抽空去看了電影《芳華》，這可以說(shuō)是近期排在movie? list上第一名的作品，因?yàn)閷?dǎo)演是馮小剛，因?yàn)橹餮菔屈S軒，也因?yàn)榫巹∈菄?yán)歌苓，更因?yàn)槟欠輳膰?guó)慶一直延續(xù)至今的期待。
電影院里幾乎是座無(wú)虛席，觀(guān)眾也基本涵蓋了各個(gè)年齡階段，可見(jiàn)這部作品受到了足夠的關(guān)注。兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)依舊讓我意猶未盡，結(jié)尾處的那首《絨花》里，韓紅辨識(shí)度極高的嗓音更是將全場(chǎng)觀(guān)眾牢牢地固定在了座位上，直到大屏幕上所有的字幕都消失之后才舍得起身離去。
他的鏡頭下，芳華是浪漫重演
雖然之前看過(guò)嚴(yán)歌苓的原著，對(duì)故事的情節(jié)有所了解，但不得不說(shuō)，電影版的《芳華》還是帶給我了很多的驚喜。一開(kāi)場(chǎng)文工團(tuán)排練的畫(huà)面可謂驚艷，一張張年輕干凈的面孔重新定義了“美女”。不事雕琢的清水芙蓉配上紅旗紅歌，年代感呼之欲出。
《芳華》的故事主要圍繞著文工團(tuán)的年輕男女們展開(kāi)，在那個(gè)紅色的年代里，演繹著他們同樣紅色的芳華。何小萍，林丁丁，蕭穗子，郝淑文，還有“活雷鋒”劉峰。本以為日子會(huì)一直在排練演出中悄然度過(guò)，然而一個(gè)偶然的事件，讓年年標(biāo)兵的劉峰被下放到林場(chǎng)，隨后的重大歷史變革，讓處在大時(shí)代里的所有小人物的命運(yùn)也都發(fā)生了改變。
劉峰在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了胳膊，何小萍在經(jīng)歷了被下放又被捧為英雄的大起大落之后神經(jīng)失常，林丁丁如愿地實(shí)現(xiàn)了自己所向往的安穩(wěn)人生，郝淑文找到了自己門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的愛(ài)情，整個(gè)故事中的“我”蕭穗子，也成了一個(gè)舉辦簽售會(huì)的知名作家，隨著文工團(tuán)的解散，每一個(gè)人都各奔東西，擁有了迥異于那段芳華的別樣命運(yùn)。
不得不說(shuō)，這是馮小剛這幾年來(lái)最出彩的一部作品，每一個(gè)鏡頭都可以看出來(lái)作為導(dǎo)演的他的用心，其中幾個(gè)場(chǎng)景的安排是絕對(duì)的淚點(diǎn)所在。
何小萍在蚊帳里用手電筒打著光亮給父親寫(xiě)信，奪眶而出的淚水不知道看紅了多少眼睛；文工團(tuán)解散時(shí)眾人的觥籌交錯(cuò)與淚眼朦朧，《送戰(zhàn)友》的音樂(lè)更是將離別的悲傷氣氛烘托到了極致；曾經(jīng)的戰(zhàn)斗英雄被聯(lián)防人員打翻在地將假肢甩出去時(shí)，黃軒炸裂的演技將英雄遲暮的力不從心演繹地淋漓盡致；以及結(jié)尾部分，兩個(gè)曾經(jīng)“傷口在心里”的人靜靜地依偎在一起時(shí)，“不忍心讓你們看到我們老去的模樣”的旁白可以說(shuō)是對(duì)片名“芳華”最好的詮釋。
她的筆頭下，芳華是冷暖再現(xiàn)
其實(shí)，如果看過(guò)嚴(yán)歌苓的小說(shuō)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，電影和小說(shuō)原著之間還是有著不小的差別的。
