本文系原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負(fù)
在對(duì)中國(guó)十七年文學(xué)作品研究時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)一位不甚耀眼作品卻清新溫柔的作家茹志娟。
在革命敘事盛行的年代中，她的作品以另一種獨(dú)特而細(xì)膩的視角深深吸引了我。在看完她的幾本短篇小說集后，我想對(duì)這篇《靜靜的產(chǎn)院》進(jìn)行一些分析與分享。希望能讓更多人看到這篇作品，與那個(gè)時(shí)代的她。
一、宏大敘事融入日常生活。
宏大敘事在文學(xué)創(chuàng)作中是具有主題性，目的性的完整的敘事，往往與意識(shí)形態(tài)關(guān)系密切，尤其是革命史題材的宏大敘事。
但茹志娟卻以小見大，將宏大敘事融入日常生活，以大躍進(jìn)時(shí)代進(jìn)程中的小人物的生活與進(jìn)步來展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代浪潮與風(fēng)貌。
生育衛(wèi)生改革作為“大”主題，在作品中被自然地融入譚嬸嬸、潘奶奶等“小”的普通人物的生活中。這些人物雖身處底層，但他們的生活變化卻與時(shí)代的脈搏緊密相連。在舊法接生下，婦女生育如同走進(jìn)鬼門關(guān)，新法接生是必然的趨勢(shì)，在當(dāng)時(shí)被視作一場(chǎng)革命。
而譚嬸嬸與潘奶奶則分別代表了“新”與“舊”。這場(chǎng)斗爭(zhēng)艱難，人們的不信任與舊產(chǎn)婆的辱罵造謠讓譚嬸嬸一度崩潰落淚，但她在杜書記的鼓舞下堅(jiān)持下來，組建了一所幽靜整潔的產(chǎn)院。
而在面對(duì)新派來的產(chǎn)科醫(yī)生荷妹時(shí)，譚嬸嬸則生出了些負(fù)面的情緒。作者通過電燈開關(guān)，日常用水，產(chǎn)后體操等生活細(xì)節(jié)來一步步加深譚嬸嬸的情緒變化，此時(shí)的她仿佛就像之前的潘奶奶一般，幽怨了起來。
而這種情緒變化正是人性幽深的體現(xiàn)，人在面對(duì)新事物時(shí)，尤其是自己處于相對(duì)落后的狀態(tài)下，總是會(huì)擔(dān)心自己被取代，由此生出一系列抵觸心理。
在十七年文學(xué)嚴(yán)格的革命敘事中，《靜靜的產(chǎn)院》以其開拓性的嘗試，將真實(shí)的生活細(xì)節(jié)融入宏大敘事中。這種敘事方式不僅增強(qiáng)了作品的可讀性，還讓讀者在細(xì)節(jié)中感受到人物成長(zhǎng)的真實(shí)過程。
通過描寫譚嬸嬸等人在日常生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，作品展現(xiàn)了他們?cè)谛屡f交替中的掙扎與成長(zhǎng)。這些人物在面對(duì)新事物時(shí)，既有恐懼和不安，也有好奇和渴望。他們的心理變化和行為選擇，正是人性在時(shí)代浪潮中起伏不定的寫照。
二、心理描寫的細(xì)膩刻畫
茹志娟在塑造人物形象時(shí)，最突出的特點(diǎn)是“針腳綿密、細(xì)致入微的心理刻畫”，她很少把人物放在尖銳的矛盾沖突和強(qiáng)烈的行為活動(dòng)中去展現(xiàn)，而習(xí)慣將筆觸伸向人物內(nèi)心深處，挖掘主人公豐富而寬廣的精神世界。
在《靜靜的產(chǎn)院》中，她通過大量的人物心理描寫來賦予譚嬸嬸一個(gè)生動(dòng)鮮活的靈魂，展現(xiàn)譚嬸嬸是如何一步步發(fā)生轉(zhuǎn)變。這種細(xì)膩的心理刻畫不僅使人物形象更加飽滿和真實(shí)，還讓讀者在人物的心理變化中感受到人性的深度和廣度。
譚嬸嬸起初面對(duì)荷妹時(shí)，是焦慮且不適的。荷妹一到來便輕車熟路，知道電燈在哪兒，也了解產(chǎn)婦生育，還帶來許多變化，要接通自來水，要帶著產(chǎn)婦做操。而這些使得譚嬸嬸潛意識(shí)中擔(dān)心自己的地位和經(jīng)驗(yàn)受到挑戰(zhàn)，也害怕自己無法適應(yīng)新事物的到來。
在弗洛伊德的精神分析學(xué)說中，這是譚嬸嬸本我與自我的沖突，而這種沖突是人性中追求不變與安逸、希望躺在舒適區(qū)拒絕新與變的普遍體現(xiàn)。
但譚嬸嬸在經(jīng)歷一系列事件后，逐漸認(rèn)識(shí)到自己的不足與偏見，這種心理轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵就在她見到潘奶奶抓蛤蟆的時(shí)候。
潘奶奶在人民公社成立后去了養(yǎng)雞場(chǎng)工作，譚嬸嬸在塘邊見到潘奶奶抓蛤蟆便攀談起來，發(fā)現(xiàn)潘奶奶是為了喂雞，參加養(yǎng)雞比賽。此時(shí)的潘奶奶顯得和善又聰明，這讓譚嬸嬸奇怪，“人的思想一變，相貌竟然也會(huì)跟著變”。
