20世紀(jì)80年代，法國成為給予新生代電影最為廣闊創(chuàng)作空間的國家，在這里，有非常多的實(shí)驗(yàn)影院，不僅能讓動(dòng)畫制片所創(chuàng)作的作品得以廣泛傳播，更是提高了廣大法國群眾的藝術(shù)審美水平。
法國文化部當(dāng)時(shí)為直屬藝術(shù)院校的學(xué)生設(shè)立了大量獎(jiǎng)學(xué)金，為藝術(shù)生提供了學(xué)習(xí)、生活、創(chuàng)作環(huán)境上的保障，為培養(yǎng)國家的藝術(shù)家創(chuàng)造了良好的孵化條件。但法國動(dòng)畫的發(fā)展并不靠犧牲本土獨(dú)特的民族歷史為代價(jià)。
相反，法國政府鼓勵(lì)動(dòng)畫工作室宣揚(yáng)本土風(fēng)氣與民族特色，將其體現(xiàn)在每一部作品上，這個(gè)是世界上絕無僅有的。
1985年，瘋影工作室應(yīng)運(yùn)而生。瘋影工作室在法國政府的資助下，成為了20世紀(jì)90年代法國最具活力的動(dòng)畫制片公司，并通過設(shè)立“東-西歐動(dòng)畫馬拉松”活動(dòng)和“藝術(shù)家入駐計(jì)劃”吸引了大量的新銳動(dòng)畫藝術(shù)家。其作品在世界各大動(dòng)畫節(jié)和專業(yè)賽事中紛紛獲獎(jiǎng)，贏得了國際聲譽(yù)。
接下來我們一起看看瘋影工作室如何崛起與高速發(fā)展，成為法國本土化與個(gè)性化的人才孵化器。
01 崛起：動(dòng)畫人才和政府資助是瘋影工作室成立的基礎(chǔ)，堅(jiān)持本土創(chuàng)作和技術(shù)創(chuàng)新是發(fā)展的關(guān)鍵
1、瘋影工作室的成立（1985年）
瘋影工作室的創(chuàng)始人雅克·雷米·吉瑞德（簡稱雅克）是法國新生代動(dòng)畫師的領(lǐng)軍人物。雅克原為醫(yī)學(xué)院的學(xué)生，但他對(duì)美術(shù)的熱愛讓他毅然轉(zhuǎn)學(xué)到美術(shù)學(xué)院讀書。偶然一次他嘗試了黏土動(dòng)畫的拍攝，讓朋友大聲叫好，給了他對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作莫名的自信和決心。
從那以后，雅克帶著朋友們到小城瓦朗斯(Valence)開設(shè)動(dòng)畫工作坊，他們一邊在工作室授課賺錢，一邊籌措資金拍攝個(gè)人動(dòng)畫作品。此時(shí)瘋影工作坊初具雛形，但仍未正式成立，直至1985年政府撥給瘋影工作室一塊獨(dú)立的土地，雅克和朋友們才有了真正屬于自己的舞臺(tái)。
一開始的工作室作品以黏土動(dòng)畫為主。就在政府贈(zèng)與土地的當(dāng)年，工作室完成了黏土定格動(dòng)畫《幸福馬戲團(tuán)》，該影片獲得了凱撒獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。
選自《幸福馬戲團(tuán)》
如果說人才是建立工作室的重要因素，那么政府的資助更是如虎添翼。
2、瘋影工作室的發(fā)展（20世紀(jì)90年代）
20世紀(jì)90年代是瘋影工作室快速發(fā)展的重要時(shí)期。在工作室發(fā)展的前期，黏土定格動(dòng)畫一直是創(chuàng)作的重要形式，在動(dòng)畫制作技術(shù)快速發(fā)展和創(chuàng)新的年代，瘋影工作室快速投入到學(xué)習(xí)和創(chuàng)新之中，打造了自己的第一部二維動(dòng)畫《幸福生活》。
選自《幸福生活》
然而《幸福生活》并不是一部簡單的動(dòng)畫片，它不僅在技術(shù)上進(jìn)行了創(chuàng)新，在動(dòng)畫主題上也冒了很大的險(xiǎn)——這是一部關(guān)于兒童和青春期性啟蒙教育的動(dòng)畫。可想而知，這部影片在未播放前便遭到部分社會(huì)人士（法國極右團(tuán)體）的極力反對(duì)，幸運(yùn)的是，當(dāng)時(shí)社會(huì)已處于相對(duì)開放和自由的狀態(tài)，各界人士選擇支持含有性啟蒙教育意義的動(dòng)畫，《幸福生活》才得以順利播放，而瘋影工作室也得以度過這次難關(guān)。
