? ? ? ? 念奴嬌，詞牌名，又名“百字令”“酹江月”“大江東去”“湘月”，得名于唐代天寶年間的一個名叫念奴的歌伎。此調(diào)以蘇軾《念奴嬌·中秋》為正體，雙調(diào)一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韻。另有雙調(diào)一百字，前片九句四仄韻，后片十句四仄韻等十一種變體。代表作品有蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》、姜夔《念奴嬌·鬧紅一舸》等。

詞牌名

念奴嬌

別名

百字令、酹江月、大江東去

格律說明

正體：雙調(diào)，一百字，前后段各十句、四仄韻。以蘇軾《念奴嬌·中秋》為代表。若蘇詞別首“大江東去”詞、姜夔“五湖舊約”詞句讀參差，姜夔“鬧紅一舸”詞、張炎“行行且止”詞多押一韻，張炎“長流萬里”詞多押兩韻，及張輯、趙長卿詞之添字，皆變體也。 此詞前段第二句五字，后段第二句四字，第八句五字，前后段第四句皆七字，宋元人多如此填。 按辛棄疾詞前段第二、三句“問阿誰堪比，太真顏色”，“阿”字、“太”字俱仄聲。張元干詞第六句“荷芰波生”，“荷”字平聲。趙師俠詞后段第四句“回首重城天樣遠”，“回”字平聲。第五句“獨擁閑衾輾轉(zhuǎn)”，“獨”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此，馀參所采仄韻諸詞。若沈公述詞前段第五句“難托春心脈脈”，上“脈”字入聲。黃庭堅詞第八句“駕此一輪玉”，“一”字入聲。趙師俠詞第九句“蜂閑蝶怨”，“蝶”字入聲。趙長卿詞后段起句“竹外孤裊一枝”，“一”字入聲。趙師俠詞第五句“只管聲聲歷歷”，上“歷”字入聲。第九句“愁遮不斷”，“不”字入聲。張詞第十句“翠樓空鎖十二”，“十”字入聲。及譜內(nèi)所采張炎詞前段第三句“平分一水”，“一”字入聲。姜詞前結(jié)“畫橈不點清鏡”，后結(jié)“舊家樂事誰省”，“不”字、“樂”字俱入聲。此俱以入作平，故不注可仄。 又本詞前結(jié)中上“歷”字，亦是以入替平，填者勿混用上、去聲字。

變體一：雙調(diào)，一百字，前段九句四仄韻，后段十句四仄韻。以蘇軾《念奴嬌·大江東去》為代表。此詞前段第二句三字，第三句六字，后段第二句五字，第三句四字，前后段第四句俱四字，第五句俱九字，與前詞異。宋元人如此填者甚少，故以前詞作譜。 《容齋隨筆》載此詞云：“大江東去，浪聲沈、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國孫吳赤壁。亂石崩云，驚濤掠岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。　遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑處、檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應是、笑我生華發(fā)。人間如夢，一尊還酹江月?！薄对~綜》云：“他本‘浪聲沈’作‘浪淘盡’，與調(diào)未協(xié)?！畬O吳’作‘周郎’，犯下‘公瑾’?！涝啤鳌┛铡影丁鳌陌丁?，又‘多情應是、笑我生華發(fā)’作‘多情應笑我，早生華發(fā)’，益非。而‘小喬初嫁’宜絕句，以‘了’字屬下句乃合?！?按《容齋》洪邁，南渡詞家，去蘇軾不遠，又本黃魯直手書，必非訛托?！对~綜》所論，最為諦當，但此詞傳誦已久，采之以備一體。

變體二：雙調(diào)，一百字，前后段各十句、四仄韻。以姜夔《湘月·五湖舊約》為代表。此與“憑空眺遠”詞同，惟前后段第四句四字，第五句九字異。 按此詞第四、五句句讀，即“大江東去”詞體。因姜夔自注“《念奴嬌》之鬲指聲，轉(zhuǎn)入雙調(diào)?！辈梢詡潴w。

變體三：雙調(diào)一百字，前段十句四仄韻，后段十一句五仄韻。以姜夔《念奴嬌·鬧紅一舸》為代表。此亦與“憑空眺遠”詞同，惟前段第二、三句仍照“大江東去”詞體，及換頭句押短韻異。 按劉克莊“老夫白首”詞后段起句“嘗試。銓次群芳，梅花差可，伯仲之間耳”正與此同。

變體四：雙調(diào)，一百字，前段九句五仄韻，后段十句四仄韻。以張炎《湘月·行行且止》為代表。此亦與“憑空眺遠”詞同，惟前段起句即用韻異。 按劉儗詞“西風何事。為行人、掃蕩襟煩如洗?！秉S機詞“春愁幾許。似春云靄靄，連空無數(shù)。”方岳詞“花風初逗。喜邊亭依舊，春閑營柳?！本闩c此同。

