為什么音樂大師久石讓能夠創(chuàng)作出一首首打動人心的樂曲？他是如何保持自己有源源不絕的創(chuàng)意？本書是久石讓首次現(xiàn)身說法，暢談他身為作曲家與音樂創(chuàng)作的關(guān)系。久石讓從音樂家的角度闡釋了什么是創(chuàng)造力？什么是感性？久石讓是如何從生活細(xì)節(jié)里捕捉創(chuàng)意的？
關(guān)于作者與書
久石讓是日本當(dāng)代大師級作曲家和鋼琴家，畢業(yè)于日本國立音樂大學(xué)作曲科。久石讓與日本導(dǎo)演宮崎駿和北野武合作最多。自1985年宮崎駿創(chuàng)建“吉卜力”工作室以來，久石讓一直擔(dān)任著宮崎駿動畫的音樂監(jiān)督。憑借其多年的創(chuàng)作成就，久石讓先后六次贏得日本學(xué)院獎最佳音樂獎，并于2009年被日本政府授予紫綬榮譽(yù)獎?wù)?，可謂日本電影音樂的第一人。
這本書是久石讓的音樂自傳，他首次以文字的方式記錄自己對音樂創(chuàng)作的想法。在這本書里，你會看到久石讓對自己“專業(yè)的商業(yè)藝術(shù)家”的定位，也能找到他創(chuàng)造感動的法寶。
目錄
序曲
第一章 正視自己的“感性”
創(chuàng)作者的態(tài)度
何謂從事創(chuàng)造？
不能流于情緒的起伏
培養(yǎng)心的步調(diào)從生活調(diào)整做起
并沒有存心討誰歡心而作曲子
“說到久石先生，還真認(rèn)真呢！”
感性的心
第一印象是重要的
點子在無意識中乍現(xiàn)？
超越頭腦所思考的美好事物
信心變化的瞬間
抓住空氣的瞬間
決斷的要點
第二章 鍛煉直覺能力
靠量而非靠質(zhì)來拓展自己
意想不到的啟示
磨練感受力
美好的音樂連譜紙都漂亮
“不好意思”的自我限制
看到杯子可以說花瓶嗎？
另一個自己＝第三者的腦袋
最初的印象絕對正確──我的“三明治理論”
直覺力招來幸運(yùn)
召喚直覺的連結(jié)
失敗的原因一定在自己身上
能夠拓寬廣度才能磨練知性
第三章 影像與音樂共存
真實感的某種手法
虛幻中的真實
黑澤電影中所見的高檔電影音樂
喚起想象力的音樂
以整體協(xié)調(diào)考慮構(gòu)成
《霍爾的移動城堡》──以一首主題曲貫穿以主題著手？還是以人物著手？
世界觀決定最初的五分
協(xié)同合作可以拓展自我的可能性
專業(yè)的一分子，專業(yè)的自負(fù)
導(dǎo)演的生理節(jié)奏
節(jié)奏反映國情？
作品的“人格”
以音樂家的觀點所作的“四重奏”
體驗導(dǎo)演后才了解的事
電影是戲劇大樹
第四章 不可思議的音樂
音樂是記憶的開關(guān)
戲劇和音樂互相扶持
古典音樂為什么創(chuàng)作了那么多？
輪回漩渦中的自己
輕音樂用韻律控制了世界
新的挑戰(zhàn)
作曲風(fēng)格的變遷
做為表現(xiàn)活動的鋼琴與指揮
“你是世界第一”
商品戰(zhàn)略vs.作家滿足
直覺開發(fā)的優(yōu)缺點
第一個聽眾是自己本身
第五章 日本人與創(chuàng)造力
傳統(tǒng)樂器是神秘高人
從亞洲一分子的立基點出發(fā)
縈繞著世界唯一的五弦琵琶
不善創(chuàng)意策劃的日本人
把傳統(tǒng)傳承給后世的再生術(shù)
重排的口令一下，一起向右看齊
提升實質(zhì)的勞動率
所謂“作音樂”
“你想要傳達(dá)什么”比做得高明巧妙還重要
“道”是日本人的本質(zhì)具有的
如果想要讓小孩上進(jìn)
再也不要有無表情的小孩
養(yǎng)成自己的生產(chǎn)力
第六章 解讀時代的潮流
來自亞洲之風(fēng)
“惡霸”美國
韓國電影界熱力所及
混沌的亞洲力量
以亞洲做主題
一個人的陷阱
身為活在現(xiàn)代的作曲家
不枯竭的創(chuàng)造泉源
核心內(nèi)容