而這種變化又讓她不安起來，“她覺得一切東西都在變化”，并且明白生活正在迅速地發(fā)生一個(gè)巨大的變化。這為后文里譚嬸嬸思想進(jìn)步，突破自己做了鋪墊。
在回去后，荷妹已經(jīng)將自來水弄好了。她被接連來的新變涌入沖擊得厲害，仿佛排山倒海的風(fēng)暴向前推著，她突然理解了三年前潘奶奶的心情，意識(shí)到自己可能就像三年前的潘奶奶一樣。
譚嬸嬸對(duì)自己的行為和思想的反思與轉(zhuǎn)變不僅體現(xiàn)了譚嬸嬸的成長(zhǎng)過程，也展現(xiàn)了人性在時(shí)代浪潮中的可塑性和升華力量。同時(shí)，這種心理獨(dú)白和思想轉(zhuǎn)變的描寫方式也增強(qiáng)了作品的感染力。
讀者可以通過人物的內(nèi)心獨(dú)白感受到他們的痛苦和掙扎，也可以看到他們?cè)诔砷L(zhǎng)過程中的希望和勇氣。這種細(xì)膩的心理描寫不僅使人物形象更加飽滿和真實(shí)，還讓讀者在人物的心理變化中感受到人性的溫度和力量。
三、象征性的意象線索串聯(lián)起精神升華
在《靜靜的產(chǎn)院》中，象征性的意象線索成為串聯(lián)起人物精神升華的重要手段。通過電燈、狂風(fēng)等象征性意象的反復(fù)運(yùn)用，作品不僅增強(qiáng)了情節(jié)的緊湊性和感染力，還讓讀者在象征中感受到人物精神的變化和升華。
電燈作為作品中反復(fù)出現(xiàn)的象征性意象之一，象征著新事物與明天的到來。在作品的開始，電燈一亮，映照出整個(gè)產(chǎn)房的全貌，隨后譚嬸嬸便將它熄滅繼續(xù)用油燈。而且對(duì)于年輕人用電燈搶球玩的想法是“不懂甘苦，好了還要好”，體現(xiàn)了她思想中安于現(xiàn)狀的一面。
后文中“啪”的一聲，電燈亮起，荷妹出現(xiàn)，在她們的交談碰撞中，作者又給了譚嬸嬸兩次扭熄電燈的細(xì)節(jié)描寫。
狂風(fēng)是作品中另一個(gè)重要的象征性意象，初次出現(xiàn)是荷妹帶著產(chǎn)婦做操，“好像有一股什么風(fēng)闖了進(jìn)來，把一切都攪亂了”。之后便是譚嬸嬸與潘奶奶交談完回來，看著荷妹帶來的一切新事物：剛做好的自來水管，氧氣瓶，白色的護(hù)士帽，還有荷妹亮晶晶的眼睛，最后定格到那盞靜靜垂掛著的電燈。
仿佛風(fēng)暴來襲，譚嬸嬸頓悟自己現(xiàn)在就如同三年前的潘奶奶，接著天驟然陰下，起了大風(fēng)。
電燈與風(fēng)交替出現(xiàn)，反復(fù)與譚嬸嬸的心境交融著，為小說的節(jié)奏打著節(jié)拍。
緊跟著便來到小說最后的高潮，也是譚嬸嬸徹底實(shí)現(xiàn)精神升華的部分：彩弟要生了?，F(xiàn)在的譚嬸嬸面對(duì)著一切都很安然，隨著彩弟的生育，風(fēng)越來越大。天黑下來了，此時(shí)由譚嬸嬸打開了電燈。
電燈面對(duì)不斷刮著的風(fēng)，堅(jiān)定地照著產(chǎn)房，等待新生。這一段將兩個(gè)意象的象征意味寫得淋漓盡致，電燈等待著迎接新生與明天，狂風(fēng)則代表著新事物產(chǎn)生時(shí)面臨的險(xiǎn)惡困境。
同時(shí)，狂風(fēng)的象征意義也在于它代表著一種無法抗拒的自然力量，而這種自然力量與人物內(nèi)心的掙扎和成長(zhǎng)又形成了鮮明的對(duì)比和呼應(yīng)。
彩弟迷糊要睡著了，需要?jiǎng)邮中g(shù)，譚嬸嬸立刻起身要去打電話給醫(yī)院。只是這次譚嬸嬸的心里起了大風(fēng)，她不再那么心安理得。
外面的廣播中杜書記在鼓舞著人們搶收大風(fēng)中的棉鈴，大風(fēng)沒能撕碎這聲音，反而將這堅(jiān)定響亮的話傳得更遠(yuǎn)，仿佛就在譚嬸嬸的耳畔。譚嬸嬸豁然亮起來，荷妹這個(gè)年輕的醫(yī)生在這一霎間進(jìn)入了她的心里。
風(fēng)在此刻推著她向前走，在狂風(fēng)呼嘯之中，她配合荷妹完成了此次手術(shù)，迎來了自己的明天。
電燈與狂風(fēng)這兩個(gè)意象在全文中反復(fù)出現(xiàn)，作為線索串聯(lián)起了譚嬸嬸的一系列心理變化，從抵觸害怕，到反思自己，再到最后從內(nèi)心真正接受突破，完成了她的精神升華。
在大躍進(jìn)的時(shí)代浪潮中，在生育改革的時(shí)代背景下，無數(shù)小人物被裹挾著做出各種各樣的選擇與改變，在十七年文學(xué)大量的革命敘事中，茹志娟用《靜靜的產(chǎn)院》展現(xiàn)了騰涌著人性幽深的鮮活的人。
她，他，他們有著自己的局限與人性的弱點(diǎn)，但在不斷的自省中，最終完成了從本我、自我到超我的精神升華，這是人的魅力，是文學(xué)作品的藝術(shù)。