變體五：雙調(diào)，一百字，前段十句五仄韻，后段十一句五仄韻。以張炎《念奴嬌·長流萬里》為代表。此亦與“憑空眺遠”詞同，惟前段起句用韻，后段起句藏短韻異。

變體六：雙調(diào)，一百一字，前后段各十句、四仄韻。以張輯《念奴嬌·嫩涼生曉》為代表。此亦與“憑空眺遠”詞，惟前段第二句添一襯字異。

變體七：雙調(diào)，一百二字，前后段各十句、四仄韻。以趙長卿《念奴嬌·銀蟾光滿》為代表。此亦與“憑空眺遠”詞同，惟前段結(jié)句添二襯字作四字兩句異。

變體八：雙調(diào)，一百字，前后段各十句、四平韻。以陳允平《酹江月·賦水仙》為代表。此調(diào)平韻詞以此詞為正體，若張詞、葉詞之句讀參差，又換頭句押韻，曹詞之前后段第六句押韻，皆變體也。 此詞有陳詞、葉詞別首可校。按陳詞別首前段第三句“荻絮初殘”，“荻”字仄聲。第七句“水融沙甃”，“水”字仄聲。第九句“風燈漸暗”，“漸”字仄聲。葉詞別首“酒闌歌罷”，“酒”字仄聲。后段第四句“閑踏輕澌來薦菊”，“閑”字平聲。第五句“半潭新漲微瀾”，“半”字仄聲。第六、七句“紅葉無情，黃花有恨”，“紅”字平聲，“有”字仄聲。第九句“歸心如醉”，“歸”字平聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此，馀參所采三詞。

變體九：雙調(diào)，一百字，前后段各十句、四平韻。以張元干《念奴嬌·代洛濱次石林韻》為代表。此與陳詞同，惟后段第二句五字，第三句四字異。

變體十：雙調(diào)，一百字，前段十句四平韻，后段十句五平韻。以葉夢得《念奴嬌·故山漸近》為代表。此亦與陳詞同，惟后段第二句五字，第三句四字，又前后段第四句四字，第五句九字，換頭句押韻異。

變體十一：雙調(diào)，一百字，前段九句五平韻，后段十句六平韻。以曹勛《念奴嬌·半陰未雨》為代表。此亦與陳詞同，惟前段第二、三句作九字一句，前后段第四句四字，第五句九字，又前后段第六句及換頭句俱押韻異。[4]

格律對照

正體

格律對照例詞：《念奴嬌·中秋》

中平中仄，仄平中中仄，中平平仄。中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。中平中仄，仄平平仄中仄。

憑高眺遠，見長空萬里，云無留跡。桂魄飛來光射處，冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，乘鸞來去，人在清涼國。江山如畫，望中煙樹歷歷。

中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。中平平仄，仄平平仄平仄。

我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。起舞徘徊風露下，今夕不知何夕。便欲乘風，翻然歸去，何用騎鵬翼。水晶宮里，一聲吹斷橫笛。

變體一

格律對照例詞：《念奴嬌·大江東去》

仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄。仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄。仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄。平平平仄，仄中平仄平仄。

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。

中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄。仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄。仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄。中平平仄，仄平平仄平仄。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑處、檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。

變體二

格律對照例詞：《湘月·五湖舊約》

仄平仄仄，仄平平仄仄，平仄平仄？仄仄平平，仄仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，平平平仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平仄仄平仄。

五湖舊約，問經(jīng)年底事，長負清景？暝入西山，漸喚我，一葉夷猶乘興。倦網(wǎng)都收，歸禽時度，月上汀洲冷。中流容與，畫橈不點清鏡。

平仄仄仄平平，平平仄仄，仄平平平仄。仄仄平平，仄仄仄、平仄平平平仄。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平仄仄平仄。

誰解喚起湘靈，煙鬟霧鬢，理哀弦鴻陣。玉麈談玄，嘆坐客、多少風流名勝。暗柳蕭蕭，飛星冉冉，夜久知秋信。鱸魚應好，舊家樂事誰省。

變體三

格律對照例詞：《念奴嬌·鬧紅一舸》

仄平仄仄，仄平平，平仄平平平仄。平仄仄平平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，仄平平仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄。

鬧紅一舸，記來時，嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數(shù)。翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菇蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。

仄仄，平仄平平，平平仄仄，平仄平平仄？仄仄仄平平仄仄，平仄平平平仄。平仄平平，仄平平仄，平仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄。

日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁人西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