久石讓是一位專業(yè)的商業(yè)藝術(shù)家，他創(chuàng)作音樂的出發(fā)點是滿足大部分人對于流行音樂的喜好。他的創(chuàng)作的三個秘訣。
何謂“專業(yè)的商業(yè)藝術(shù)家”
雖然商業(yè)和藝術(shù)聽起來是矛盾的，但專業(yè)的商業(yè)藝術(shù)的確會給你帶來發(fā)揮穩(wěn)定的作品。這個也好理解，比如說你家樓下有一個日料店，你特別愛點他家的招牌鰻魚飯，你是愿意他即興發(fā)揮，有時候鰻魚烤不熟有時候醬料太咸，還是愿意無論何時都能吃上可口的美味呢？答案當(dāng)然是后者。很顯然，如果一家餐廳的食物時而可口、時而走樣兒，過不了多久就會關(guān)門大吉。久石讓認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)也是如此，需要穩(wěn)定的作品和持續(xù)的產(chǎn)出。
所以說，那些個搞曇花一現(xiàn)前衛(wèi)藝術(shù)的和那些個一輩子只貢獻(xiàn)一部作品的，在久石讓眼里都不夠?qū)I(yè)。只有能夠持續(xù)不斷地表現(xiàn)自己專業(yè)能力的人，才是出色的專業(yè)人士。從這個角度來看，久石讓還真是一位一流的商業(yè)藝術(shù)大師。
久石讓的創(chuàng)作法寶之一
中規(guī)中矩，保持情緒的穩(wěn)定
久石讓認(rèn)為，作曲家的基本課題就是“寫出好的樂曲”。如果要持續(xù)創(chuàng)作出許多超水平的曲子，就不能依賴個人隨時變化的情緒，而是要保持情緒的穩(wěn)定。每部電影大概需要創(chuàng)作出20到30首的曲子，而工作時間只有一個月左右。想要如期完工，就必須事先分配好每天的進(jìn)度，不能以悠閑的借口放縱自己。即使沒有心情，即使身體不好，也要保證完成每天的工作量，不能打亂自己的步調(diào)。
久石讓的創(chuàng)作法寶之二
量勝于質(zhì)，多看多聽
久石讓所說的“量勝于質(zhì)”，就是說要把大量知識吸收到腦子里。雖然有時會感覺所讀的書很無聊，一點兒也不有趣，但這未嘗不是一種積累。因為你在吸收各種各樣的知識，再通過自己的不斷過濾，在這個過程中還能逐漸培養(yǎng)出篩選的能力。
久石讓的創(chuàng)作法寶之三
勇于創(chuàng)新，挑戰(zhàn)自我
為什么與戀人分別時，就一定要傳來平靜的音樂呢？為什么汽車加速行駛時，就要響起速度激烈的音樂呢？為什么格斗場面非要用豪放有力的曲子去渲染呢？
久石讓不喜歡程式化的做法，比如哭戲就用悲傷的曲子，浪漫的場面就得搭配甜美的音樂。他認(rèn)為這種做法會讓音樂淪為影像的附屬品。所以他在創(chuàng)作時，總是喜歡創(chuàng)新。
讀書筆記
1.創(chuàng)造力源自感性，而構(gòu)成感性的基礎(chǔ)則是腦中的知識與經(jīng)驗的積累。不斷增加腦中的知識與經(jīng)驗，有助于擴(kuò)展個人的包容力。
2.內(nèi)心的感受力不足，無論看了哪部電影還是聽見哪件事實，都只是左耳進(jìn)右耳出，不會在腦中與心里留下任何痕跡。這就是所謂的無知。
3.人與人的相遇，最初的時刻就是關(guān)鍵所在。無論是電影還是廣告，也是一開始最重要。工作、人生，不也是如此么！
4.今日的我要超越昨日的我，明日的我要勝過今日的我，以創(chuàng)作出更好的音樂為目標(biāo)，不斷地超越自己。
5.雖然有時候覺得擠不出時間，但時間還是能夠經(jīng)由自己親手掌控，創(chuàng)造。
6.不經(jīng)意映入眼簾的東西、傳入耳中的聲音、飄散過來的香氣，與人交談時感到訝異的話題等等，最好將這些東西視為直覺反應(yīng)而生的產(chǎn)物。這種想法往往會成為一種契機(jī)，拓展出意料之外的未來。
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