3、瘋影工作室得以快速發(fā)展的重要原因
①堅(jiān)持百分百本土創(chuàng)作，提高動(dòng)畫質(zhì)量
當(dāng)時(shí)法國很多動(dòng)畫工作室出于降低制作成本的考慮，雖然在前期設(shè)計(jì)、編劇工作由自己負(fù)責(zé)，中期與后期很多制作任務(wù)幾乎全部分包給亞洲和東歐等人工制作成本相對(duì)較低的地區(qū)。從宏觀角度來看，將任務(wù)分包出國可相對(duì)節(jié)約制作成本，但減少了法國本土人的就業(yè)機(jī)會(huì)，并且在溝通和精力方面增加了很大成本。
而瘋影工作室堅(jiān)持百分百本土創(chuàng)作，從前期創(chuàng)意、中期制作到后期編輯合成，全部由工作室人員完成，在溝通上節(jié)約了時(shí)間和精力，在質(zhì)量上也得到了有效控制，對(duì)于法國動(dòng)畫的整體發(fā)展也有了一定的推進(jìn)作用。
②目光長遠(yuǎn)，創(chuàng)立“東-西歐動(dòng)畫馬拉松”活動(dòng)
瘋影工作室雖坐落在法國的鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)，眼光卻看向了全世界。
“東-西歐動(dòng)畫馬拉松” 活動(dòng)是邀請(qǐng)歐洲各地動(dòng)畫制作人員到小鎮(zhèn)進(jìn)行學(xué)習(xí)、交流的活動(dòng)，每次活動(dòng)持續(xù)8天，在活動(dòng)中動(dòng)畫制作人員相互觀摩動(dòng)畫作品，不僅加強(qiáng)了瘋影工作室與世界動(dòng)畫領(lǐng)域的交流，更是讓瘋影工作室大大提高了動(dòng)畫創(chuàng)作水平。
后來“東-西歐動(dòng)畫馬拉松” 活動(dòng)在1993年演變成“藝術(shù)家入駐計(jì)劃”，每年瘋影工作室會(huì)遴選兩位動(dòng)畫導(dǎo)演到工作室進(jìn)行最長為期8個(gè)月的動(dòng)畫創(chuàng)作，期間工作室會(huì)提供食宿、工作場地和每月8000法郎的津貼，給予完全自由創(chuàng)作的空間，必要時(shí)還會(huì)配備相關(guān)人員的輔助。此番創(chuàng)舉讓瘋影工作室收獲了大批人才。
02 高速發(fā)展：“藝術(shù)家入駐計(jì)劃”使瘋影工作室成為形式、風(fēng)格、主題上更為多樣化的人才孵化器
21世紀(jì)以來，由于瘋影工作室繼續(xù)執(zhí)行“藝術(shù)家入駐計(jì)劃”，有很多來自世界各地的新銳動(dòng)畫藝術(shù)家們?nèi)腭v了工作室進(jìn)行創(chuàng)作，瘋影工作室自由度最大化的創(chuàng)作理念，使藝術(shù)家們得以發(fā)揮最大的才華，也使得瘋影工作室充滿了生機(jī)與活力。
1、動(dòng)畫短片的發(fā)展
瘋影工作室對(duì)于優(yōu)秀作品的發(fā)掘和資助，使得作品能夠以最佳面貌面世，工作室資助的很多作品收獲了動(dòng)畫領(lǐng)域的高度認(rèn)可。以動(dòng)畫短片《山頂小屋咚咚搖》（豆瓣評(píng)分8.0）為例，瘋影工作室在其產(chǎn)生和發(fā)展的過程中發(fā)揮了無比重要的作用。
康斯坦丁·布朗茲是《山頂小屋咚咚搖》的動(dòng)畫師。布朗茲出生于前蘇聯(lián)列寧格勒，畢業(yè)于圣彼德堡的列賓美術(shù)學(xué)院，后繼續(xù)前往列寧格勒維拉-穆欣娜高等學(xué)院求學(xué)。1993年至1995年他曾在莫斯科飛行員動(dòng)畫工作室工作?！渡巾斝∥葸诉藫u》的故事板已經(jīng)在飛行員工作室保存將近一年，因?yàn)檫@個(gè)故事還沒有完整的劇本，幾乎不可能獲得制片資金。
選自《海盜船與碰碰貓》
突然有一天布朗茲接到了瘋影工作室的邀請(qǐng)，布朗茲將《山頂小屋咚咚搖》的制片計(jì)劃寄了過去，沒想到獲得了到法國拍電影的邀請(qǐng)。1999年動(dòng)畫短片《山頂小屋咚咚搖》制作完成，獲得了很多獎(jiǎng)勵(lì)。
