光頭、絡(luò)腮胡，老師的外形令人一見便印象深刻。

當(dāng)他開口說話，再與其創(chuàng)作的紫砂作品兩廂比照，那種不拘一格與傳統(tǒng)的碰撞感，莫名的和諧。

在他的身上有太多太多第一。

第一個在中國美術(shù)館開展；第一個面向海外宣傳；第一個開創(chuàng)新展，累計收錄了125個國家的藏品；申報國家外觀專利400多項(xiàng)，行業(yè)第一……

今天「人物」欄目對話的是當(dāng)代紫砂界一位頗具傳奇色彩的國大師——葛軍老師。

五色土人生。

紫砂壺大師葛軍老師的人生豐富多彩：生于東北、長于蘇北、求學(xué)江西、分配無錫、創(chuàng)業(yè)宜興、戶籍上海，就像宜興的“五色土”，這也注定他端起了宜興紫砂這碗飯。

“我是90年從現(xiàn)在的景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)畢業(yè)”，一個人跑到了宜興丁蜀鎮(zhèn)。

“當(dāng)時候很苦，可是很喜歡，更沒想到就此扎下了根”，在紫砂壺大師葛軍看來，喜歡的事情才能做好。

無論何時，你總能感受到他身上那種蓬勃而出的激情。他把那些藝術(shù)激情融化在作品中，投身到了藝術(shù)創(chuàng)作的世界中。

他說，“我是不偷懶的一個藝術(shù)工作者，我不但每年有作品，我是每個月都有新品”。

97年，他第一次在中國美術(shù)館辦個人展就一下子提供了88件作品，400平的展廳，不僅要填滿，作品還得通過評估小組才能上展，“評估很嚴(yán)格，有錢也沒用”。

而在質(zhì)量上，他的作品也達(dá)到了常人難能企及的地步。

他的代表作《金錢豹》《漢風(fēng)》《文明時代》《竹林七賢》等分別被國家外交部、體育總局、文化和旅游等部門等位國際交往禮品，被故宮博物院、中國美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。

更重要的是，他的陶藝設(shè)計思想在紫砂界被看作“葛軍現(xiàn)象”。

他擅長創(chuàng)造現(xiàn)代感壺藝造型，從中呈現(xiàn)出傳統(tǒng)的精髓，融入制作手藝與先進(jìn)的美學(xué)理念，削磨了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的鴻溝。

“中國人認(rèn)為它很現(xiàn)代，外國認(rèn)為它很中國”，著名紫砂壺研究專家韓其樓在《紫砂壺全書》中這樣評價他的作品，

而他首創(chuàng)的“色飾法”技法，使宜興紫砂文化藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)向現(xiàn)代的突破。

時代像篩子，篩得每一個人流離失所，篩得少數(shù)人出類拔萃。

“97年的時候很迷茫”，談到自己的藝術(shù)之路，紫砂壺大師葛軍老師坦言并不是一帆風(fēng)順，“我辦展前很迷茫，但展覽后，我就感悟了，一下想通了”。

“藝術(shù)是神圣的，但它不是神秘的”，“藝術(shù)不必是苦的，還得先活下去”。

這次感悟仿佛解開了心結(jié)，打開了一扇窗。

于是他將作品和產(chǎn)品分開。

作品每年都參加國家展評，拿到大舞臺上，讓專家去點(diǎn)評；產(chǎn)品就推到市場上，讓市場檢驗(yàn)它是什么。

“到評大師那一年，我拿了37個國家級獎項(xiàng)，370多個專利”，在中國陶瓷界的專利獲得數(shù)量上，葛軍老師的記錄至今無人能破。

因?yàn)橄矚g現(xiàn)代藝術(shù)，他在參加國際陶藝交流時萌發(fā)一個想法，“我也可以搞這樣的活動”。

“當(dāng)時是9國，后來是11國”，到08年時，他又舉辦了「國際現(xiàn)代壺藝雙年展」，有120個國家參加活動。

“如果不是疫情，今年應(yīng)該是第8屆”，紫砂壺大師葛軍老師的展覽館里，收藏了125個國家的展品，而在疫情之后，這樣的展覽還將繼續(xù)……

做為當(dāng)代紫砂看世界第一人，紫砂壺大師葛軍老師率先在海外推廣紫砂。

他的足跡遍布亞、非、美、澳、歐五大洲的40多個國家地區(qū)，訪問、交流、講學(xué)……

而在國內(nèi)，他也不斷奔走在各座城市之間，向世界展示紫砂這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的獨(dú)特魅力。

在他看來，“養(yǎng)在深閨人不識”不如“走出大山天地寬”?，F(xiàn)代社會，推廣非常重要。

讓紫砂走出國門、走向世界，在世界舞臺上展現(xiàn)“火與土”的魅力，是每一個紫砂人肩上的責(zé)任，起碼是他自己應(yīng)盡的責(zé)任。

而現(xiàn)在，宜興紫砂在世界舞臺上的聲音還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

“如果有十個葛軍，宜興紫砂在世界舞臺上可能是另外一番景象”。

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