候，人的感情真的有灰色地帶。無(wú)從選擇，便讓命運(yùn)選擇。整個(gè)電影，蘇家明都只是一個(gè)背景，被他們選擇著，連最后的逃婚，也是七月選擇的。利用跑步，平靜內(nèi)心，不斷地奔跑與安生不斷地逃離，算是電影一個(gè)細(xì)節(jié)呼應(yīng)地表達(dá)。表面地逃避，其實(shí)，內(nèi)心還是有情的。電影里沒(méi)有提及小說(shuō)中的三個(gè)人的照片，以及在古廟里送綠玉鐲那一節(jié)。小說(shuō)的情節(jié)是以安生的死為結(jié)束，七月和家明過(guò)著他們簡(jiǎn)單平靜的日子，撫養(yǎng)安生的女兒。電影里，這個(gè)情節(jié)，人物完全調(diào)換了。難產(chǎn)的是七月，最后死掉的也是七月。安生過(guò)上了七月的日子，而七月過(guò)上了安生的流浪生活。大概，這就是人性，當(dāng)一個(gè)性格突顯的時(shí)候，另一個(gè)自我就變成了渴望?，F(xiàn)實(shí)的我們，無(wú)法和諧地統(tǒng)一，可是小說(shuō)和電影里的藝術(shù)形象可以，他們活在追求的精神世界里，情趣安然。

電影的改編，應(yīng)該是符合安妮的愿望的。每個(gè)人都有一個(gè)張枉放任的青春。每個(gè)人的青春在內(nèi)心里，都是地肆無(wú)忌憚，和飛揚(yáng)跋扈的，無(wú)懼也無(wú)畏，伴著疼痛和撕扯，折磨地傷痕累累。而正是這撕裂的疼痛，讓每一個(gè)人在人生的道路上，不斷地修正，迅速地成長(zhǎng)。正所謂的，不經(jīng)歷過(guò)千溝萬(wàn)壑的激蕩，又怎能體會(huì)一馬平川地舒坦？不見(jiàn)過(guò)洶涌澎湃的巨浪，又怎能體會(huì)風(fēng)平浪靜的安然？沒(méi)有經(jīng)歷顛沛流離日子，如何能感悟歲月靜好的珍貴。

一如既往地喜歡，從安妮到慶山，文字從尖銳到平靜地恬淡，有佛性地禪悟。我們見(jiàn)證了一個(gè)作家的心路歷程，也看到了文字的變化。其實(shí)是一個(gè)人成長(zhǎng)的過(guò)程，與自己和解的過(guò)程，與曾經(jīng)那個(gè)張楊不羈的青春和解，與那個(gè)糾葛不清疼痛撕扯的內(nèi)心和解。七月和安生，經(jīng)歷了青春的激蕩，如今，在寧?kù)o漂泊中，恬淡地生活。