21世紀(jì)以來，瘋影工作室制作的很多動(dòng)畫短片都獲得了優(yōu)異成績。
2003年以蠟筆手繪方式制作的動(dòng)畫短片《非常小王子》（豆瓣8.3分），故事表達(dá)了人類所依賴的大自然，需要人類共同呵護(hù)，而不能僅靠小王子一個(gè)人。該影片獲得了柏林電影節(jié)最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。
選自《海盜船與碰碰貓》
2004年具有拼貼剪紙動(dòng)畫視覺效果的動(dòng)畫短片《海盜船與碰碰貓》（豆瓣7.9分）獲得了2004年柏林國際電影節(jié)水晶熊最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。
選自《海盜船與碰碰貓》
2、動(dòng)畫長片的發(fā)展
進(jìn)入21世紀(jì)后，瘋影工作室在動(dòng)畫電影長片制片領(lǐng)域上也獲得了令人矚目的成績。其中吉瑞德在瘋影工作室的動(dòng)畫長片導(dǎo)演的貢獻(xiàn)尤其重要。
2003年，吉瑞德導(dǎo)演的《青蛙的預(yù)言》（豆瓣8.1分），在柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)。這部影片由上百位動(dòng)畫工作者花費(fèi)6年時(shí)間才完成，在視覺上保持了卡通化的造型，呈現(xiàn)了蠟筆和彩鉛的筆觸效果，動(dòng)畫角色充滿了歡快、詼諧、滑稽。影片對(duì)故事板、造型設(shè)計(jì)與動(dòng)畫都做出了重要貢獻(xiàn)。
選自《青蛙的預(yù)言》
同時(shí)還邀請(qǐng)了資深演員米歇爾.皮寇利(Michel Piccoli)和安妮.姬拉鐸( Annie Girardot)擔(dān)任配音。該片在全球票房的總收益超過1200萬美元。
影片在鏡頭使用上非常樸素，在制作過程中很少使用電影中的大運(yùn)動(dòng)鏡頭，使情感得到了大幅度的表達(dá)和升華，與日本動(dòng)畫片運(yùn)用各種特效和運(yùn)動(dòng)的表達(dá)效果以掩飾情感上的不足完全相反。
2008年，吉瑞德又導(dǎo)演了另-部動(dòng)畫長片 《米芽米咕人》。該片由法國和意大利聯(lián)合制作，講述一個(gè)十歲 左右的小姑娘米芽，在一個(gè)預(yù)言的提示下， 決定離開位于南美洲的家鄉(xiāng)去尋找她的父親的故事。這部影片在法國院線共銷售出40萬張門票，DVD音像制品也獲得不錯(cuò)的銷量。
選自《米芽米咕人》
2013年，吉瑞德再次導(dǎo)演了動(dòng)畫長片《姨媽希爾達(dá)》。該片由法國和盧森堡聯(lián)合制作，采用了國際化的制片路線，由瘋影工作室、盧森堡的麥盧森制片公司(Melusine Productions)、盧森堡的353工作室、法國電視3臺(tái)和法國的羅納-阿爾卑斯影業(yè)( Rhone - Alpes Cinema)聯(lián)合出品。
選自《姨媽希爾達(dá)》
03 結(jié)言
瘋影工作室所涉及的動(dòng)畫制作領(lǐng)域不僅僅是動(dòng)畫長片與短片，它在動(dòng)畫連續(xù)劇上也有所涉及，包括電視26分鐘動(dòng)畫系列與動(dòng)畫連續(xù)劇系列。動(dòng)畫短片是其投入資源與精力最多的動(dòng)畫系列，每年都生產(chǎn)出多部精彩影片。
但近幾年瘋影工作室將主要精力投入到動(dòng)畫連續(xù)劇和動(dòng)畫短片中，動(dòng)畫長片卻停滯在2015制作的《幽靈男孩》。
瘋影工作室的崛起與發(fā)展，在很長時(shí)間處于世界動(dòng)畫制作領(lǐng)域的前沿。其成功離不開源源不斷的人才培養(yǎng)和創(chuàng)新能力，這是值得我國動(dòng)畫制作領(lǐng)域借鑒與學(xué)習(xí)的地方。
選自《幽靈男孩》
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