變體四

格律對照例詞：《湘月·行行且止》

平平仄仄，仄平平，平仄平平平仄。平仄仄平平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄。

行行且止，把乾坤收入，篷窗深里。星散白鷗三四點，數(shù)筆橫塘秋意。岸觜沖波，籬根受葉，野徑通村市。疏風迎面，濕衣原是空翠。

平仄平仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平仄平平平仄。仄仄平平，仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄，仄仄仄仄平仄。

堪嘆敲雪門荒，爭棋墅冷，苦竹鳴山鬼?？v使如今猶有晉，無復清游如此。落日沙黃，遠天云淡，弄影蘆花外。幾時歸去，剪取一半煙水。

變體五

格律對照例詞：《念奴嬌·長流萬里》

平平仄仄。仄平平平仄，平平仄仄。平仄平平平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，仄平平仄，平仄平平仄。仄平平仄，仄平平仄平仄。

長流萬里。與沈沈滄海，平分一水。孤白爭流蟾不沒，影落潛蛟驚起?，撚駪仪?，綠房迎曉，樓觀光疑洗。紫簫聲裊，四檐吹下清氣。

平仄，仄仄平平。仄平平仄，平仄平平仄。平仄平平平仄仄，平仄平平平仄。仄仄平平，平平平仄，仄仄平平仄。平平平仄，平平平仄平仄。

遙睇，浪擊空明，古愁休問，消長盈虛理。風入蘆花歌忽斷，知有漁舟閑艤。露已沾衣，鷗猶棲草，一片瀟湘意。人方酣夢，長翁元自如此。

變體六

格律對照例詞：《念奴嬌·嫩涼生曉》

仄平平仄，仄仄平平，平仄平平平仄。仄仄仄平平仄仄，平仄平平平仄。仄仄平平，平平仄仄，平仄平平仄。仄平平仄，仄平平仄平仄。

嫩涼生曉，怪得今朝，湖上秋風無跡。古寺桂香山色外，腸斷幽叢金碧。驟雨俄來，蒼煙不見，苔徑孤吟屐。系船高柳，晚蟬嘶破愁寂。

仄仄平仄平平，仄平平仄，平仄平平仄。仄仄仄平平仄仄，平仄平平平仄。平仄平平，仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄，仄平平仄平仄。

且約攜酒高歌，與鷗相好，分坐漁磯石。算只藕花知我意，猶把紅芳留客。樓閣空濛，管弦清潤，一水盈盈隔。不如休去，月懸良夜千尺。

變體七

格律對照例詞：《念奴嬌·銀蟾光滿》

平平平仄，仄平平、仄仄平平平仄。仄仄平平平仄仄，平仄平平平仄。仄仄平平，仄平仄仄，仄仄平平仄。平平仄仄，仄仄仄平，平仄平仄。

銀蟾光滿，弄余輝、冷浸江梅無力。緩引柔條浮素蕊，橫在閑窗虛壁。染紙揮毫，粉涂墨暈，不似今端的。天然造化，別是一般，清瘦蹤跡。

平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄平平仄。平仄平平，仄仄仄、仄仄平平平仄。仄仄平平，平平平仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄。

今夜翠葆堂深，夢回風定，因月才相識。先自離愁，那更被、曉角殘更催逼。曙色將分，輕陰移盡，過眼難尋覓。江南圖上，畫工應為描得。

變體八

格律對照例詞：《酹江月·賦水仙》

中平中仄，仄平平平仄，中中平平。中仄平平平仄仄，中中平仄平平。中仄平平，中平中仄，中仄仄平平。中平平仄，中中中仄平平。

漢江露冷，是誰將瑤瑟，彈向云中。一曲清冷聲漸杳，月高人在珠宮。暈額黃輕，涂腮粉艷，羅帶織青蔥。天香吹散，佩環(huán)猶自丁東。

平中中仄平平，平平中仄，中仄仄平平。中仄平平平仄仄，中仄平仄平平。中仄平平，中平中仄，中仄仄平平。中平平仄，仄平中仄平平。

回首杜若汀洲，金鈿玉鏡，何日得相逢。獨立飄飄煙浪遠，襪塵羞濺春紅。渺渺予懷，迢迢良夜，三十六陂風。九疑何處，斷云飛度千峰。

變體九

格律對照例詞：《念奴嬌·代洛濱次石林韻》

平平平仄，仄平平平仄，平仄平平。平仄平平平仄仄，平仄平仄平平。仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平。平平平仄，仄平平仄平平。

吳松初冷，記垂虹南望，殘日西沈。秋入青冥三萬頃，蟾影吞盡湖陰。玉斧為誰，冰輪如許，宮闕想寒深。人間奇觀，古今豪士悲吟。

平平平仄平平，平平平仄仄，平仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄平仄平平。仄仄平平，仄平平仄，仄仄仄平平。仄平平仄，仄平平仄平平。