故事的講述雖然依舊是用了蕭穗子這個(gè)人物的口吻，但是和電影里不同的是，在小說(shuō)里，蕭穗子并沒(méi)有貫穿全故事的感情線(xiàn)，她和那個(gè)文藝男兵的愛(ài)情只是一個(gè)引子，也正是因?yàn)檫@個(gè)引子，讓小說(shuō)中的蕭穗子受到了處分，成了和何小萍一樣被排斥的邊緣人物。
在個(gè)別人物和情節(jié)的設(shè)定上，電影和原著也有著不小的出入。在電影里，林丁丁和郝淑文的人設(shè)似乎不再那么的負(fù)面，特別是林丁丁，原著里她是一個(gè)并不怎么討喜的角色，當(dāng)然，也有一個(gè)并不怎么如意的結(jié)局。而作為故事一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)的“觸摸事件”中，電影里的林丁丁也似乎并沒(méi)有如原著里那樣成為劉峰命運(yùn)斷送者。
而電影和原著之間最大的差別，可以說(shuō)是故事的結(jié)局了。因?yàn)橹翱催^(guò)原著，所以在整個(gè)觀(guān)影的過(guò)程中，自己的心情一直很沉重，特別是在電影快結(jié)束的時(shí)候，我好擔(dān)心看到黃軒死掉。馮小剛也許有著同樣的顧忌，所以，電影就在劉峰和何小萍相互依偎中畫(huà)下了句點(diǎn)。
直至片尾曲響起，我都有些沒(méi)有回過(guò)神兒來(lái)。這樣的結(jié)局雖然溫暖，但也著實(shí)讓原著黨意外。在嚴(yán)歌苓的筆下，做了一輩子好事的劉峰最終患病去世，而在他生命最后的階段里，一直陪著他的人是何小萍，也就是在這個(gè)時(shí)候，何小萍對(duì)劉峰的感情線(xiàn)才明朗起來(lái)，嚴(yán)歌苓的神來(lái)之筆也由此體現(xiàn)，另一場(chǎng)“觸摸”浮出水面，讓讀者感慨那個(gè)曾經(jīng)寫(xiě)出《扶?！返呐骷乙琅f風(fēng)采不減。
芳華，因?yàn)槭窃?jīng)，所以更美好
從電影院出來(lái)，我一直在想，馮小剛和嚴(yán)歌苓的這兩種不同的表現(xiàn)形式，以及兩種相異的結(jié)局，究竟哪一個(gè)才是真正的“芳華”？其實(shí)，他和她都講述了一種芳華，只是一個(gè)用鏡頭，一個(gè)用筆頭。
在馮小剛的鏡頭下，更多的是用視覺(jué)效果去還原當(dāng)時(shí)的那個(gè)年代，人物間的矛盾并沒(méi)有多么突出，更多的是戰(zhàn)友情，再加上史無(wú)前例的戰(zhàn)爭(zhēng)戲長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，整個(gè)作品都是用一種重現(xiàn)的角度來(lái)演繹一場(chǎng)懷舊。
在嚴(yán)歌苓的筆頭下，更多的是用故事沖突來(lái)突顯人性的真相與時(shí)代的背景，每個(gè)人物都極具戲劇化，情節(jié)的走向也更起伏多變，將筆觸更多地給予了那個(gè)大時(shí)代里被邊緣化的人，整個(gè)作品其實(shí)更多的是對(duì)人性與時(shí)代的探索與討論。
而一旦試著放慢鏡頭，放下筆頭，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們都是追憶，都有懷念，鏡頭和筆頭，情歸一處。
故事的最后，馮小剛用鏡頭說(shuō)“他們從未結(jié)婚，卻待人溫和，彼此相偎一生”，嚴(yán)歌苓用筆頭說(shuō)“那是一九七三年的四月七號(hào)，成都有霧，她記得”。不同的詮釋?zhuān)漠惖慕Y(jié)局，那些或被被定義為浪漫重溫的畫(huà)面，或被定義為冷暖再現(xiàn)的筆觸，那些異曲同工的追懷與回望，都是在訴說(shuō)著：
芳華，因?yàn)槭窃?jīng)，所以更美好。
