簡書上關(guān)于干貨文、工具文以及原創(chuàng)文的爭論儼然陷入白熱化，各執(zhí)一詞。干貨er悶聲干大事兒，贊數(shù)狂飆突進(jìn)；工具er心有不甘，畢竟是誠懇嚴(yán)肅的撰寫文章，表示不服；原創(chuàng)er則紛紛發(fā)文聲討表示委屈。你可能不服，也可能委屈，但你從熱門榜上淘汰了。一切好像都是點(diǎn)贊搞的鬼，這顆讓人又愛又恨的小紅心！
咳咳，基于一時(shí)興起以及對文藝?yán)碚摎埓娴挠洃?，我想用這個(gè)方式談?wù)勥@個(gè)炙手可熱的話題。
先來了解個(gè)概念，文藝作品的四個(gè)要素：世界、作者、作品和讀者，文藝作品就是圍繞作品這個(gè)中心要素，作者與世界、讀者之間建立起來的是一個(gè)流動(dòng)的過程。這不是我說的，是美國當(dāng)代文藝?yán)碚摷野祭匪乖凇剁R與燈——浪漫主義文論及批評傳統(tǒng)》一書集中闡述的。
一直以來作者為中心的言論霸占著文藝批評的主線，作者成為創(chuàng)作過程的絕對主導(dǎo)，其主觀意志直接決定作品樣貌，華茲華斯：“詩是強(qiáng)烈情感的自然流露?！保ㄟ@里的“詩”泛指一切文學(xué)形式。）其實(shí)道理非常淺顯易懂，我的文章我做主，我手寫我心，詩言志，說的都是這個(gè)事兒，這種觀點(diǎn)成為日后私人化寫作、個(gè)人寫作的理論支持，也是文學(xué)研究中索隱派、作家生平傳記研究的理論支柱。
我想基于作者中心論而形成的表現(xiàn)說應(yīng)該可以用來解釋簡書中一部分原創(chuàng)文吧。大家不妨讀讀《私人化寫作，就是圖一個(gè)心情舒爽》、《寫作，是給自己的一件浪漫的禮物》說的就是這碼子事兒。不難看出秉承作者中心論的作者們對于贊的態(tài)度都很淡然，那不過是個(gè)錦上添花的裝飾，多與少都難以撼動(dòng)寫作在他們心中的重要位置。這部分寫手是簡書應(yīng)該極力爭取和保護(hù)的成員，他們狀態(tài)穩(wěn)定，忠實(shí)自我，對他們而言，簡書為他們鋪就了一個(gè)廣闊的平臺，而寫作關(guān)乎個(gè)人成長、關(guān)乎情感單就這份樸素的執(zhí)著就值得為他們點(diǎn)上大大的贊！
當(dāng)然這種觀念發(fā)展到極致也是很危險(xiǎn)，過分夸大個(gè)人性，完全不考慮讀者接受的期待視野，作品會(huì)呈現(xiàn)封閉性閉環(huán)。（的確在簡書看到過這類文章，文本似寓言似狂人囈語，讓人摸不著頭腦）暫且不論讀者接受的問題，這類作品本身的價(jià)值有多大仍然有待商榷。
萌萌的小紅心背后是讀者支持——讀者要素。在四要素中讀者一直是受忽視的要素，直到上世紀(jì)六十年代接受理論興起其作用才被重視，
接受美學(xué)創(chuàng)始人之一姚斯說：“只有當(dāng)作品的延續(xù)不再從生產(chǎn)主體方面思考，而從消費(fèi)主體方面思考時(shí)，即從作者和公眾相聯(lián)系的方面思考時(shí)，才能寫出一部文學(xué)和藝術(shù)的歷史?！?/i>
至此，讀者作為文藝鑒賞的主體對文本闡釋、作家創(chuàng)作動(dòng)機(jī)等產(chǎn)生全面影響。