蒼弁丹頰仙翁，淮山風露底，曾賦幽尋。老去專城仍好客，時擁歌吹登臨。坐揖龍江，舉杯相屬，桂子落波心。一聲猿嘯，醉來虛簌千林。

變體十

格律對照例詞：《念奴嬌·故山漸近》

仄平仄仄，仄平平平仄，平平平平。平仄平平，平仄仄，平仄平仄平平。仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平。平平平仄，仄平仄仄平平。

故山漸近，念淵明歸意，翛然誰論。歸去來兮，秋已老，松菊三徑猶存。稚子歡迎，飄飄風袂，依約舊衡門。琴書蕭散，更欣有酒盈尊。

平仄平仄平平，平平平仄仄，平仄平平。仄仄平平，平仄仄，平仄平仄平平。仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平。仄平平仄，仄平仄仄平平。

惆悵萍梗無根，天涯行已遍，空負田園。去矣何之，窗戶小，容膝聊倚南軒。倦鳥知還，晚云遙映，山氣欲黃昏。此還真意，故應欲辨忘言。

變體十一

格律對照例詞：《念奴嬌·半陰未雨》

仄平仄仄，仄平平、平仄平仄平平。仄仄平平，平仄仄、平仄仄仄平平。平仄平平。平平仄仄，仄仄仄平平。平平平仄，仄平仄仄平平。

半陰未雨，洞房深、門掩清潤芳晨。古鼎金爐，煙細細、飛起一縷輕云。羅綺嬌春。爭攏翠袖，笑語惹蘭芬。歌筵初罷，最宜斗帳黃昏。

平仄仄仄平平。平平平仄，仄平仄平平。仄仄平平，平仄仄、平仄平仄平平。仄仄平平。平平平仄，仄仄仄平平。仄平平仄，仄平平仄平平。

樓上念遠佳人。心隨沈水，學蘭灺俱焚。事與人非，爭似此、些子香氣常存。記得臨分。羅巾余贈，盡日把濃熏。一回開看，一回腸斷重聞。[4]

（說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。句末加粗為韻腳。）

詞調(diào)風格

就詞牌的緣起而言，嬌艷是此調(diào)的本色。但就這一詞調(diào)的聲韻而言，則更適宜表達豪放悲壯的情感。《念奴嬌》詞，其定格為上片十句，句腳字九仄聲一平聲，下片十句，句腳字八仄聲二平聲。句腳學主要采用仄聲字，構(gòu)成一種拗怒的情調(diào)，所表達的情感便顯得激越凄壯。即使作者選擇艷情為題材，寫出來也別是一番聲情。如宋辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》，讀起來沒有通常婉約詞的纏綿悱惻與低徊哀怨，而顯得聲情激壯。此調(diào)的用韻，以仄聲韻為定格。仄聲韻中，又有上、去與入聲的分別。上、去聲韻宜于表達清幽峭拔之情。入聲韻宜于表達豪壯的感情。后世詞人作《念奴嬌》，大多喜用入聲韻。究其原因，在于入聲韻有助于強有力地表達激越矯健的思想感情。

該調(diào)的創(chuàng)作歷史，大部分作品為豪放詞。其中影響最大的作品是豪放派詞人蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》。其雄姿英發(fā)、豪情萬丈，直接影響辛棄疾、陳維崧等豪放詞人的創(chuàng)作；其超脫曠逸、慷慨悲涼，則影響張孝祥、薩都刺等一大批豪放婉約兼而有之的作家。傳統(tǒng)的婉約詞人，從李清照、朱敦儒直到清代朱彝尊，所作《念奴嬌》，因為詞牌的聲情特點，也大多疏宕輕靈，自由酣暢。這一切使得《念奴嬌》這一詞調(diào)，無論豪放婉約，都具有清新高華、舒徐流暢的風度氣勢。

典范作品

【北宋】蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

【北宋】蘇軾《念奴嬌·中秋》

【北宋】葉夢得《念奴嬌·中秋燕客》

【北宋】李清照《念奴嬌·蕭條庭院》

【北宋】姜夔《念奴嬌·鬧紅一舸》

【北宋】張孝祥《念奴嬌·泛洞庭》

【北宋】辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》

【北宋】吳淵《念奴嬌·我來牛渚》

【北宋】黃庭堅《念奴嬌·斷虹霽雨》

【南宋】文天祥《念奴嬌·驛中別友人》

【南宋】陳亮《念奴嬌·登多景樓》

【南宋】姚孝寧《念奴嬌·素娥睡起》

【金代】完顏亮《念奴嬌·天丁震怒》

【近代】毛澤東《念奴嬌·昆侖》