當(dāng)我看到伊塞爾關(guān)于隱含讀者和召喚結(jié)構(gòu)的解讀時(shí)，簡書上雞湯文、干貨文甚至包括工具文的層出不窮得到了最精準(zhǔn)的闡釋，“每一個(gè)文本都具有潛在的意義結(jié)構(gòu)，有結(jié)構(gòu)性的空白需要讀者在閱讀過程中來填補(bǔ)。”也就是說作者在創(chuàng)作之初就預(yù)設(shè)了讀者定位。
回看簡書上出現(xiàn)的列書單、微信號普及、科技文、APP介紹等，簡直把隱含讀者的概念運(yùn)用到極致！作者或自創(chuàng)或搬運(yùn)的寫作直擊理想多多卻又難以真正沉下心思努力的青年。這些文章只是一種打廣告式的媒介推廣，卻讓閱讀者虛幻地認(rèn)為擁有了推薦的媒介就獲得了知識和進(jìn)步的可能性。這種閱讀在文學(xué)社會(huì)學(xué)創(chuàng)始人埃斯卡皮被定義為“大眾渠道中的閱讀”：療養(yǎng)精神，緩解壓力等實(shí)用性閱讀動(dòng)機(jī)，比如為了入睡、談資而進(jìn)行閱讀。我覺得應(yīng)該在這些動(dòng)機(jī)中再加上一個(gè)：漲姿勢。
從這個(gè)角度看，上述種種文討巧的做法背后其實(shí)蘊(yùn)含了對讀者因素的高度重視，以至于完全顛覆了作者自身，這種現(xiàn)象在文壇上以“暢銷書”的面貌出現(xiàn)。
理論家們對暢銷書的批評和簡書上對工具文、干貨文的意見也如初一轍。埃斯卡皮曾批評暢銷書的商業(yè)化，他發(fā)現(xiàn)被讀者追捧和仿效的光暈，逐漸成為作家創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿?，即作者無限附和讀者的閱讀趣味，這對文學(xué)本身產(chǎn)生重要危害。
我不敢說工具文、干貨文對簡書產(chǎn)生危害，這完全取決于簡書的定位，況且自己也會(huì)收藏一些有用的文章以備不時(shí)之需，對干貨文、工具文持質(zhì)疑態(tài)度的人相信也不過是基于愛之深責(zé)之切的關(guān)注，只是在很多人心里，仍然希望這里“找尋文字的力量”的。
其實(shí)說了這么多，好像只是想讓自己目前尷尬的騎墻姿態(tài)稍顯正當(dāng)：以開放的姿態(tài)寫自己的故事。
開放的姿態(tài)是不放棄讀者，避免自囈式的私語（這部分文字可以選擇保存不發(fā)布），畢竟這里是交流平臺，一顆顆的小紅心還是蠻誘人的，簡書推薦作家雖然不知道有什么用但可以算是個(gè)激勵(lì)自己的目標(biāo)。
自己的故事是自己想寫的事，真誠想要表達(dá)的情緒，亟待理清的思考。值得欣慰的是，越是真誠的感受獨(dú)特的觀點(diǎn)越能得到讀者的青睞，引發(fā)讀者的思慮。
這點(diǎn)我深有體會(huì)，雖然在簡書只有六篇文章，可越是真情流露的文字越能收獲讀者的好評，有時(shí)候過多考慮贊數(shù)、追求點(diǎn)擊率，反而會(huì)失掉最初的純真，讓文字變了味兒。
最后說一個(gè)我喜歡的作家吧，嚴(yán)歌苓，她的每部小說都是個(gè)引人入勝的故事，故事本身好，講故事的方法也好。小說中很少有炫耀智慧的冗長議論，她用故事說話，充分調(diào)動(dòng)讀者的嗅覺、聽覺、味覺、視覺，沒有人可以抗拒她的作品，她一定會(huì)盤踞簡書熱門榜首吧，嘿嘿，我這么想。
寫到這里，會(huì)看整篇文章，我好焦慮，這文兒一發(fā)布，會(huì)不會(huì)又屏蔽掉很多讀者呢？會(huì)不會(huì)一看到標(biāo)題就已經(jīng)望而卻步了？如果你能耐心看到這里，那就別吝惜，點(diǎn)個(gè)贊給我吧！
